У той час як Аполлон-11 приземлявся на Місяць, і сотні мільйонів людей спостерігали за тим, як Ніл Армстронг ступає на Місяць на чорно-білих екранах телевізорів по всій планеті, в Ріо-де-Жанейро, майже в той самий час, група журналістів і карикатуристів також починала ходити по невідомій землі - і починалася революція. Не примарна комуністична революція, яка слугувала цапом-відбувайлом длящо військова диктатура розчавить Бразилію, а радше революція у способі створення газети, гуморі та звичаях того часу.

Людство досягло Місяця 16 липня 1969 року, а приблизно за місяць до того ці інші піонери випустили на прилавки найсміливіше, найрозпусніше, трансформаційне і найобурливіше видання в бразильській журналістиці: в момент найбільшого зміцнення бразильської військової диктатури, на жах диктаторів, які знекровлювали країну, 22 червня 1969 року вийшов перший номер журналугазета The Pasquim .

Деталь обкладинки першого випуску Pasquim

The Pasquim народився як ініціатива журналіста-гаучо Тарсо де Кастро, щоб замінити гумористичний таблоїд Капюшон Тарсо закликав карикатуриста Ягуара та журналіста Сержіо Кабрала розпочати підприємство з абсолютною відданістю іконоборству, необмеженій розпусті, неповазі до журналістських формальностей та обов'язку стати каменем у взутті сильних світу цього.

Журналіст Тарсо де Кастро

Назву "Pasquim" запропонував Ягуар, термін, що означає "наклепницька газета низької якості", щоб передбачити і привласнити критику, яка, як він знав, неминуче прийде. The Pasquim - і почалася революція, якій цього року виповнюється 50 років, і якій присвячена виставка в Сан-Паулу.

Зіральдо малює за своїм столом у редакції газети "Паскуїм

У період між смертю Серхіо Порто і запуском Паскуїме. З прийняттям Інституційного закону № 5 у п'ятницю, 13 грудня 1968 року, бразильська дійсність, і без того жахлива після військового перевороту 1 квітня 1964 року, стала ще більш похмурою з прийняттям Інституційного закону № 5 у п'ятницю, 13 грудня 1968 року.Без юридичного обґрунтування та права на хабеас корпус, комендантська година та попередня цензура стали офіційними, так само як і катування. Саме в цьому контексті The Pasquim пішли до газетних кіосків - і це був жахливий і очевидний ворог, з яким газета зіткнулася з гумором, шукаючи співучасті громадськості та використовуючи національне обурення як свою головну зброю.

Карикатура на Фортуну опублікована в Паскуїмі

Велике інтерв'ю було на обкладинці кожного номера і слугувало основною стравою між хронікою, коміксами, замітками, порадами, фотороботами, фейлетонами і, власне, всім іншим, що придумували геніальні уми журналу. Паскуїме. Перша формальна революція відбулася вже в першому номері: переписуючи з плівки на папір інтерв'ю з журналістом Ібрагімом Суедом, "Ягуар" не скористався технікою "копіпасту" - і не став переводити неформальність розмови в твердість так званої журналістської мови. Після цього інтерв'ю було опубліковано з природністю, розкутістю і невимушеністю, притаманноючат між друзями, а отже, за словами самого Ягуара The Pasquim почав "знімати краватку" з бразильської журналістики.

Іван Лесса та Ягуар у редакції

За півроку тижневик, який стартував з тиражем 28 тис. примірників, став одним з найбільших видавничих феноменів в історії країни, досягнувши середнього накладу 100 тис. примірників на тиждень (більше, ніж продажі журналів Дивіться. e Заголовок На той час до команди вже приєдналися інші гіганти бразильської журналістики та карикатури, такі як Хенфіл, Марта Аленкар, Іван Лесса, Сержіо Аугусто, Луїс Карлос Масіел та Мігель Пайва.

Мігель Пайва на обкладинці газети в 1970 році

"Коли я почав працювати над "Паскуїмом", йому було лише півроку, - згадує карикатурист Мігель Пайва в ексклюзивному інтерв'ю для Hypeness, - це вже був великий успіх, і найдивовижніше те, що минув лише рік з моменту впровадження AI-5, інституційного акту, який раз і назавжди зміцнив військову диктатуру.звичаї та мову, зумів вижити і створити з читачем такі відносини співучасті та підтримки, яких ніколи раніше не було". Пайві було лише 19 років, коли він почав співпрацювати з журналом The Pasquim і якщо дні свободи слова були полічені в тому 1969 році, то він був прожитий з тією інтенсивністю, на яку вона заслуговує, завдяки Паскуїме. .

Карикатура Зіральдо на диктатуру

Такі теми, як секс, наркотики, фемінізм, розлучення, екологія, контркультура, рок-н-рол, поведінка, а також, звісно, політика, репресії, цензура та диктатура розглядалися на сторінках таблоїду так само, як люди звикли спілкуватися за столиками барів або, в даному випадку, на піску тодішнього підривного пляжу Іпанема - але з відтінком геніальності деяких з найбільших імен нашого гумору таКоли цензура почала переслідувати не тільки The Pasquim Як і всі ті, хто проповідував і жив вільною думкою і свободою слова, газета через непрямий і розумний гумор продовжувала говорити про все, про що хотіла говорити - в непрямий, метафоричний спосіб, розраховуючи на розум і співучасть своєї аудиторії, як хтось, хто обмінюється таємним підморгуванням, що розкриває справжній зміст: боротьба проти репресій, сміючись в обличчя цензурі.

У карикатурі Міллора Фернандеша цензура розважається, читаючи "О Паскуїма

Але разом зі свободою самовираження необмежена радість також мала свої дні. Ще в 1969 році інтерв'ю з Лейлою Дініс, в якому були опубліковані всі сміливі думки актриси, включаючи 71 лайливе слово, вимовлене Лейлою, замінивши їх лише зірочками, розпалило цензуру, яка через це інтерв'ю прийняла сумнозвісний Закон про пресу, що дозволив режиму здійснювати цензуру.З цього історичного 22-го номера Паскуїме. опублікованому 15 листопада 1969 року, диктатура вимагала, щоб газета надсилала всі свої матеріали на затвердження - або була четвертована - до того, як вони будуть опубліковані.

Обкладинка історичного видання з Лейлою Дініс

У 1970 році непряме переслідування Паскуїме. 31 жовтня майже вся редакція була заарештована під приводом того, що газета опублікувала ганебну карикатуру на картину Педро Амеріко, на якій зображений Педро I під час проголошення незалежності, але замість крику Іпіранги вигукує "Eu Quero Mocotó", цитуючи символічну пісню Хорхе Бена, випущену Тріо Мокото того ж року. Цього було достатньо: всіх заарештували", - розповідає він.Ми залишалися вільними і керували газетою з кількома героями, такими як Марта Аленкар, Чіко-молодший, Хенфіл, Міллор і сам Мігель: "Ми були трохи підпільними, трохи наляканими, маючи сувору місію - випускати газету так, щоб ніхто не помітив, що редакції немає", - згадує художник-карикатурист.

Втручання Jaguar у картину Педро Амеріко, що призвело до арешту команди

Зрештою, газеті було заборонено поширювати новину про арешт - а ресурсів, які використовувала команда, що залишилася, для підтримки співучасті громадськості, було чимало. "Нам довелося вдатися до раптового колективного грипу, який вразив би всіх у редакції і який виправдовував відсутність основної команди. Ця драма тривала два з половиною місяці і, якщо думати про сьогоднішній день, сильно вплинула накомерційну стабільність газети", - каже карикатурист.

Обкладинка "автоматичного" Pasquim, що працює без основного персоналу. Детальніше: "Pasquim: газета з чимось меншим"

"Через деякий час читач почав помічати падіння якості. Незважаючи на наші зусилля, це були не Тарсо, Ягуар, Сержіо Кабрал, Зіральдо. Всі вони були дуже унікальними і талановитими художниками, і в'язниця врешті-решт почала знижувати продажі газети", - згадує Пайва.

Мультфільм про фортуну

Редакція статті, що стосується Паскуїме. Він залишався у в'язниці до лютого 1971 року, і в цей період мистецький клас був готовий допомогти газеті продовжувати виходити: такі імена, як Антоніу Калладу, Чіко Буарке, Глаубер Роша, Рубем Фонсека, Карлос Драммонд де Андраде та багато інших інтелектуалів почали співпрацювати з виданням.

Плакат, що опосередковано рекламує повернення команди на сторінки після в'язниці

Однак наслідки цього удару задушили газету, зменшивши її продажі та комерційну ізоляцію - і, хоч як героїчно Jaguar продовжував виходити до 1991 року, з середини 1970-х років таблоїд вже ніколи не матиме тієї сили, якої досягнув у перші роки свого існування. Зіральдо прийде, щоб воскресити газету в захопливій, але короткій пригоді під назвою "Газета". OPasquim21 у 2002-2004 роках, до якого увійшли деякі з його колишніх колег, а також імена нового покоління.

Приклади повернутих "заборонених" цензурою мультфільмів

Цю унікальну і важливу для бразильської журналістики історію розповідають і відзначають п'ятдесятиріччя виставки "O Pasquim 50 anos" у SESC Ipiranga в Сан-Паулу. Виставка розроблена сценографом Даніелою Томас, донькою Зіральдо, і триватиме до квітня 2020 року, представляючи обкладинки, інтерв'ю, пам'ятні карикатури, а також багато робіт, які були цензуровані для публічного показу.В умовах сьогодення, коли примари цензури та репресій знову переслідують реальність і бразильську інтелігенцію, відвідування спадщини газети, яка вийшла більш ніж у 1000 випусках, є надзвичайно важливим.

Підпишіть мишку, талісман газети, що анонсує виставку

"Сьогодні ми не живемо в умовах відкритої диктатури, як це було в 1964 році, але ми переживаємо схожі моменти і ситуації. Наслідки правління уряду Болсонару для культури, а також криза, що охопила традиційну пресу, робить "Паскуїм" минулого дуже схожим на сьогоднішню онлайн-пресу, - каже Пайва, - Друковані газети продаються дуже мало, але інформація виживає в Інтернеті, як і 50 років тому",є світло в кінці тунелю, навіть якщо цей тунель дуже довгий".

SESC Ipiranga знаходиться за адресою Rua Bom Pastor, 822 - Ipiranga, в Сан-Паулу, і виставку можна відвідати з вівторка по п'ятницю з 9:00 до 21:30, в суботу з 10:00 до 21:30, а в неділю та святкові дні з 10:00 до 18:30. І якщо майбутнє країни непевне, принаймні вхід безкоштовний.