Medan Apollo 11 landade på månen och hundratals miljoner människor såg Neil Armstrong kliva upp på månen i svartvita TV-apparater över hela världen, började en grupp journalister och tecknare i Rio de Janeiro nästan samtidigt att gå på okänd mark - och en revolution tog sin början. Inte den spöklika kommunistiska revolution som tjänat som syndabock föratt militärdiktaturen skulle krossa Brasilien, utan snarare en revolution i sättet att göra en tidning, i humor och i den tidens seder.

Mänskligheten nådde månen den 16 juli 1969, och ungefär en månad tidigare hade dessa andra pionjärer gett ut den mest modiga, utsvävande, omvälvande och upprörda publikationen inom brasiliansk journalistik: i det ögonblick då den brasilianska militärdiktaturen hårdnade som mest, till skräck för de diktatorer som blodade landet, gavs den 22 juni 1969 det första numret avtidning Pasquim .

Detalj av omslaget till den första utgåvan av Pasquim

Pasquim föddes som ett initiativ av gauchojournalisten Tarso de Castro, för att ersätta den humoristiska tabloiden Huvan Tarso uppmanade tecknaren Jaguar och journalisten Sérgio Cabral att starta företaget i absolut engagemang för ikonoklasm, obegränsade utsvävningar, bristande respekt för journalistiska formaliteter och skyldigheten att bli en sten i skorna på de mäktiga.

Journalist Tarso de Castro

Namnet "Pasquim" föreslogs av Jaguar, en term som betyder "ärekränkande tidning, av dålig kvalitet" för att föregripa och ta till sig den kritik som han visste skulle komma. Pasquim - och revolutionen började, som fyller 50 år i år och som firas med en utställning i São Paulo.

Ziraldo ritar vid sitt skrivbord i Pasquims nyhetsredaktion

För mellan Sérgio Portos död och lanseringen av Pasquim I och med införandet av Institutional Act 5 fredagen den 13 december 1968 hade den brasilianska verkligheten, som redan var fruktansvärd sedan militärkuppen den 1 april 1964, blivit ännu mörkare i och med införandet av Institutional Act 5 fredagen den 13 december 1968.Utan någon rättslig motivering eller rätt till habeas corpus blev utegångsförbud och förhandscensur officiella, liksom tortyr. Det var i detta sammanhang som Pasquim gick till tidningskioskerna - och det var den monstruösa och uppenbara fiende som tidningen skulle möta, med humor, genom att söka samförstånd med allmänheten och med nationell indignation som sitt främsta vapen.

Fortunas tecknade serie publicerad i Pasquim

En stor intervju fanns på omslaget till varje nummer och fungerade som huvudrätt mellan krönikor, serier, anteckningar, tips, fotonoveller, reportage och allt annat som de briljanta hjärnorna i Pasquim Den första formella revolutionen ägde rum i det första numret: när Jaguar transkriberade intervjun med journalisten Ibrahim Sued från band till papper använde han inte tekniken med "copidesque" - och översatte inte samtalets informalitet till det hårda så kallade journalistiska språket. Intervjun publicerades sedan med den naturlighet, avskalning och avslappning som kännetecknaren pratstund bland vänner, och så, med Jaguars egna ord Pasquim började "ta bort slipsen" från den brasilianska journalistiken.

Ivan Lessa och Jaguar på nyhetsredaktionen

På sex månader blev veckotidningen, som startade med en upplaga på 28 tusen exemplar, ett av de största publiceringsfenomenen i landets historia och nådde en genomsnittlig försäljning på 100 tusen exemplar per vecka (högre än försäljningen av tidskrifterna Se e Rubrik Vid det laget hade andra giganter inom brasiliansk journalistik och serieteckning redan anslutit sig till teamet, som Henfil, Martha Alencar, Ivan Lessa, Sérgio Augusto, Luiz Carlos Maciel och Miguel Paiva.

Miguel Paiva på tidningens omslag 1970

"När jag började arbeta med Pasquim var den bara sex månader gammal", minns serietecknaren Miguel Paiva i en exklusiv intervju för Hypeness: "Den var redan en stor framgång, och det mest överraskande var att det bara hade gått ett år sedan AI-5 infördes, den institutionella lag som en gång för alla gjorde militärdiktaturen hårdare.seder och språk, lyckades överleva och skapa en relation av delaktighet och stöd med läsaren som aldrig tidigare skådats". Paiva var bara 19 år när han började samarbeta med Pasquim och om yttrandefrihetens dagar var räknade det året 1969, levde den med den intensitet den förtjänar av Pasquim .

Skämtteckning av Ziraldo om diktaturen

Teman som sex, droger, feminism, skilsmässa, ekologi, motkultur, rock n' roll, beteende, förutom naturligtvis politik, förtryck, censur och diktatur behandlades på tabloidens sidor på samma sätt som människor brukade prata vid barbord eller, i detta fall, på sanden på den då subversiva Ipanema-stranden - men med en genialisk touch från några av de största namnen inom vår humor ochNär censuren började förfölja inte bara Pasquim Liksom alla de som predikade och levde för den fria tanken och yttrandefriheten var det genom indirekt och intelligent humor som tidningen fortsatte att tala om allt den ville tala om - på ett indirekt, metaforiskt sätt, genom att räkna med publikens intelligens och delaktighet, som någon som utbyter en hemlig blinkning som avslöjar det verkliga innehållet: kamp mot förtryck medan man skrattar åt censurens ansikte.

I en tecknad serie av Millôr Fernandes har censuren kul när de läser O Pasquim

Men tillsammans med yttrandefriheten fick även den obegränsade glädjen sina dagar räknade. Ännu 1969 fick intervjun med Leila Diniz - som publicerade alla skådespelerskans modiga åsikter, inklusive de 71 svordomar som Leila yttrat och som endast ersatts med asterisker - censuren att reagera, som på grund av intervjun införde den ökända presslagen, som gjorde det möjligt för regimen att censureraFrån detta historiska nummer 22 av Pasquim som publicerades den 15 november 1969, krävde diktaturen att tidningen skulle skicka allt sitt material för godkännande - eller bli styckad - innan det faktiskt publicerades.

Omslag till den historiska utgåvan med Leila Diniz

1970 började den indirekta förföljelsen av Pasquim Den 31 oktober arresterades nästan hela redaktionen under förevändning att tidningen hade publicerat en vanhedrande karikatyr med en målning av Pedro Américo, som visar Pedro I vid självständigheten, men som ropar "Eu Quero Mocotó", med hänvisning till Jorge Bens symboliska sång som Trio Mocotó gav ut samma år, istället för Ipiranga. Det var allt som krävdes: alla arresterades", säger han.Vi förblev fria och drev tidningen med några hjältar som Martha Alencar, Chico Jr, Henfil, Millôr och Miguel själv: "Vi var lite hemliga, lite rädda och hade det stränga uppdraget att få ut tidningen utan att någon märkte att redaktionen inte var där", minns serietecknaren.

Jaguars ingripande i Pedro Américos målning som ledde till att teamet arresterades

Det var trots allt förbjudet för tidningen att sprida nyheten om gripandet - och de resurser som det kvarvarande teamet använde för att upprätthålla samförståndet med allmänheten var många. "Vi fick ta till en plötslig kollektiv influensa, som skulle ha drabbat alla på redaktionen, och som motiverade huvudteamets frånvaro. Detta drama varade i två och en halv månad och, när man tänker på det idag, påverkade det i hög gradkommersiell stabilitet för tidningen", säger tecknaren.

Omslag av den "automatiska" Pasquim, som arbetar utan huvudpersonalen. I detalj: "Pasquim: tidningen med något mindre".

"Efter ett tag började läsarna märka att kvaliteten sjönk. Trots våra ansträngningar var det inte Tarso, Jaguar, Sérgio Cabral, Ziraldo. De var alla mycket unika och begåvade konstnärer, och fängelset började till slut minska tidningens försäljning", erinrar sig Paiva.

Tecknad film om Fortune

Ordalydelsen i Pasquim Den stannade i fängelse till februari 1971, och under denna period var den konstnärliga klassen redo att hjälpa tidningen att fortsätta spridas: namn som Antônio Callado, Chico Buarque, Glauber Rocha, Rubem Fonseca, Carlos Drummond de Andrade och många andra intellektuella började samarbeta med publikationen.

Affisch som indirekt publicerar teamets återkomst till sidorna efter fängelsevistelsen

Men effekterna kvävde tidningen, minskade dess försäljning och isolerade den kommersiellt - och hur heroiskt Jaguar än fortsatte att ge ut tidningen fram till 1991, skulle tabloiden från mitten av 1970-talet och framåt aldrig få samma styrka som den hade haft under sina första år. Ziraldo skulle komma att återuppliva tidningen i ett förtjusande men kort äventyr, med titeln OPasquim21 från 2002 till 2004, som inkluderade några av hans tidigare medarbetare och även namn från den nya generationen.

Exempel på tecknade serier som "förbjöds" av censuren

Denna unika och viktiga historia för brasiliansk journalistik berättas och firas nu när den fyller fem decennier med utställningen "O Pasquim 50 anos" på SESC Ipiranga i São Paulo. Utställningen är utformad av scenografen Daniela Thomas, Ziraldos dotter, och kommer att visas fram till april 2020 med omslag, intervjuer, minnesvärda teckningar samt många verk som censurerades för allmänheten.I ett sammanhang som det nuvarande, där censurens och förtryckets spöken återigen hemsöker verkligheten och den brasilianska intelligentian, är det av avgörande betydelse att besöka arvet efter tidningens mer än 1 000 utgåvor.

Musen Sig, tidningens maskot, tillkännager utställningen

"Vi lever inte i en uttalad diktatur som den som inleddes 1964, men vi lever i liknande ögonblick och situationer. Bolsonaro-regeringens konsekvenser för kulturen, plus den kris som plågar den traditionella pressen, gör att Pasquim från förr liknar dagens onlinepress", säger Paiva. "Tryckta tidningar säljer väldigt lite men informationen överlever på webben. som för 50 år sedan,det finns ett ljus i slutet av tunneln, även om den tunneln är mycket lång".

SESC Ipiranga ligger på Rua Bom Pastor, 822 - Ipiranga, i São Paulo, och utställningen kan besökas tisdag till fredag kl. 9-21.30, lördagar kl. 10-21.30 och söndagar och helgdagar kl. 10-18.30. Och om landets framtid är osäker så är det åtminstone gratis inträde.