Miközben az Apollo-11 leszállt a Holdra, és emberek százmilliói nézték Neil Armstrong Holdra lépését a fekete-fehér televíziókon szerte a bolygón, Rio de Janeiróban szinte ugyanebben az időben újságírók és karikaturisták egy csoportja szintén ismeretlen talajon kezdett járni - és forradalom kezdődött. Nem az a kísérteties kommunista forradalom, amely bűnbakként szolgált ahogy a katonai diktatúra szétzúzza Brazíliát, hanem inkább az újságkészítés, a humor és a kor szokásainak forradalma.

Az emberiség 1969. július 16-án érte el a Holdat, és körülbelül egy hónappal korábban ezek a többi úttörő a brazil újságírás legbátrabb, legzüllöttebb, legátalakítóbb és legfelháborodottabb kiadványát dobta az újságárusok pultjaira: a brazil katonai diktatúra legnagyobb megkeményedésének pillanatában, az országot vérbe fojtó diktátorok rémületére 1969. június 22-én jelent meg az első szám, a(z)újság A Pasquim .

Részlet a Pasquim első számának borítójáról

A Pasquim a gaucho újságíró, Tarso de Castro kezdeményezésére született, hogy felváltja a humoros bulvárlapot. A csuklya Tarso a karikaturista Jaguart és az újságíró Sérgio Cabral-t hívta fel, hogy az ikonoklasztika, a korlátlan kicsapongás, az újságírói formaságok iránti tiszteletlenség és a hatalmasok cipőjébe való belekövezés kötelességével vágjanak bele a vállalkozásba.

Tarso de Castro újságíró

A "Pasquim" nevet Jaguar javasolta, amely kifejezés jelentése "rágalmazó újság, rossz minőségű", hogy megelőzze és magáévá tegye a kritikát, amelyről tudta, hogy érkezni fog. A Pasquim - és elkezdődött a forradalom, amely idén lesz 50 éves, és amelyet São Paulóban kiállítással ünnepelnek.

Ziraldo rajzol az íróasztalánál a Pasquim szerkesztőségben.

Ugyanis Sérgio Porto halála és a Pasquim Az 1964. április 1-jei katonai puccs óta amúgy is borzalmas brazil valóság az 1968. december 13-i pénteki 5. számú intézményi törvény bevezetésével még sötétebbé vált, az 1968. december 13-i pénteki 5. számú intézményi törvény bevezetésével.Jogi indoklás vagy a habeas corpushoz való jog nélkül a kijárási tilalom és az előzetes cenzúra, valamint a kínzás is hivatalossá vált. Ebben az összefüggésben a A Pasquim került az újságárusokhoz - és ez volt az a szörnyű és nyilvánvaló ellenség, akivel az újság szembe fog szállni, humorral, a közönség cinkosságát keresve és a nemzeti felháborodást fő fegyverként használva.

Fortuna karikatúrája megjelent a Pasquimban

Minden szám címlapján egy-egy nagyszerű interjú szerepelt, és főfogásként szolgált a krónikák, képregények, jegyzetek, tippek, fotóregények, funkciók és minden más között, amit a zseniális elmék a Pasquim Az első formai forradalom már az első számban megtörtént: amikor Jaguár az Ibrahim Sued újságíróval készült interjút szalagról papírra írta, nem alkalmazta a "copidesque" technikáját - és nem fordította a beszélgetés kötetlenségét az úgynevezett újságírói nyelv keménységére. Az interjú ezután a természetességgel, a lecsupaszítással és a lazasággal jelent meg.egy baráti beszélgetés, és így, Jaguar szavaival élve, maga Jaguar A Pasquim elkezdte "eltávolítani a nyakkendőt" a brazil újságírásból.

Ivan Lessa és Jaguar a szerkesztőségben

A 28 ezer példányszámmal induló hetilap hat hónap alatt az ország történetének egyik legnagyobb kiadói jelenségévé vált, elérve a heti 100 ezer példányos átlagos eladást (ami magasabb, mint a magazinok eladásai). Lásd e Címlapon Ekkorra már a brazil újságírás és karikatúra más óriásai is csatlakoztak a csapathoz, mint például Henfil, Martha Alencar, Ivan Lessa, Sérgio Augusto, Luiz Carlos Maciel és Miguel Paiva.

Miguel Paiva az újság címlapján 1970-ben

"Amikor elkezdtem dolgozni a Pasquimen, még csak hat hónapos volt" - emlékszik vissza Miguel Paiva karikaturista a Hypenessnek adott exkluzív interjúban: "Már akkor nagy siker volt, és a legmeglepőbb az volt, hogy alig egy év telt el az AI-5 bevezetése óta, az intézményi aktus óta, amely egyszer és mindenkorra megkeményítette a katonai diktatúrát.szokások és a nyelv, sikerült túlélnie és olyan cinkossági és támogató kapcsolatot kialakítania az olvasóval, amilyenre korábban még nem volt példa". Paiva mindössze 19 éves volt, amikor elkezdett együttműködni a A Pasquim és ha a szólásszabadság napjai meg voltak számlálva abban az 1969-es évben, akkor azt a megérdemelt intenzitással élték meg a Pasquim .

Ziraldo karikatúrája a diktatúráról

Az olyan témák, mint a szex, drogok, feminizmus, válás, ökológia, ellenkultúra, rock n' roll, viselkedés, emellett természetesen a politika, elnyomás, cenzúra és diktatúra ugyanúgy kerültek terítékre a bulvárlapok oldalain, ahogyan a bárok asztalain, vagy jelen esetben az akkoriban felforgató Ipanema strand homokján beszélgettek az emberek - de a humor és a diktatúra legnagyobb neveinek zseniális érintésével.Amikor a cenzúra elkezdte üldözni nem csak a A Pasquim Mint mindazok, akik a szabad gondolkodást és a véleménynyilvánítás szabadságát hirdették és élték, az újság közvetett és intelligens humorral folytatta mindarról, amiről beszélni akart - közvetett, metaforikus módon, a közönség intelligenciájára és cinkosságára számítva, mint aki titkos kacsintást vált, amely elárulja a valódi tartalmat: harcol az elnyomás ellen, miközben a cenzúra arcába nevet.

Millôr Fernandes karikatúrájában a cenzúra az O Pasquim olvasásával szórakozik.

De a szólásszabadsággal együtt a korlátlan öröm is megszámlálta napjait. Még 1969-ben a Leila Dinizzel készült interjú - amely a színésznő összes bátor véleményét közölte, beleértve a Leila által kimondott 71 káromkodást is, csak csillagokkal helyettesítve azokat - lángra lobbantotta a cenzúrát, amely az interjú miatt bevezette a hírhedt sajtótörvényt, amely lehetővé tette a rezsim számára, hogy cenzúrázza a filmeket.Ebből a történelmi 22-es számból a Pasquim 1969. november 15-én jelent meg, a diktatúra azt követelte, hogy a lap minden anyagát küldje el jóváhagyásra - vagy negyedeljék fel -, mielőtt az ténylegesen megjelenne.

A történelmi kiadás borítója Leila Dinizzel

1970-ben a közvetett üldözés a Pasquim Október 31-én szinte a teljes szerkesztőséget letartóztatták azzal az ürüggyel, hogy az újság egy gyalázatos karikatúrát közölt Pedro Américo festményével, amely I. Pedrót ábrázolta a függetlenségkor, de az Ipiranga kiáltás helyett az "Eu Quero Mocotó"-t kiáltotta, Jorge Ben emblematikus dalát idézve, amelyet a Trio Mocotó adott ki ugyanabban az évben. Ennyi elég volt: mindenkit letartóztattak" - mondja.Szabadok maradtunk, és néhány hőssel, mint Martha Alencar, ifjabb Chico, Henfil, Millôr és maga Miguel vezettük az újságot: "Kicsit titokban, kicsit félve, azzal a szigorú küldetéssel, hogy úgy hozzuk ki az újságot, hogy senki ne vegye észre, hogy a szerkesztőség nincs ott" - emlékszik vissza a karikaturista.

Jaguar beavatkozása Pedro Américo festményébe, ami a csapat letartóztatásához vezetett

Az újságnak ugyanis tilos volt a letartóztatás hírét terjeszteni - és a megmaradt csapat sok erőforrást használt fel a nyilvánossággal való cinkosság fenntartására. "Egy hirtelen jött kollektív influenzához kellett folyamodnunk, ami mindenkit érintett volna a szerkesztőségben, és ami a főszerkesztőség távollétét indokolta. Ez a dráma két és fél hónapig tartott, és ha a mai napra gondolunk, nagyban befolyásolta aaz újság kereskedelmi stabilitását" - mondja a karikaturista.

Az "automatikus" Pasquim címlapja, amely a főmunkatársak nélkül dolgozik. Részletesen: "Pasquim: az újság valami kevesebbel"

"Egy idő után az olvasó kezdte észrevenni a minőség csökkenését. Hiába igyekeztünk, nem volt Tarso, Jaguar, Sérgio Cabral, Ziraldo. Ők mind nagyon egyedi és tehetséges művészek voltak, és a börtön végül elkezdte lefelé húzni az újság eladásait" - emlékszik vissza Paiva.

Fortune karikatúra

A szövegezés a Pasquim 1971 februárjáig börtönben maradt, és ebben az időszakban a művészeti osztály kész volt segíteni az újság további terjesztését: olyan nevek, mint Antônio Callado, Chico Buarque, Glauber Rocha, Rubem Fonseca, Carlos Drummond de Andrade és sok más értelmiségi kezdett együttműködni a kiadvánnyal.

Plakát, amely közvetve a csapat börtön utáni visszatérését hirdeti az oldalakon

A hatás azonban megfojtotta az újságot, csökkentette az eladásait és kereskedelmi szempontból elszigetelte - és bármennyire is hősiesen folytatta a Jaguar a kiadást 1991-ig, a hetvenes évek közepétől kezdve a bulvárlap már soha nem érhette el azt az erőt, amit a kezdeti években elért. Ziraldo eljött, hogy feltámassza az újságot egy elragadó, de rövid kalandban, melynek címe OPasquim21 2002 és 2004 között, amelyben korábbi munkatársai és az új generáció nevei is szerepeltek.

Példák a cenzorok által "betiltott" karikatúrákra

A brazil újságírás számára egyedülálló és fontos történetet mesél el és ünnepli az öt évtizedet lezáró "O Pasquim 50 anos" című kiállítással a São Pauló-i SESC Ipiranga. A kiállítást Daniela Thomas díszlettervező, Ziraldo lánya tervezte, és 2020 áprilisáig lesz látható, ahol címlapok, interjúk, emlékezetes karikatúrák, valamint számos, a nyilvánosság számára cenzúrázott mű látható.Egy olyan helyzetben, mint a jelenlegi, amikor a cenzúra és az elnyomás szellemei ismét kísértik a valóságot és a brazil értelmiséget, alapvető fontosságú az újság több mint 1000 kiadásának örökségét felkeresni.

Sig, az egér, az újság kabalafigurája, aki a kiállítást hirdeti.

"Ma nem élünk olyan kifejezett diktatúrát, mint ami 1964-ben kezdődött, de hasonló pillanatokat és helyzeteket élünk. A Bolsonaro-kormány kultúrára gyakorolt következményei, valamint a hagyományos sajtót sújtó válság miatt a múltbeli Pasquim nagyon hasonlít a mai online sajtóra" - mondja Paiva. "A nyomtatott újságok nagyon keveset fogynak, de az információ túlél a világhálón. mint 50 évvel ezelőtt,van fény az alagút végén, még ha az alagút nagyon hosszú is".

A SESC Ipiranga a Rua Bom Pastor, 822 - Ipiranga, São Paulóban található, és a kiállítás keddtől péntekig 9-től 21.30-ig, szombaton 10-től 21.30-ig, vasárnap és ünnepnapokon pedig 10-től 18.30-ig látogatható. És ha már az ország jövője bizonytalan, legalább a belépés ingyenes.