عندما هبطت أبولو 11 على سطح القمر ، وشاهد مئات الملايين من الناس نيل أرمسترونج وهو يطأ سطح القمر على أجهزة التلفزيون بالأبيض والأسود عبر الكوكب ، في ريو دي جانيرو ، في نفس الوقت تقريبًا ، مجموعة من الصحفيين ورسامي الكاريكاتير كما أنه بدأ يمشي على أرض مجهولة - ويبدأ ثورة. لم تكن الثورة الشيوعية الشبحية التي كانت بمثابة كبش فداء للديكتاتورية العسكرية لسحق البرازيل ، ولكن ثورة في طريقة صناعة الصحف ، في روح الدعابة والعادات السائدة في ذلك الوقت.
وصلت الإنسانية إلى القمر في 16 يوليو 1969 ، وقبل حوالي شهر ، وضع هؤلاء الرواد الآخرون أكثر المنشورات شجاعة وسخرية وتحويلًا وسخطًا للصحافة البرازيلية في أكشاك بيع الصحف: الديكتاتورية العسكرية البرازيلية ، إلى رعب الديكتاتوريين الذين دموا البلاد ، في 22 يونيو 1969 ، ظهر العدد الأول من جريدة O Pasquim في أكشاك بيع الصحف.
التفاصيل من غلاف العدد الأول من Pasquim
ولد Pasquim كمبادرة من صحفي Gaucho Tarso دي كاسترو ، ليحل محل صحيفة التابلويد الفكاهية كارابوكا ، الذي حرره الكاتب وكاتب العمود سيرجيو بورتو حتى وفاته في 30 سبتمبر 1968. استدعى تارسو رسام الكاريكاتير جاكوار والصحفي سيرجيو كابرال لبدء المهمة بشكل مطلق. الالتزام بتحطيم المعتقدات التقليدية ، Oالفجور غير المقيد وعدم احترام الإجراءات الصحفية وواجب أن تصبح شوكة في خاصرة الأقوياء.
الصحفي Tarso de Castro
جاء اسم "Pasquim" بناءً على اقتراح Jaguar ، في مصطلح يعني "صحيفة تشهيرية ، ذات جودة منخفضة لتوقع وتناسب الانتقادات التي كان يعلم أنها ستأتي. وسرعان ما انضم إلى هذه المجموعة رسامو الكارتون زيرالدو وفورتونا والصحفي باولو فرانسيس وميلور فرنانديز ، وبالتالي تم تشكيل الفريق الرئيسي لـ " O Pasquim - وبدأت الثورة التي تكتمل هذا العام 50 عامًا ، و التي فازت بمعرض في ساو باولو احتفالًا.
رسم Ziraldo على مكتبه في مكتب تحرير Pasquim
بين وفاة Sérgio Porto وإطلاق Pasquim ، الواقع البرازيلي ، الذي كان مروعًا بالفعل منذ الانقلاب العسكري في 1 أبريل 1964 ، قد اتخذ ملامح أكثر قتامة مع فرض القانون المؤسسي رقم 5 ، يوم الجمعة ، 13 ديسمبر ، 1968. من مؤتمر AI-5 ، تم إلغاء الولايات بإيجاز ، وتم تعليق الضمانات الدستورية للسكان ، وبدأت عمليات الاعتقال تتم دون أي مبرر قانوني أو الحق في المثول أمام المحكمة ، وأصبح حظر التجول والرقابة المسبقة رسميًا ، فضلاً عن التعذيب. في هذا السياق ، اصطدم O Pasquim بأكشاك بيع الصحف - وكان هذا هو المكان الوحشي والوحشيالعدو الواضح الذي ستواجهه الصحيفة ، بروح الدعابة ، بالسعي إلى التواطؤ مع الجمهور ، وسلاحها الرئيسي هو السخط الوطني.
Cartoon of Fortune نُشر في Pasquim
ظهرت مقابلة كبيرة على غلاف كل عدد ، وكانت بمثابة الدورة الرئيسية بين السجلات والقصص المصورة والملاحظات ، نصائح ، فوتونوفيلا ، تقارير ، وفي الواقع ، كل شيء آخر قررت العقول اللامعة لـ باسكيم نشره. وبالفعل في العدد الأول ، حدثت ثورة رسمية: عند نقل المقابلة مع الصحفي إبراهيم سويد من الأشرطة إلى الورق ، لم تستخدم جاكوار تقنية "النسخ" - ولم تترجم الطابع غير الرسمي للمحادثة إلى صلابة. لما يسمى لغة الصحافة. تم نشر المقابلة بعد ذلك بطريقة طبيعية وسهلة وسهل المحادثة بين الأصدقاء ، وبالتالي ، على حد تعبير جاكوار نفسه ، بدأ باسكيم في "إزالة ربطة العنق" من الصحافة البرازيلية.
إيفان ليسا وجاكوار في مكتب التحرير
في ستة أشهر ، أصبحت الأسبوعية التي بدأت بتوزيع 28 ألف نسخة واحدة من أكبر نشر ظواهر في تاريخ البلاد ، حيث بلغ متوسط المبيعات 100000 نسخة في الأسبوع (أكبر من مبيعات المجلات انظر و Manchete معًا) ووصل في بعض الإصدارات إلى أكثر من 250 ألف نسخة - بدون اشتراكات ، فقط من خلالنقاط البيع وأكشاك بيع الصحف. بحلول ذلك الوقت ، كان عمالقة الصحافة والرسوم الكاريكاتورية البرازيليون قد انضموا بالفعل إلى الفريق ، مثل Henfil و Martha Alencar و Ivan Lessa و Sérgio Augusto و Luiz Carlos Maciel و Miguel Paiva.
ميغيل بايفا على الصفحة الأولى من الصحيفة ، في عام 1970
أنظر أيضا: Ok Google: سيجري التطبيق مكالمات ويحجز مواعيدك"عندما بدأت العمل في باسكيم كان عمره ستة أشهر" ، يتذكر رسام الكاريكاتير ميغيل Paiva ، في مقابلة حصرية لـ Hypeness. "لقد كان بالفعل نجاحًا كبيرًا ، والشيء الأكثر إثارة للدهشة هو أنه لم يمر سوى عام واحد على تطبيق AI-5 ، وهو العمل المؤسسي الذي قوّى الديكتاتورية العسكرية بشكل نهائي. في أكثر فترات الحياة البرازيلية دراماتيكية ، تمكنت صحيفة فكاهية ، مخالفة للعادات واللغة ، من البقاء وخلق علاقة من التواطؤ والدعم مع القارئ كما لم يسبق له مثيل ". كانت بايفا تبلغ من العمر 19 عامًا فقط عندما بدأت التعاون مع O Pasquim ، وإذا كانت حرية التعبير قد تم ترقيم أيامها في ذلك العام من عام 1969 ، فقد عاشت بالقوة التي تستحقها من قبل Pasquim <فريق 6>.
رسوم متحركة بواسطة Ziraldo حول الديكتاتورية
مواضيع مثل الجنس والمخدرات والنسوية والطلاق والبيئة والثقافة المضادة وموسيقى الروك أند رول والسلوك وما بعده ، بالطبع ، السياسة والقمع والرقابة والديكتاتورية تم التعامل معها في صفحات التابلويد بنفس الطريقة التي تم الحديث عنها على طاولات في قضبان أو ، في هذه الحالة ، على رمال ذلك الوقت.شاطئ إيبانيما التخريبي - ولكن بلمسة من العبقرية من بعض أكبر الأسماء في روح الدعابة والرسوم الكرتونية لدينا. عندما بدأت الرقابة في اضطهاد ليس فقط O Pasquim ولكن كل أولئك الذين وعظوا وعاشوا الفكر الحر وحرية التعبير ، كان من خلال الفكاهة غير المباشرة والذكية أن الصحيفة استمرت في الحديث عن كل ما تريد التحدث عنه - من بشكل غير مباشر ومجازي ، الاعتماد على ذكاء وتواطؤ جمهورها ، وكأنه يتبادل غمزة سرية تكشف المضمون الحقيقي: محاربة القمع بالضحك في وجه الرقابة.
أنظر أيضا: بوسيدون: قصة إله البحار والمحيطات
في رسم كاريكاتوري لميلور فرنانديز ، تستمتع الرقابة بقراءة O Pasquim
ولكن إلى جانب حرية التعبير ، كانت أيام الفرح غير المقيدة هي الأخرى معدودة. في عام 1969 ، أثارت المقابلة مع ليلى دنيز - التي نشرت كل الآراء الشجاعة للممثلة ، بما في ذلك الكلمات البذيئة الـ 71 التي تحدثت عنها ليلى ، واستبدلت بها بعلامات نجمية - الرقابة ، التي أسست ، بسبب المقابلة ، قانون الصحافة سيئ السمعة ، مما سمح للنظام بفرض رقابة مسبقة على الصحف. من هذا الرقم التاريخي 22 من باسكيم ، الذي نُشر في 15 نوفمبر 1969 ، بدأت الديكتاتورية في مطالبة الصحيفة بإرسال جميع موادها للموافقة - أو الإيواء - قبل نشرها بشكل فعال.
غلاف الطبعة التاريخية مع ليلى دينيز
في عام 1970 ، الاضطهاد غير المباشرأصبح باسكيم حربًا ملموسة: في 31 أكتوبر ، تم اعتقال مكتب التحرير بالكامل تقريبًا بحجة أن الصحيفة نشرت رسما كاريكاتوريا مشينًا مع لوحة بيدرو أمريكو ، والتي أظهرت د. بيدرو الأول عند الاستقلال ، لكنهم صرخوا "Eu Quero Mocotó" ، نقلاً عن الأغنية الرمزية لخورخي بن التي أصدرها Trio Mocotó في نفس العام ، بدلاً من صرخة Ipiranga. "كان ذلك كل ما أخذه. يقول ميغيل. ظل عدد قليل من الأبطال أحرارًا ويديرون الصحيفة ، مثل مارثا ألينكار وتشيكو جونيور وهينفيل وميلور وميغيل نفسه. يتذكر رسام الكاريكاتير قائلاً: "كنا في الخفاء بعض الشيء ، وخائفين بعض الشيء ، وكانت لدينا مهمة صارمة تتمثل في نشر الصحيفة دون أن يلاحظ أحد أن غرفة التحرير لم تكن موجودة".
تدخل جاكوار في لوحة بيدرو أميريكو التي نقلت الفريق إلى السجن
، بعد كل شيء ، كان ممنوعًا على الصحيفة نشر الأخبار الاعتقال - والموارد التي استخدمها الفريق المتبقي للحفاظ على التواطؤ مع الجمهور كانت كثيرة. "اضطررنا إلى اللجوء إلى الأنفلونزا الجماعية المفاجئة ، والتي كان من شأنها أن تؤثر على الجميع في غرفة الأخبار ، والتي تبرر غياب الفريق الرئيسي. استمرت هذه الدراما شهرين ونصف ، وبتذكر هذه الأيام أثرت بشكل كبير على الاستقرار التجاري للصحيفة ”، كما يقول رسام الكاريكاتير.
غطاء Pasquim "الآلي" ، يعمل بدون طاقم العمل الرئيسي. بالتفصيل: “باسكيم: الجريدة بشيءless ”
“ بعد فترة زمنية معينة بدأ القارئ بملاحظة انخفاض الجودة. على الرغم من جهودنا ، لم يكن تارسو ، جاكوار ، سيرجيو كابرال ، زيرالدو. كانوا جميعًا فنانين مميزين وموهوبين للغاية ، وانتهى الأمر بالسجن إلى خفض مبيعات الصحيفة "، تتذكر بايفا.
Cartum de Fortuna
تم سجن مكتب تحرير Pasquim حتى فبراير 1971 ، وخلال هذه الفترة كانت الطبقة الفنية جاهزة لمساعدة الصحيفة على الاستمرار في الانتشار: بدأت أسماء مثل أنطونيو كالادو وتشيكو بوارك وجلوبر روشا وروبم فونسيكا وكارلوس دروموند دي أندرادي والعديد من المثقفين الآخرين في التعاون مع المنشور.
ملصق ينشر بشكل غير مباشر عودة الفريق إلى الصفحات بعد الاعتقال
لكن التأثير خنق الصحيفة وقلل من مبيعاتها وعزلها تجاريًا - ومع ذلك استمرت جاكوار في النشر بشكل بطولي حتى عام 1991 ، بدءًا من منتصف السبعينيات فصاعدًا ، لن تتمتع الصحف الشعبية بنفس القوة التي كانت تتمتع بها في سنواتها الأولى. قام Ziraldo بإحياء الصحيفة في مغامرة مبهجة ولكنها قصيرة ، بعنوان OPasquim21 ، من 2002 إلى 2004 ، والتي تضمنت بعض مساعديه السابقين وأيضًا أسماء الجيل الجديد.
أمثلة للرسوم الكرتونية التي عادت "محظورة" بواسطة الرقابة
هذا فريد و مهم جدا ليتم إخبار الصحافة البرازيلية والاحتفاء بها بينما تكمل خمسة عقود من معرض "O Pasquim 50 anos" ، في SESC Ipiranga ، في ساو باولو. يتميز العرض بتصميم مجموعة المصممة دانييلا توماس ، ابنة Ziraldo ، ويتم عرضه حتى أبريل 2020 ، حيث يعرض أغلفة ومقابلات ورسوم كاريكاتورية لا تُنسى ، بالإضافة إلى العديد من الأعمال الخاضعة للرقابة للجمهور. في سياق مثل السياق الحالي ، حيث يطارد شبح الرقابة والقمع الواقع البرازيلي والذكاء ، فإن زيارة إرث أكثر من 1000 إصدار من الصحيفة أمر ضروري.
الفأر الصغير سيج ، تعويذة الصحيفة ، يعلن عن المعرض
"اليوم نحن لا نعيش في ديكتاتورية صريحة مثل تلك التي بدأت في 1964 لكننا نعيش في لحظات وأوضاع مماثلة. يقول بايفا إن عواقب حكومة بولسونارو على الثقافة ، بالإضافة إلى الأزمة التي ابتليت بها الصحافة التقليدية ، تجعل من باسكيم الماضي يشبه إلى حد كبير الصحافة الإلكترونية اليوم. "الصحف المطبوعة تبيع القليل جدًا ولكن المعلومات موجودة على الويب. كما كان الحال قبل 50 عامًا ، يوجد ضوء في نهاية النفق ، حتى لو كان هذا النفق طويلًا جدًا ".
يقع SESC Ipiranga في Rua Bom Pastor ، 822 - Ipiranga ، في ساو باولو ، ويمكن زيارة المعرض من الثلاثاء إلى الجمعة ، من الساعة 9 صباحًا حتى 9:30 صباحًا مساءً ، أيام السبت ، من الساعة 10 صباحًا حتى 9:30 مساءً ، وفي أيام الأحد والعطلات من الساعة 10 صباحًا حتى 6:30 مساءً. وإذا كان مستقبل البلد غير مؤكد ، فعلى الأقل يكون الدخولمجاني.