Kol "Apollo 11" nusileido Mėnulyje ir šimtai milijonų žmonių per nespalvotus televizorius visoje planetoje stebėjo, kaip Neilas Armstrongas įžengė į Mėnulį, Rio de Žaneire beveik tuo pačiu metu grupė žurnalistų ir karikatūristų taip pat pradėjo vaikščioti po nežinomą žemę - ir prasidėjo revoliucija. Ne vaiduokliška komunistinė revoliucija, kuri tapo atpirkimo ožiukad karinė diktatūra sutriuškins Braziliją, o greičiau revoliucija laikraščio kūrimo būde, humore ir to meto papročiuose.

1969 m. liepos 16 d. žmonija pasiekė Mėnulį, o maždaug mėnesiu anksčiau šie kiti pionieriai spaudos kioskuose išleido drąsiausią, prasčiausią, keisčiausią ir pasipiktinimą keliantį leidinį Brazilijos žurnalistikoje: tuo metu, kai Brazilijos karinė diktatūra buvo labiausiai užgrūdinta, šalį kruvinai nuskriaudusių diktatorių siaubui, 1969 m. birželio 22 d. pasirodė pirmasis žurnalolaikraštis Pasquim .

Pirmojo "Pasquim" numerio viršelio detalė

Pasquim gimė gaučo žurnalisto Tarso de Castro iniciatyva vietoj humoristinio bulvarinio laikraščio Gaubtas Tarso paragino karikatūristą Jaguarą ir žurnalistą Sérgio Cabralą pradėti šią įmonę, visiškai atsidavusį ikonoklazmui, nevaržomam ištvirkavimui, žurnalistinių formalumų nepaisymui ir pareigai tapti akmeniu į galingųjų daržą.

Žurnalistas Tarso de Castro

Pavadinimą "Pasquim", reiškiantį "šmeižikišką laikraštį, prastos kokybės", pasiūlė Jaguaras, norėdamas numatyti ir pasisavinti kritiką, kurios, kaip jis žinojo, sulauks. Pasquim - ir prasidėjo revoliucija, kuriai šiemet sukanka 50 metų ir kuriai skirta paroda San Paule.

Ziraldo piešia prie savo darbo stalo Pasquim redakcijoje

Nes nuo Sergio Porto mirties iki Pasquim 1968 m. gruodžio 13 d., penktadienį, priėmus Institucinį aktą Nr. 5, Brazilijos tikrovė, jau ir taip baisi nuo 1964 m. balandžio 1 d. karinio perversmo, 1968 m. gruodžio 13 d., penktadienį, priėmus Institucinį aktą Nr. 5, tapo dar niūresnė.Neturint teisinio pagrindo ar teisės į habeas corpus, komendanto valandos ir išankstinė cenzūra, taip pat ir kankinimai, tapo oficialūs. Pasquim iškeliavo į kioskus - ir tai buvo monstriškas ir akivaizdus priešas, su kuriuo laikraštis turėjo kovoti, pasitelkdamas humorą, siekdamas visuomenės bendrininkavimo ir nacionalinį pasipiktinimą kaip pagrindinį ginklą.

Fortūnos karikatūra paskelbta "Pasquim" laikraštyje

Didysis interviu buvo ant kiekvieno numerio viršelio ir tarnavo kaip pagrindinis patiekalas tarp kronikų, komiksų, užrašų, patarimų, fotonovelių, straipsnių ir, tiesą sakant, visko, ką genialūs "The New York Times" protai Pasquim Pirmoji formali revoliucija įvyko pirmajame numeryje: perrašydamas iš juostos į popierių interviu su žurnalistu Ibrahimu Suedu, Jaguaras nenaudojo "kopidiškumo" technikos - pokalbio neformalumo neperkėlė į vadinamosios žurnalistinės kalbos kietumą. Tuomet interviu buvo paskelbtas natūraliai, nuvalkiotai ir neįpareigojančiai.pokalbis tarp draugų, todėl, paties Jaguaro žodžiais tariant. Pasquim pradėjo "šalinti kaklaraištį" iš Brazilijos žurnalistikos.

Ivanas Lessa ir "Jaguar" naujienų salėje

Per šešis mėnesius savaitraštis, pradėjęs eiti 28 tūkst. egzempliorių tiražu, tapo vienu didžiausių leidybos reiškinių šalies istorijoje, pasiekęs vidutinį 100 tūkst. egzempliorių per savaitę pardavimą (didesnį nei žurnalų Žr. . e Antraštė Tuo metu prie komandos jau buvo prisijungę kiti Brazilijos žurnalistikos ir karikatūros milžinai, tokie kaip Henfilas, Marta Alencar, Ivanas Lessa, Sergio Augusto, Luizas Carlosas Macielis ir Miguelis Paiva.

Miguelis Paiva ant laikraščio viršelio 1970 m.

"Kai pradėjau dirbti su "Pasquim", buvo praėję vos šeši mėnesiai, - prisimena karikatūristas Miguelis Paiva išskirtiniame interviu "Hypeness", - jis jau turėjo didžiulę sėkmę, o labiausiai stebino tai, kad buvo praėję vos metai nuo AI-5, institucinio akto, kuris visiems laikams įtvirtino karinę diktatūrą.papročiai ir kalba, sugebėjo išlikti ir užmegzti su skaitytoju tokius bendrininkavimo ir paramos santykius, kokių dar nebuvo." Paivai buvo tik 19 metų, kai jis pradėjo bendradarbiauti su Pasquim ir jei 1969 m. žodžio laisvės dienos buvo suskaičiuotos, ji buvo išgyventa taip intensyviai, kaip to nusipelnė Pasquim .

Ziraldo karikatūra apie diktatūrą

Tokios temos kaip seksas, narkotikai, feminizmas, skyrybos, ekologija, kontrkultūra, rokenrolas, elgesys, be to, žinoma, politika, represijos, cenzūra ir diktatūra, bulvarinio laikraščio puslapiuose buvo nagrinėjamos taip pat, kaip žmonės kalbėdavosi prie barų stalų arba, šiuo atveju, ant tuo metu subversyvaus Ipanemos paplūdimio smėlio, tačiau su kai kurių didžiausių mūsų humoro irKai cenzūra pradėjo persekioti ne tik Pasquim Kaip ir visi tie, kurie skelbė ir gyveno laisvos minties ir saviraiškos laisvės idėjomis, laikraštis, pasitelkdamas netiesioginį ir protingą humorą, kalbėjo apie viską, apie ką norėjo kalbėti - netiesiogiai, metaforiškai, pasikliaudamas auditorijos protu ir bendrininkavimu, kaip kas nors, kas apsikeičia slaptu mirktelėjimu, atskleidžiančiu tikrąjį turinį: kovojo prieš represijas, juokdamasis iš cenzūros.

Millôr Fernandeso karikatūroje cenzūra linksminasi skaitydama "O Pasquim".

Tačiau kartu su žodžio laisve buvo skaičiuojamos ir nevaržomo džiaugsmo dienos. Dar 1969 m. interviu su Leila Diniz, kuriame buvo paskelbtos visos drąsios aktorės nuomonės, įskaitant 71 Leilos išsakytą keiksmažodį, pakeičiant juos tik žvaigždutėmis, įžiebė cenzūrą, kuri dėl šio interviu įvedė liūdnai pagarsėjusį Spaudos įstatymą, leidusį režimui cenzūruotiIš šio istorinio 22 numerio Pasquim išleistas 1969 m. lapkričio 15 d., diktatūra pareikalavo, kad laikraštis, prieš jį išleidžiant, atsiųstų visą savo medžiagą, kad ji būtų patvirtinta, arba būtų ketvirčiuota.

Istorinio leidinio viršelis su Leila Diniz

1970 m. netiesioginis persekiojimas Pasquim Spalio 31 d. buvo suimta beveik visa redakcija, prisidengiant tuo, kad laikraštis išspausdino negarbingą karikatūrą su Pedro Américo paveikslu, kuriame vaizduojamas nepriklausomybės sulaukęs Pedro I, bet vietoj Ipirangos šauksmo šaukiantis "Eu Quero Mocotó", cituojantis simbolinę Jorge Beno dainą, kurią tais pačiais metais išleido "Trio Mocotó". To užteko: visi buvo suimti", - pasakoja jis.Likome laisvi ir laikraštį leidome su keliais herojais, tokiais kaip Marta Alencar, Chico jaunesnysis, Henfilas, Millôr ir pats Miguelis: "Buvome šiek tiek slapti, šiek tiek išsigandę, turėjome griežtą užduotį išleisti laikraštį, kad niekas nepastebėtų, jog redakcijos nėra", - prisimena karikatūristas.

Jaguaro įsikišimas į Pedro Américo paveikslą, dėl kurio komanda buvo suimta

Juk laikraščiui buvo draudžiama skleisti žinią apie areštą - o išteklių, kuriuos likusi komanda naudojo bendrininkavimui su visuomene palaikyti, buvo daug. "Turėjome staiga griebtis kolektyvinio gripo, kuris būtų paveikęs visus redakcijoje ir kuris pateisino pagrindinės komandos nebuvimą. Ši drama truko du su puse mėnesio ir, galvojant apie šiandieną, labai paveikėkomercinį laikraščio stabilumą", - sako karikatūristas.

"Automatinio" laikraščio "Pasquim", dirbančio be pagrindinių darbuotojų, viršelis. Išsamiau: "Pasquim: laikraštis, kuriame yra kažkas mažiau".

"Po kurio laiko skaitytojas pradėjo pastebėti kokybės kritimą. Nepaisant mūsų pastangų, tai nebuvo Tarso, Jaguaras, Sérgio Cabralas, Ziraldo. Jie visi buvo labai unikalūs ir talentingi menininkai, o kalėjimas galiausiai pradėjo mažinti laikraščio pardavimus", - prisimena Paiva.

Fortūna Karikatūra

Formuluotė Pasquim Kalėjime jis išbuvo iki 1971 m. vasario mėn., o šiuo laikotarpiu menininkų klasė buvo pasirengusi padėti laikraščiui tęsti tiražą: su leidiniu pradėjo bendradarbiauti tokie vardai kaip Antônio Callado, Chico Buarque, Glauber Rocha, Rubem Fonseca, Carlos Drummond de Andrade ir daugelis kitų intelektualų.

Plakatas, netiesiogiai skelbiantis apie komandos sugrįžimą į puslapius po kalėjimo

Tačiau šis poveikis laikraštį uždusino, sumažino jo pardavimus ir izoliavo komerciniu požiūriu, ir, kad ir kaip didvyriškai Jaguaras tęsė leidybą iki 1991 m., nuo septintojo dešimtmečio vidurio bulvarinis laikraštis niekada nebeturės tokios jėgos, kokią buvo įgijęs pirmaisiais savo gyvavimo metais. Ziraldo atgaivino laikraštį žaviame, bet trumpame nuotykyje, pavadintame OPasquim21 2002-2004 m., kuriame dalyvavo kai kurie jo buvę bendradarbiai ir naujos kartos atstovai.

Cenzorių grąžintų "uždraustų" karikatūrų pavyzdžiai

Ši unikali ir svarbi Brazilijos žurnalistikos istorija pasakojama ir švenčiama penkis dešimtmečius skaičiuojančioje parodoje "O Pasquim 50 anos", surengtoje SESC Ipiranga, San Paule. Parodą sukūrė scenografė Daniela Thomas, Ziraldo dukra, ir ji bus eksponuojama iki 2020 m. balandžio mėn., joje bus galima pamatyti viršelius, interviu, įsimintinas karikatūras, taip pat daugybę visuomenei cenzūruotų darbų.Tokiomis aplinkybėmis, kaip dabartinės, kai cenzūros ir represijų šmėklos vėl persekioja tikrovę ir Brazilijos inteligentiją, labai svarbu aplankyti daugiau nei 1000 laikraščio numerių palikimą.

Sig pelė, laikraščio talismanas, skelbiantis apie parodą

"Šiandien mes negyvename tokioje akivaizdžioje diktatūroje, kokia prasidėjo 1964 m., tačiau gyvename panašiomis akimirkomis ir situacijomis. Dėl Bolsonaro vyriausybės pasekmių kultūrai ir tradicinę spaudą kamuojančios krizės praeities "Pasquim" atrodo labai panašus į šiandieninę internetinę spaudą", - sako Paiva. "Spausdintų laikraščių parduodama labai mažai, tačiau informacija išlieka internete. kaip ir prieš 50 metų,tunelio gale yra šviesa, net jei tas tunelis labai ilgas".

SESC Ipiranga įsikūręs adresu Rua Bom Pastor, 822 - Ipiranga, San Paule, o parodą galima aplankyti nuo antradienio iki penktadienio nuo 9 iki 21.30 val., šeštadieniais - nuo 10 iki 21.30 val., o sekmadieniais ir švenčių dienomis - nuo 10 iki 18.30 val. Ir jei šalies ateitis neaiški, įėjimas bent jau nemokamas.