Samaan aikaan kun Apollo 11 laskeutui kuuhun ja sadat miljoonat ihmiset seurasivat Neil Armstrongin astumista kuuhun mustavalkoisten televisioiden välityksellä ympäri maapalloa, Rio de Janeirossa lähes samaan aikaan joukko toimittajia ja pilapiirtäjiä alkoi kävellä tuntemattomalla maaperällä - ja vallankumous oli alkamassa. Ei se aavemainen kommunistinen vallankumous, joka toimi syntipukkinaettä sotilasdiktatuuri murskaisi Brasilian, vaan pikemminkin vallankumous sanomalehden tekotavassa, huumorissa ja ajan tavoissa.
Ihmiskunta saavutti kuun 16. heinäkuuta 1969, ja noin kuukautta aiemmin nämä muut pioneerit toivat lehtikioskille brasilialaisen journalismin rohkeimman, irstain, mullistavimman ja närkästyneimmän julkaisun: Brasilian sotilasdiktatuurin suurimman koventumisen hetkellä, maata verestäneiden diktaattoreiden kauhuksi, 22. kesäkuuta 1969 ilmestyi ensimmäinen numero lehden nimeltäsanomalehti Pasquim .
Katso myös: Vesikasvit: 10 lajia, jotka eivät tarvitse multaa kasvaakseen.
Yksityiskohta Pasquimin ensimmäisen numeron kannesta
Pasquim syntyi gaucho-toimittaja Tarso de Castron aloitteesta korvaamaan humoristinen iltapäivälehti Huppu Tarso pyysi pilapiirtäjä Jaguaria ja toimittaja Sérgio Cabralia aloittamaan yrityksen ehdottomalla sitoutumisella ikonoklasmiin, rajoittamattomaan irstailuun, journalististen muodollisuuksien halveksimiseen ja velvollisuuteen tulla kiveksi vallanpitäjien kengissä.
Toimittaja Tarso de Castro
Jaguar ehdotti nimeä "Pasquim", joka tarkoittaa "huonolaatuista, herjaavaa sanomalehteä", ennakoidakseen ja omaksuakseen kritiikin, jonka hän tiesi tulevan. Pasquim - ja vallankumous alkoi, joka täyttää tänä vuonna 50 vuotta ja jonka kunniaksi São Paulossa on näyttely.
Ziraldo piirtää työpöytänsä ääressä Pasquimin uutishuoneessa...
Sérgio Porton kuoleman ja Sérgio Porton julkaisun Pasquim Perjantaina 13. joulukuuta 1968 voimaan tulleen institutionaalisen lain nro 5 myötä Brasilian todellisuus, joka oli jo ollut kauhea 1. huhtikuuta 1964 tapahtuneesta sotilasvallankaappauksesta lähtien, oli muuttunut vielä synkemmäksi. AI-5:n jälkeen kongressi suljettiin, mandaatit mitätöitiin summittaisesti, väestön perustuslailliset takeet keskeytettiin ja pidätyksiä alettiin tehdä ilmanIlman oikeudellisia perusteita tai oikeutta habeas corpus -oikeuteen ulkonaliikkumiskielloista ja ennakkosensuurista tuli virallisia, kuten myös kidutuksesta. Tässä yhteydessä Pasquim ja se oli se hirvittävä ja ilmeinen vihollinen, jonka sanomalehti kohtaisi huumorin avulla, pyrkien yleisön myötämielisyyteen ja käyttäen pääaseena kansallista närkästystä.
Fortunan pilapiirros julkaistu Pasquim-lehdessä
Suuri haastattelu oli jokaisen numeron kannessa, ja se toimi pääruokana kronikoiden, sarjakuvien, muistiinpanojen, vinkkien, fotonovellien, piirrosten ja kaiken muun välillä, mitä nerokkaat mielet ja Pasquim Ensimmäinen muodollinen vallankumous tapahtui ensimmäisessä numerossa: kun Jaguar kirjoitti nauhalta paperille toimittaja Ibrahim Suedin haastattelun, hän ei käyttänyt "copidesque"-tekniikkaa - eikä kääntänyt keskustelun epämuodollisuutta niin sanotun journalistisen kielen kovuuteen. Haastattelu julkaistiin sitten luonnollisella, riisutulla ja rennolla tavalla, joka on ominaistaystävien välinen keskustelu, ja niinpä Jaguarin itsensä sanoin Pasquim alkoi "poistaa solmion" brasilialaisesta journalismista.
Ivan Lessa ja Jaguar uutishuoneessa
Kuudessa kuukaudessa viikkolehdestä, jonka levikki oli aluksi 28 tuhatta kappaletta, tuli yksi maan historian suurimmista julkaisutoiminnan ilmiöistä, ja sen keskimääräinen myynti oli 100 tuhatta kappaletta viikossa (suurempi kuin aikakauslehtien myynti). Katso e Otsikko Siihen mennessä tiimiin oli jo liittynyt muita brasilialaisen journalismin ja sarjakuvan jättiläisiä, kuten Henfil, Martha Alencar, Ivan Lessa, Sérgio Augusto, Luiz Carlos Maciel ja Miguel Paiva.
Miguel Paiva sanomalehden kannessa vuonna 1970.
"Kun aloin työskennellä Pasquimin parissa, se oli vasta kuusi kuukautta vanha", muistelee pilapiirtäjä Miguel Paiva Hypenessin yksinoikeudella antamassaan haastattelussa: "Se oli jo suuri menestys, ja yllättävintä oli, että vain vuosi oli kulunut AI-5:n täytäntöönpanosta, institutionaalisesta säädöksestä, joka lopullisesti lujitti sotilasdiktatuuria.tavoista ja kielestä, onnistui selviytymään ja luomaan lukijan kanssa sellaisen myötätunnon ja tuen suhteen, jollaista ei ollut koskaan ennen nähty." Paiva oli vasta 19-vuotias, kun hän aloitti yhteistyönsä Pasquim ja jos sananvapauden päivät olivat tuona vuonna 1969 luetut, sitä elettiin sen ansaitsemalla intensiteetillä, jonka Pasquim .
Ziraldon pilapiirros diktatuurista
Seksin, huumeiden, feminismin, avioeron, ekologian, vastakulttuurin, rock n' rollin ja käyttäytymisen kaltaisia aiheita sekä tietenkin politiikkaa, sortoa, sensuuria ja diktatuuria käsiteltiin iltapäivälehden sivuilla samalla tavalla kuin ihmiset puhuivat baarien pöydissä tai tässä tapauksessa silloisen kumouksellisen Ipaneman rannan hiekalla - mutta joidenkin huumorimme suurimpien nimien nerokkuuden ja nerokkuuden sävyttämänä.Kun sensuuri alkoi vainota paitsi Pasquim Kuten kaikki ne, jotka saarnasivat ja elivät vapaata ajattelua ja sananvapautta, sanomalehti puhui epäsuoralla ja älykkäällä huumorilla kaikesta siitä, mistä se halusi puhua - epäsuorasti ja metaforisesti luottaen yleisönsä älykkyyteen ja myötämielisyyteen kuin joku, joka vaihtaa salaisen silmäniskun, joka paljastaa todellisen sisällön: taistelussa sortoa vastaan naureskellen samalla sensuurille.
Millôr Fernandesin pilapiirroksessa sensuuri pitää hauskaa lukiessaan O Pasquimia.
Mutta sananvapauden ohella myös rajoittamattoman ilon päivät oli laskettu. Vielä vuonna 1969 Leila Dinizin haastattelu - jossa julkaistiin kaikki näyttelijättären rohkeat mielipiteet, mukaan lukien Leilan lausumat 71 kirosanaa, jotka korvattiin vain tähdillä - sytytti sensuurin, joka otti haastattelun vuoksi käyttöön pahamaineisen lehdistölain, joka salli hallinnon sensuroidaTästä historiallisesta numerosta 22 Pasquim joka julkaistiin 15. marraskuuta 1969, diktatuuri vaati, että sanomalehden oli lähetettävä kaikki aineistonsa hyväksyttäväksi - tai se oli teloitettava - ennen kuin se julkaistiin.
Historiallisen painoksen kansi Leila Dinizin kanssa
Vuonna 1970 epäsuora vainoaminen oli Pasquim Lokakuun 31. päivänä lähes koko toimitus pidätettiin sillä verukkeella, että sanomalehti oli julkaissut häpeällisen pilakuvan, jossa Pedro Américon maalauksessa Pedro I oli itsenäistymässä, mutta huutamassa "Eu Quero Mocotó", lainaten Ipirangan huudon sijasta Jorge Benin tunnuskappaleen, jonka Trio Mocotó julkaisi samana vuonna. Se riitti, ja kaikki pidätettiin", hän kertoo.Pysyimme vapaina ja pyöritimme sanomalehteä muutaman sankarin, kuten Martha Alencarin, Chico Jr:n, Henfilin, Millôrin ja Miguelin itsensä kanssa: "Olimme hieman salamyhkäisiä, hieman pelokkaita, ja meillä oli tiukka tehtävä saada lehti julkaistua ilman, että kukaan huomasi, että toimituskunta ei ollut paikalla", pilapiirtäjä muistelee.
Katso myös: Kuusi faktaa maalauksesta "Café Terrace at Night", joka on yksi Vincent Van Goghin mestariteoksista.
Jaguarin puuttuminen Pedro Américon maalaukseen, joka johti joukkueen pidätykseen
Loppujen lopuksi lehdeltä oli kiellettyä levittää uutista pidätyksestä - ja resursseja, joita jäljelle jäänyt tiimi käytti ylläpitääkseen myötämielisyyttä yleisön kanssa, oli paljon. "Meidän oli turvauduttava äkilliseen kollektiiviseen flunssaan, joka olisi vaikuttanut kaikkiin uutistoimituksen jäseniin ja joka oikeutti pääti päätiimin poissaolon. Tämä draama kesti kaksi ja puoli kuukautta, ja nykypäivää ajatellen se vaikutti suuresti siihen, ettäsanomalehden kaupallista vakautta", pilapiirtäjä sanoo.
"Automaattisen" Pasquim-lehden kansi, joka toimii ilman päätoimittajia. Yksityiskohtaisesti: "Pasquim: sanomalehti, jossa on jotain vähemmän".
"Jonkin ajan kuluttua lukija alkoi huomata laadun laskun. Ponnisteluistamme huolimatta kyseessä eivät olleet Tarso, Jaguar, Sérgio Cabral tai Ziraldo. He olivat kaikki hyvin ainutlaatuisia ja lahjakkaita taiteilijoita, ja lopulta vankila alkoi laskea lehden myyntiä", Paiva muistelee.
Fortune sarjakuva
Sopimuksen sanamuoto Pasquim Se pysyi vankilassa helmikuuhun 1971 asti, ja tuona aikana taiteilijaluokka oli valmis auttamaan sanomalehteä jatkamaan levikkiä: Antônio Calladon, Chico Buarquen, Glauber Rochan, Rubem Fonsecan, Carlos Drummond de Andraden ja monien muiden älymystön edustajien kaltaiset nimet alkoivat tehdä yhteistyötä julkaisun kanssa.
Juliste, joka epäsuorasti mainostaa joukkueen paluuta sivuille vankilan jälkeen
Vaikutus kuitenkin tukahdutti sanomalehden, vähensi sen myyntiä ja eristi sen kaupallisesti - ja vaikka Jaguar jatkoi julkaisemista vuoteen 1991 asti, 1970-luvun puolivälistä lähtien tabloidilla ei enää koskaan olisi samaa voimaa kuin sen alkuvuosina. Ziraldo herättäisi sanomalehden henkiin ihastuttavassa mutta lyhyessä seikkailussaan, jonka nimi oli "Jaguar". OPasquim21 vuosina 2002-2004, jossa oli mukana joitakin hänen entisiä yhteistyökumppaneitaan ja myös uuden sukupolven nimiä.
Esimerkkejä pilapiirroksista, jotka sensuuri on palauttanut "kielletyiksi".
Tätä ainutlaatuista ja tärkeää tarinaa brasilialaiselle journalismille kerrotaan ja juhlitaan viiden vuosikymmenen täyttyessä näyttelyssä "O Pasquim 50 anos" SESC Ipirangassa São Paulossa. Näyttelyn on suunnitellut lavastussuunnittelija Daniela Thomas, Ziraldon tytär, ja se on esillä huhtikuuhun 2020 asti. Näyttelyssä on esillä kansilehtiä, haastatteluja, ikimuistoisia pilapiirroksia sekä monia teoksia, jotka sensuroitiin yleisöä varten.Nykyisessä tilanteessa, jossa sensuurin ja sorron haamut kummittelevat jälleen kerran todellisuudessa ja brasilialaisessa älymystössä, on olennaisen tärkeää tutustua sanomalehden yli 1 000 painoksen perintöön.
Sig-hiiri, sanomalehden maskotti, ilmoittaa näyttelystä.
"Emme elä nykyään vuonna 1964 alkaneen diktatuurin kaltaista eksplisiittistä diktatuuria, mutta elämme samankaltaisia hetkiä ja tilanteita. Bolsonaron hallituksen seuraukset kulttuurille sekä perinteistä lehdistöä vaivaava kriisi saavat menneen ajan Pasquimin näyttämään paljolti tämän päivän verkkolehdistön kaltaiselta", Paiva sanoo. "Painetut sanomalehdet myyvät hyvin vähän, mutta tieto säilyy hengissä netissä. kuten 50 vuotta sitten.tunnelin päässä on valoa, vaikka tunneli olisikin hyvin pitkä".
SESC Ipiranga sijaitsee osoitteessa Rua Bom Pastor, 822 - Ipiranga, São Paulo, ja näyttelyyn voi tutustua tiistaista perjantaihin kello 9.00-21.30, lauantaisin kello 10.00-21.30 ja sunnuntaisin ja juhlapyhinä kello 10.00-18.30. Ja jos maan tulevaisuus on epävarma, ainakin sisäänpääsy on ilmainen.