Apollon 11 Aya enərkən və yüz milyonlarla insan Neil Armstronqun Aya addımlamasını bütün planetdə, Rio-de-Janeyroda qara və ağ televizorlarda seyr edərkən, bir qrup jurnalist və karikaturaçı o da kəşf edilməmiş torpaqda gəzməyə başladı - və inqilaba başladı. Braziliyanı əzmək üçün hərbi diktatura üçün günah keçisi kimi xidmət edən xəyal kimi kommunist inqilabı deyil, qəzet hazırlamaq yolunda, dövrün yumor və adətlərində bir inqilab.

Bəşəriyyət 1969-cu il iyulun 16-da Aya çatdı və təxminən bir ay əvvəl, bu digər yolçular Braziliya jurnalistikasının ən cəsarətli, istehzalı, dəyişdirici və qəzəbli nəşrini qəzet köşklərinə qoydular: ən sərtləşmə anında. Braziliya hərbi diktaturası, ölkəni qana qərq edən diktatorların dəhşətinə, 22 iyun 1969-cu ildə O Pasquim qəzetinin ilk nömrəsi qəzet köşklərini vurdu.

Pasquim-in ilk nömrəsinin üz qabığından təfərrüat

The Pasquim qaucho jurnalist Tarsonun təşəbbüsü ilə yaranıb. de Kastro, 30 sentyabr 1968-ci ildə ölümünə qədər yazıçı və köşə yazarı Serjio Porto tərəfindən redaktə edilmiş A Carapuça yumoristik tabloidini əvəz edəcək. Tarso karikaturaçı Yaquar və jurnalist Serjio Kabralı işə çağırdı İkonoklazmaya bağlılıq, Oməhdudiyyətsiz pozğunluq, jurnalist rəsmiyyətlərinə hörmətsizlik və güclülərin başına tikan olmaq vəzifəsi.

Jurnalist Tarso de Kastro

"Pasquim" adı Jaguar şirkətinin təklifi ilə yaranıb, bu termin "böhtan xarakterli, aşağı keyfiyyətli qəzet" deməkdir. ” gələcəyini bildiyi tənqidləri təxmin etmək və uyğunlaşdırmaq üçün. Bu qrupa tez bir zamanda karikaturaçı rəssamlar Ziraldo və Fortuna, jurnalist Paulo Francis, Millôr Fernandes qoşuldu və beləliklə, ' O Pasquim -in əsas komandası formalaşdı - və bu il 50 illiyini tamamlayan inqilab başladı və qeyd etmədə San Pauloda keçirilən sərgidə qalib gəlir.

Ziraldo Pasquim redaksiyasında öz masasında rəsm çəkir

Sergio Portonun ölümü ilə Pasquim -in buraxılması arasında, 1964-cü il 1 aprel hərbi çevrilişindən sonra artıq dəhşətli olan Braziliya reallığı 1968-ci il dekabrın 13-də 5 saylı İnstitusional Aktın tətbiqi ilə daha da qaranlıq konturlar almışdı. AI-5 konqresi bağlandı. mandatları birdəfəlik ləğv edildi, əhalinin konstitusion təminatları dayandırıldı, heç bir hüquqi əsas olmadan və ya habeas korpus hüququ olmadan həbslər edilməyə başlandı, komendant saatı və əvvəlcədən senzura rəsmiləşdi, habelə işgəncələr. Məhz bu kontekstdə O Pasquim qəzet köşklərini vurdu – və bu dəhşətli və dəhşətli idi.Qəzetin açıq-aşkar düşməni idi ki, yumorla, ictimaiyyətlə şəriklik axtararaq və əsas silahı milli qəzəblə qarşılayırdı.

Bəxt karikaturası Pasquim-də nəşr olundu

Hər nömrənin üz qabığında böyük bir müsahibə çıxdı və xronikalar, komikslər, qeydlər arasında əsas kurs rolunu oynadı. , məsləhətlər, fotonovellalar, hesabatlar və həqiqətdə Pasquim -in parlaq zehinlərinin dərc etmək qərarına gəldiyi hər şey. Artıq premyera buraxılışında ilk rəsmi inqilab baş verdi: jurnalist İbrahim Suedlə müsahibəni lentlərdən kağıza köçürərkən, Yaquar “kopyalama” texnikasından istifadə etmədi və söhbətin qeyri-rəsmiliyini sərtliyə çevirmədi. sözdə jurnalist dilinin. Müsahibə daha sonra dostlar arasında söhbətin təbiiliyi, asanlığı və asanlığı ilə dərc olundu və beləliklə, Yaquarın özünün desək, The Pasquim Braziliya jurnalistikasından “qalstuku çıxarmağa” başladı.

İvan Lessa və Yaquar redaksiyada

Altı ay ərzində 28 min tirajla başlayan həftəlik ən böyük qəzetlərdən birinə çevrildi. həftədə 100.000 nüsxə orta satışa ( Bax və Manchete jurnallarının ümumi satışından daha çox) və bəzi nəşrlərdə 250-dən çox nəşrə çatan hadisələrin nəşri min nüsxə - abunə olmadan, yalnız vasitəsiləsatış nöqtələri və qəzet köşkləri. O vaxta qədər Henfil, Martha Alencar, Ivan Lessa, Sérgio Augusto, Luiz Carlos Maciel və Miguel Paiva kimi Braziliya jurnalistikasının və cizgi filminin digər nəhəngləri artıq komandaya qoşulmuşdular.

Migel Paiva qəzetin birinci səhifəsində, 1970-ci ildə

"Mən Pasquim-də işə başlayanda onun altı aylıq idi", - karikaturaçı Migel xatırlayır. Paiva, Hypeness üçün eksklüziv müsahibəsində. “Bu, artıq böyük bir uğur idi və ən təəccüblüsü odur ki, hərbi diktaturanı birdəfəlik sərtləşdirən institusional akt olan AI-5-in tətbiqindən cəmi bir il keçdi. Braziliya həyatının ən dramatik dövründə adət-ənənələri və dilini pozan yumor qəzeti sağ qalmağı bacardı və oxucu ilə indiyədək heç vaxt görünməmiş bir şəriklik və dəstək münasibəti yaratdı”. Paiva O Pasquim ilə əməkdaşlığa başlayanda cəmi 19 yaşında idi və əgər ifadə azadlığı həmin 1969-cu ildə sayılı idisə, Pasquim .

Diktatura haqqında Ziraldonun karikaturası

Seks, narkotik, feminizm, boşanma, ekologiya, əks mədəniyyət, rok-n-roll, davranış kimi mövzular , təbii ki, siyasət, repressiya, senzura və diktatura tabloidlərin səhifələrində barlardakı masalarda və ya indiki halda o zamankı qumlarda danışıldığı kimi rəftar olunurdu.təxribatçı İpanema çimərliyi – lakin yumor və cizgi filmimizdəki ən böyük adlardan bəzilərinin dahi toxunuşu ilə. Senzura təkcə O Pasquim deyil, azad düşüncə və ifadə azadlığını təbliğ edən və yaşayanların hamısını təqib etməyə başlayanda qəzet dolayısı ilə və ağıllı yumor vasitəsilə danışmaq istədiyi hər şey haqqında danışmağa davam etdi. dolayısı ilə, məcazi şəkildə öz auditoriyasının intellektinə və şərikliyinə arxalanaraq, sanki əsl məzmunu açan gizli göz qırpımı mübadiləsi aparır: senzura qarşısında gülərək repressiyaya qarşı mübarizə.

Millôr Fernandes tərəfindən bir cizgi filmində senzura O Pasquim-i oxumaqdan zövq alır

Amma ifadə azadlığı ilə yanaşı, məhdudiyyətsiz sevinc də günlərini sayıb . Hələ 1969-cu ildə aktrisanın bütün cəsarətli fikirlərini, o cümlədən Leylanın söylədiyi 71 tərifi dərc edən, onları yalnız ulduz işarələri ilə əvəz edən Leyla Dinizlə müsahibəsi senzuraya səbəb oldu ki, bu da müsahibəyə görə bədnam Mətbuat Qanununu yaratdı. bu da rejimə qəzetləri əvvəlcədən senzura etməyə imkan verirdi. 1969-cu il noyabrın 15-də nəşr olunan Pasquim -ın 22-ci tarixi nömrəsindən diktatura qəzetdən bütün materialını təsdiq üçün göndərilməsini tələb etməyə başladı - ya da dörddə birinə - effektiv şəkildə nəşr edilməzdən əvvəl.

Tarixi nəşrin Leyla Dinizlə üz qabığı

1970-ci ildə dolayı yolla təqiblər Pasquim konkret müharibəyə çevrildi: oktyabrın 31-də qəzetdə Pedro Amérikonun D. Pedro I-nin müstəqilliyini göstərən rəsmi ilə şərəfsiz karikatura dərc etməsi bəhanəsi ilə redaksiya demək olar ki, tamamilə həbs edildi. lakin "Eu Quero Mocotó" qışqıraraq, İpiranqanın fəryadının əvəzinə eyni ildə Trio Mocotó tərəfindən buraxılmış Xorxe Benin emblematik mahnısından sitat gətirir. “Bütün bunlar lazım idi. Hamısı qamışda” deyir Migel. Martha Alencar, Chico Jr, Henfil, Millôr və Miguel kimi bir neçə qəhrəman azad qaldı və qəzeti idarə etdi. Karikaturaçı xatırlayır: “Biz bir az gizli idik, bir az qorxurduq, qəzetin heç kəsin xəbər otağının olmadığını fərq etmədən çap etdirilməsi kimi ciddi missiyamız var idi”.

Komandanı həbsxanaya aparan Pedro Amérikonun rəsminə Yaquarın müdaxiləsi

Nəticə etibarı ilə qəzetə xəbər yaymaq qadağan edilmişdi. həbs - və qalan komandanın ictimaiyyətlə şərikliyi saxlamaq üçün istifadə etdiyi resurslar çox idi. “Biz qəfil kollektiv qripə müraciət etməli olduq, bu, redaksiyadakı hər kəsə təsir edəcək və bu, əsas komandanın yoxluğunu əsaslandırdı. Bu dram iki ay yarım davam etdi və bu günləri düşünsək, qəzetin kommersiya stabilliyinə çox təsir etdi”, - karikaturaçı deyir.

Əsas heyət olmadan işləyən "avtomatik" Pasquimin örtüyü. Ətraflı: “Pasquim: bir şey olan qəzetaz”

“Müəyyən müddətdən sonra oxucu keyfiyyətin aşağı düşdüyünü hiss etməyə başladı. Bizim səylərimizə baxmayaraq, Tarso, Yaquar, Serjio Kabral, Ziraldo deyildi. Onların hamısı çox unikal və istedadlı rəssamlar idi və həbsxana qəzetin satışını azaltmaqla nəticələndi”, Paiva xatırlayır.

Kartum de Fortuna

Pasquim redaksiyası 1971-ci ilin fevralına qədər həbsdə idi və bu müddət ərzində sənət sinfi hazır idi. qəzetin tirajlamağa davam etməsinə kömək etmək üçün: Antônio Callado, Chico Buarque, Glauber Rocha, Rubem Fonseca, Carlos Drummond de Andrade və bir çox başqa ziyalılar kimi adlar nəşrlə əməkdaşlıq etməyə başladı.

Həbsdən sonra komandanın səhifələrə qayıtmasını dolayısı ilə təbliğ edən afişa

Lakin təsir qəzeti boğdu, satışını azaltdı və təcrid etdi. kommersiya baxımından – və nə qədər qəhrəmancasına Jaguar 1991-ci ilə qədər nəşr etməyə davam etsə də, 1970-ci illərin ortalarından başlayaraq tabloid heç vaxt ilk illərindəki gücə malik olmayacaqdı. Ziraldo qəzeti 2002-ci ildən 2004-cü ilə qədər OPasquim21 adlı ləzzətli, lakin qısa bir macərada canlandıracaq, burada keçmiş həmkarlarından bəziləri və yeni nəslin adları da yer almışdı.

Senzorlar tərəfindən "qadağan edilmiş" geri qayıdan cizgi filmlərinin nümunələri

Bu unikal və üçün çox vacibdirBraziliya jurnalistikası San-Pauludakı SESC Ipiranga-da "O Pasquim 50 anos" sərgisi ilə beş onilliyi tamamladıqda izah edilir və qeyd olunur. Şouda Ziraldonun qızı, quruluşçu dizayner Daniela Tomasın tərtibatı nümayiş etdirilir və ictimaiyyət üçün çoxlu senzuradan keçmiş əsərlərə əlavə olaraq üz qabığı, müsahibələr, yaddaqalan cizgi filmləri də gətirərək 2020-ci ilin aprel ayına qədər nümayiş etdirilir. Hazırkı kontekstdə, senzura və repressiya xəyalının Braziliya reallığı və kəşfiyyatını təqib etdiyi bir kontekstdə qəzetin 1000-dən çox nəşrinin mirasını ziyarət etmək əsasdır.

Sərgini elan edən qəzetin maskotu olan balaca siçan Sig

“Bu gün biz 2009-cu ildə başlayan kimi açıq diktaturada yaşamırıq. 1964, amma anlarda və buna bənzər vəziyyətlərdə yaşayırıq. Bolsonaro hökumətinin mədəniyyət üzərindəki nəticələri, üstəgəl ənənəvi mətbuatı narahat edən böhran keçmişin Pasquim-i bugünkü onlayn mətbuata çox bənzədir”, Paiva deyir. “Çap olunmuş qəzetlər çox az satılır, lakin məlumatlar internetdə qalır. 50 il əvvəl olduğu kimi, o tunel çox uzun olsa da, tunelin sonunda bir işıq var”.

SESC Ipiranga, Rua Bom Pastor, 822 – Ipiranga, São Pauloda yerləşir və sərgi çərşənbə axşamından cümə gününə qədər, səhər 9-dan 9:30-a kimi ziyarət edilə bilər. şənbə günləri saat 10:00-dan 21:30-a qədər, bazar və bayram günləri isə saat 10:00-dan 18:30-a qədər. Və ölkənin gələcəyi qeyri-müəyyəndirsə, ən azı girişpulsuz.