Dok je Apollo 11 sletio na Mjesec, a stotine milijuna ljudi gledalo Neila Armstronga kako kroči na Mjesec na crno-bijelim televizorima diljem planeta, u Rio de Janeiru, gotovo u isto vrijeme, skupina novinara i karikaturista također je počeo hodati neistraženim tlom – i pokrenuo revoluciju. Ne sablasna komunistička revolucija koja je poslužila kao žrtveno janje vojnoj diktaturi da slomi Brazil, već revolucija u načinu pravljenja novina, u humoru i običajima tog vremena.

Čovječanstvo je stiglo na Mjesec 16. srpnja 1969., a otprilike mjesec dana prije, ovi drugi pionirci stavili su na kioske najhrabriju, najpodrugljiviju, najtransformativniju i najgorljiviju publikaciju brazilskog novinarstva: u trenutku najvećeg otvrdnjavanja Brazilska vojna diktatura, na užas diktatora koji su okrvavili zemlju, 22. lipnja 1969. prvi broj novina O Pasquim pojavio se na kioscima.

Detalj s naslovnice prvog broja Pasquima

Pasquim nastao je kao inicijativa gaučo novinara Tarsoa de Castra, kako bi zamijenio humoristični tabloid A Carapuça , koji je uređivao pisac i kolumnist Sérgio Porto do svoje smrti 30. rujna 1968. Tarso je pozvao karikaturista Jaguara i novinara Sérgia Cabrala da započnu zadatak u potpunosti privrženost ikonoklazmu, Oneograničena razuzdanost, nepoštivanje novinarskih formalnosti i dužnost postati trn u oku moćnima.

Novinar Tarso de Castro

Naziv “Pasquim” nastao je na prijedlog Jaguara, u terminu koji znači “klevetničke novine, niske kvalitete ” jer je predvidio i prisvojio kritike za koje je znao da će doći. Ovoj grupi su se brzo pridružili karikaturisti Ziraldo i Fortuna, novinar Paulo Francis, Millôr Fernandes i tako je formirana glavna ekipa ' O Pasquim – i započela je revolucija koja ove godine puni 50 godina, a koja slavi na izložbi u São Paulu.

Ziraldo crta za svojim stolom u uredništvu Pasquima

Između smrti Sérgia Porta i lansiranja Pasquima , brazilska stvarnost, koja je već bila strašna od vojnog udara 1. travnja 1964., poprimila je još mračnije obrise nametanjem Institucionalnog zakona br. 5, u petak, 13. prosinca 1968. Od AI-5 kongres je zatvoren, mandati su po kratkom postupku poništeni, ustavna jamstva stanovništva su suspendirana, počela su se provoditi uhićenja bez ikakvog zakonskog opravdanja ili prava na habeas corpus, policijski sat i prethodna cenzura postali su službeni, kao i mučenja . Upravo je u tom kontekstu O Pasquim došao na kioske – i to je bilo monstruozno iočiti neprijatelj s kojim će se novine suočiti, s humorom, tražeći suučesništvo s javnošću i s nacionalnim ogorčenjem kao glavnim oružjem.

Cartoon of Fortune objavljen u Pasquimu

Veliki intervju pojavio se na naslovnici svakog broja, a služio je kao glavno jelo među kronikama, stripovima, bilješkama , savjeti , fotonovele, reportaže i, istina, sve ostalo što su briljantni umovi Pasquima odlučili objaviti. A već u premijernom izdanju dogodila se prva formalna revolucija: prilikom transkripcije intervjua s novinarom Ibrahimom Suedom s vrpci na papir, Jaguar se nije poslužio tehnikom “copyediting” – i neformalnost razgovora nije pretvorio u tvrdoću. takozvanog novinarskog jezika. Intervju je tada objavljen s prirodnošću, lakoćom i lakoćom razgovora između prijatelja, i tako je, prema riječima samog Jaguara, The Pasquim počeo “skidati vezu” s brazilskim novinarstvom.

Ivan Lessa i Jaguar u redakciji

U šest mjeseci tjednik koji je startao s nakladom od 28 tisuća primjeraka postao je jedan od najvećih izdavački fenomen u povijesti zemlje, dosežući prosječnu prodaju od 100.000 primjeraka tjedno (više od prodaje časopisa See i Manchete zajedno) i dosežući, u nekim izdanjima, preko 250 tisuća primjeraka - bez pretplate, samo krozprodajnim mjestima i kioscima. Do tada su se timu već pridružili i drugi velikani brazilskog novinarstva i karikature, poput Henfila, Marthe Alencar, Ivana Lesse, Sérgia Augusta, Luiza Carlosa Maciela i Miguela Paive.

Miguel Paiva na naslovnoj stranici novina, 1970.

“Kada sam počeo raditi u Pasquimu imao je šest mjeseci”, prisjeća se karikaturist Miguel Paiva , u ekskluzivnom intervjuu za Hypeness. “To je već bio veliki uspjeh, a ono što najviše iznenađuje je da je prošla samo godina dana od implementacije AI-5, institucionalnog akta koji je jednom zauvijek učvrstio vojnu diktaturu. U najdramatičnijem razdoblju brazilskog života, humoristične novine, transgresivne u običajima i jeziku, uspjele su preživjeti i stvoriti odnos suučesništva i podrške s čitateljem kakav dosad nije viđen”. Paiva je imala samo 19 godina kada je počela surađivati ​​s O Pasquimom , i ako su slobodi izražavanja te 1969. godine bili dani odbrojani, Pasquim .

Ziraldov crtić o diktaturi

Teme kao što su seks, droga, feminizam, razvod, ekologija, kontrakultura, rock n' roll, ponašanje, više od toga , naravno, politika, represija, cenzura i diktatura tretirane su na stranicama tabloida na isti način kao što se o njima govorilo za stolovima u barovima ili, u ovom slučaju, na pijesku tadašnjegsubverzivna plaža Ipanema – ali s dozom genijalnosti nekih od najvećih imena našeg humora i crtanog filma. Kada je cenzura počela progoniti ne samo O Pasquim nego i sve one koji su propovijedali i živjeli slobodnu misao i slobodu izražavanja, posrednim i inteligentnim humorom novine su nastavile govoriti o svemu o čemu su htjele govoriti – od neizravno, metaforički, oslanjajući se na inteligenciju i suučesništvo svoje publike, kao da razmjenjuje tajni mig koji otkriva pravi sadržaj: borba protiv represije smijanjem u lice cenzuri.

U crtanom filmu Millôra Fernandesa, cenzura se zabavlja čitajući O Pasquim

Ali uz slobodu izražavanja, neograničenoj radosti također su odbrojani dani. Još 1969. intervju s Leilom Diniz – koja je objavila sva hrabra mišljenja glumice, uključujući 71 psovku koju je Leila izgovorila, zamijenivši ih samo zvjezdicama – izazvao je cenzuru, koja je zbog intervjua uspostavila zloglasni Zakon o tisku, što je režimu omogućilo da unaprijed cenzurira novine. Od tog povijesnog broja 22 Pasquima , objavljenog 15. studenog 1969., diktatura je počela zahtijevati da novine pošalju sav svoj materijal na odobrenje – ili četvrtinu – prije nego što se stvarno objavi.

Naslovnica povijesnog izdanja s Leilom Diniz

Godine 1970. neizravni progon Pasquim postao je konkretan rat: 31. listopada redakcija je gotovo u cijelosti uhićena pod izlikom da su novine objavile nečasnu karikaturu sa slikom Pedra América, koja prikazuje D. Pedra I. u vrijeme osamostaljenja, ali uzvikujući “Eu Quero Mocotó”, citirajući amblematičnu pjesmu Jorgea Bena koju je izdao Trio Mocotó iste godine, umjesto povika Ipirange. “To je bilo sve što je trebalo. Sav u štapu”, kaže Miguel. Nekoliko heroja ostalo je na slobodi i vodi novine, kao što su Martha Alencar, Chico Jr, Henfil, Millôr i sam Miguel. “Bili smo pomalo tajni, pomalo uplašeni, imajući rigoroznu misiju objavljivanja novina, a da nitko ne primijeti da nema redakcije”, prisjeća se karikaturist.

Intervencija Jaguara u sliku Pedra América koja je tim odvela u zatvor

Uostalom, novinama je bilo zabranjeno objaviti vijest uhićenja – a resursi koje je preostali tim koristio za održavanje suučesništva s javnošću bili su brojni. “Morali smo pribjeći iznenadnoj kolektivnoj gripi koja bi zahvatila sve u redakciji, a koja je opravdala izostanak glavnog tima. Ova drama trajala je dva i pol mjeseca i, kad se sjetim ovih dana, uvelike je utjecala na komercijalnu stabilnost novina”, kaže karikaturist.

Poklopac “automatskog” Pasquima, koji radi bez glavnog štapa. Detaljno: “Pasquim: novine s nečim zamanje”

“Nakon određenog vremena čitatelj je počeo primjećivati ​​pad kvalitete. Unatoč našim naporima, to nisu bili Tarso, Jaguar, Sérgio Cabral, Ziraldo. Svi su bili vrlo jedinstveni i talentirani umjetnici, a zatvor je završio smanjenjem prodaje novina”, prisjeća se Paiva.

Cartum de Fortuna

Uredništvo Pasquima bilo je zatvoreno do veljače 1971., a tijekom tog razdoblja umjetnička je klasa bila spremna kako bi pomogli novinama da nastave kružiti: imena poput Antônia Callada, Chica Buarquea, Glaubera Rocha, Rubema Fonsece, Carlosa Drummonda de Andradea i mnogih drugih intelektualaca počela su surađivati ​​s publikacijom.

Plakat koji neizravno objavljuje povratak momčadi na stranice nakon uhićenja

Utjecaj je, međutim, ugušio novine, smanjio njihovu prodaju i izolirao ih komercijalno – i, koliko god herojski Jaguar nastavio objavljivati ​​do 1991., od sredine 1970-ih nadalje tabloid više nikada neće imati istu snagu kao u ranim godinama. Ziraldo će uskrsnuti novine u prekrasnoj, ali kratkoj avanturi, pod nazivom OPasquim21 , od 2002. do 2004., koja je uključivala neke od njegovih bivših suradnika, ali i imena iz nove generacije.

Primjeri crtanih filmova koji su se vratili "zabranjeni" od strane cenzora

Ovaj jedinstveni i tako važno zaO brazilskom novinarstvu priča se i slavi dok navršava pet desetljeća izložbom "O Pasquim 50 anos", u SESC Ipiranga, u São Paulu. Scenografiju je izradila scenografkinja Daniela Thomas, Ziraldova kći, a prikazana je do travnja 2020., donoseći naslovnice, intervjue, nezaboravne crtiće, uz tolike cenzurirane radove za javnost. U kontekstu kao što je sadašnji, u kojem duh cenzure i represije opsjedaju brazilsku stvarnost i inteligenciju, posjet ostavštini više od 1000 izdanja novina od temeljne je važnosti.

Mali miš Sig, maskota novina, najavljuje izložbu

„Danas ne živimo u eksplicitnoj diktaturi poput one koja je započela 1. 1964. ali živimo u trenucima i sličnim situacijama. Posljedice Bolsonarove vlade na kulturu, plus kriza koja muči tradicionalni tisak, čine da Pasquim iz prošlosti dosta nalikuje današnjem online tisku”, kaže Paiva. “Tiskane novine prodaju se vrlo malo, ali informacije preživljavaju na webu. Kao i prije 50 godina, postoji svjetlo na kraju tunela, iako je taj tunel jako dugačak”.

SESC Ipiranga nalazi se na adresi Rua Bom Pastor, 822 – Ipiranga, u São Paulu, a izložbu je moguće posjetiti od utorka do petka, od 9 do 9:30. h, subotom od 10 do 21:30 h, a nedjeljom i praznikom od 10 do 18:30 h. A ako je budućnost zemlje neizvjesna, barem ulazak jestbesplatno.