Докато "Аполо 11" кацаше на Луната и стотици милиони хора гледаха как Нийл Армстронг стъпва на Луната по черно-белите телевизори по цялата планета, в Рио де Жанейро почти по същото време група журналисти и карикатуристи също започваха да стъпват на непозната земя - и започваше революция. Не призрачната комунистическа революция, която послужи като коз заче военната диктатура ще смаже Бразилия, а по-скоро революция в начина на правене на вестник, в хумора и в обичаите на онова време.

Човечеството достигна Луната на 16 юли 1969 г., а около месец по-рано тези други пионери пуснаха по вестникарските сергии най-смелата, разюздана, преобразяваща и възмутителна публикация в бразилската журналистика: в момента на най-голямото втвърдяване на бразилската военна диктатура, за ужас на диктаторите, които окървавиха страната, на 22 юни 1969 г. излезе първият брой навестник The Pasquim .

Детайл от корицата на първия брой на Pasquim

The Pasquim се ражда по инициатива на гаучо журналиста Тарсо де Кастро, за да замени хумористичния таблоид Качулката Тарсо призовава карикатуриста Ягуар и журналиста Серджо Кабрал да започнат начинанието с абсолютна отдаденост на иконоборството, неограничен разврат, незачитане на журналистическите формалности и задължението да се превърнат в камък в обувките на властимащите.

Журналист Тарсо де Кастро

Името "Pasquim" е предложено от Ягуар - термин, който означава "клеветнически вестник, с лошо качество", за да предвиди и да си присвои критиките, които е знаел, че ще последват. The Pasquim - и започва революцията, която тази година навършва 50 години и в чест на която в Сао Пауло е организирана изложба.

Зиралдо рисува на бюрото си в редакцията на Pasquim

Защото между смъртта на Серджо Порто и пускането на Pasquim С налагането на Институционален закон № 5 в петък, 13 декември 1968 г., бразилската действителност, която и без това беше ужасна след военния преврат от 1 април 1964 г., стана още по-мрачна с налагането на Институционален закон № 5 в петък, 13 декември 1968 г.Без правна обосновка или право на habeas corpus, полицейският час и предварителната цензура, както и изтезанията, станаха официални. The Pasquim отиде на вестникарските щандове - и това беше чудовищният и очевиден враг, срещу когото вестникът щеше да се изправи с хумор, търсейки съучастие с обществеността и с национално възмущение като основно оръжие.

Карикатура на Фортуна, публикувана в Pasquim

Голямото интервю беше на корицата на всеки брой и служеше като основно ястие между хроники, комикси, бележки, съвети, фотоновели, рубрики и всъщност всичко останало, което блестящите умове на Pasquim Първата формална революция се случи в първия брой: когато преписваше от касета на хартия интервюто с журналиста Ибрахим Суед, Ягуар не използва техниката на "копедес" - и не преведе неформалността на разговора в твърдостта на така наречения журналистически език. Интервюто беше публикувано с естествеността, разчупеността и непринудеността наразговор между приятели и така, по думите на самия Ягуар. The Pasquim започва да "премахва вратовръзката" от бразилската журналистика.

Иван Леса и Jaguar в редакцията

За шест месеца седмичникът, започнал с тираж от 28 хил. екземпляра, се превръща в един от най-големите издателски феномени в историята на страната, достигайки средни продажби от 100 хил. екземпляра седмично (повече от продажбите на списанията Вижте e Заглавие По това време към екипа вече са се присъединили други великани на бразилската журналистика и карикатура, като Хенфил, Марта Аленкар, Иван Леса, Серджо Аугусто, Луис Карлос Масиел и Мигел Пайва.

Мигел Пайва на корицата на вестника през 1970 г.

"Когато започнах да работя по Pasquim, той беше само на шест месеца", спомня си карикатуристът Мигел Пайва в ексклузивно интервю за Hypeness: "Той вече имаше голям успех и най-изненадващото беше, че беше минала само една година от въвеждането на AI-5, институционалния акт, който веднъж завинаги втвърди военната диктатура.обичаи и език, успява да оцелее и да създаде с читателя отношения на съучастие и подкрепа, каквито не са били наблюдавани досега." Пайва е само на 19 години, когато започва да си сътрудничи с The Pasquim и ако дните на свободата на изразяване бяха преброени през онази 1969 г., тя беше изживяна с интензивността, която заслужаваше, от Pasquim .

Карикатура на Ziraldo за диктатурата

Теми като секс, наркотици, феминизъм, развод, екология, контракултура, рокендрол, поведение, разбира се, освен политиката, репресиите, цензурата и диктатурата, се разглеждаха на страниците на таблоида по същия начин, по който хората си говореха на масите в бара или, в този случай, на пясъка на подривния тогава плаж Ипанема - но с гениалното докосване на някои от най-големите имена в нашия хумор иКогато цензурата започва да преследва не само The Pasquim Подобно на всички, които проповядваха и живееха със свободната мисъл и свободата на изразяване, чрез индиректен и интелигентен хумор вестникът продължаваше да говори за всичко, за което искаше да говори - по индиректен, метафоричен начин, разчитайки на интелигентността и съучастието на аудиторията си, подобно на човек, който разменя тайно намигване, разкриващо истинското съдържание: борба срещу репресиите, докато се смее в лицето на цензурата.

В една карикатура на Мильор Фернандес цензурата се забавлява, четейки O Pasquim

Но наред със свободата на изразяване, неограничената радост също имаше своите преброени дни. Още през 1969 г. интервюто с Лейла Диниз - в което бяха публикувани всички смели мнения на актрисата, включително 71-те ругатни, изречени от Лейла, като те бяха заменени само със звездички - разпали цензурата, която заради интервюто въведе прословутия Закон за печата, който позволяваше на режима да цензурираОт този исторически номер 22 на Pasquim публикуван на 15 ноември 1969 г., диктатурата изисква от вестника да изпрати всички свои материали за одобрение - или да бъде разквартируван - преди да бъдат публикувани.

Корица на историческото издание с Лейла Диниз

През 1970 г. непрякото преследване на Pasquim На 31 октомври почти цялата редакция е арестувана под претекст, че вестникът е публикувал непочтена карикатура с картина на Педро Америко, на която Педро I е изобразен по време на обявяването на независимостта, но вместо вика на Ипиранга крещи "Eu Quero Mocotó", цитирайки емблематичната песен на Хорхе Бен, издадена от Трио Мокото същата година. Това беше достатъчно: всички бяха арестувани", казва той.Останахме свободни и ръководехме вестника с няколко герои като Марта Аленкар, Чико младши, Хенфил, Мильор и самия Мигел: "Бяхме малко потайни, малко уплашени, със строгата задача да издадем вестника, без никой да забележи, че редакцията не е там", спомня си карикатуристът.

Намесата на Jaguar в картината на Педро Америко, довела до ареста на екипа

В края на краищата за вестника беше забранено да разпространява новината за ареста - а ресурсите, използвани от останалия екип за поддържане на съучастничество с обществеността, бяха много. "Трябваше да прибегнем до внезапен колективен грип, който щеше да засегне всички в редакцията и който оправдаваше отсъствието на основния екип. Тази драма продължи два месеца и половина и, като се замисля днес, силно повлия натърговската стабилност на вестника", казва карикатуристът.

Корица на "автоматичния" Pasquim, работещ без основния персонал. Подробно: "Pasquim: вестникът с нещо по-малко"

"След известно време читателите започнаха да забелязват спада в качеството. Въпреки усилията ни, това не бяха Тарсо, Ягуар, Серджо Кабрал, Зиралдо. Всички те бяха много уникални и талантливи художници и в крайна сметка затворът започна да сваля продажбите на вестника", спомня си Пайва.

Карикатура на съдбата

Формулировката на Pasquim Остава в затвора до февруари 1971 г. През този период артистичната класа е готова да помогне на вестника да продължи да излиза: имена като Антонио Каладо, Чико Буарке, Глаубер Роша, Рубем Фонсека, Карлос Друмонд де Андраде и много други интелектуалци започват да сътрудничат на изданието.

Плакат, който непряко оповестява завръщането на отбора на страниците след затвора

Въздействието обаче задушава вестника, намалява продажбите му и го изолира в търговско отношение - и колкото и героично да продължава да издава Ягуар до 1991 г., от средата на 70-те години нататък таблоидът никога няма да има същата сила, която е постигнал в първите си години. Зиралдо ще се заеме да възкреси вестника в едно възхитително, но кратко приключение, озаглавено OPasquim21 от 2002 г. до 2004 г., в който участват някои от бившите му сътрудници, както и имена от новото поколение.

Примери за карикатури, върнати като "забранени" от цензурата

Тази уникална и важна за бразилската журналистика история е разказана и отбелязана в навечерието на петте ѝ десетилетия с изложбата "O Pasquim 50 anos" в SESC Ipiranga в Сао Пауло. Изложбата е проектирана от сценографа Даниела Томас, дъщеря на Зиралдо, и ще бъде представена до април 2020 г. Тя включва корици, интервюта, незабравими карикатури, както и много произведения, които са били цензурирани за публиката.В контекст като сегашния, в който призраците на цензурата и репресиите отново преследват реалността и бразилската интелигенция, посещението на наследството на повече от 1000 издания на вестника е от основно значение.

Мишката Сиг, талисманът на вестника, обявява изложбата

"Днес не живеем в явна диктатура като тази, започнала през 1964 г., но живеем в сходни моменти и ситуации. Последиците от правителството на Болсонаро върху културата, както и кризата, сполетяла традиционната преса, правят Паским от миналото да прилича много на днешната онлайн преса", казва Пайва. "Печатните вестници се продават много малко, но информацията оцелява в мрежата. както преди 50 години,има светлина в края на тунела, дори ако този тунел е много дълъг".

SESC Ipiranga се намира на адрес Rua Bom Pastor, 822 - Ipiranga, в Сао Пауло, а изложбата може да бъде посетена от вторник до петък от 9 до 21,30 ч., в събота - от 10 до 21,30 ч., а в неделя и на официални празници - от 10 до 18,30 ч. И ако бъдещето на страната е неясно, поне входът е безплатен.