Пернамбулецът Жоао Кабрал де Мелу Нето е дипломат и поет, но макар да не е обичал сантименталността и емоционалните изблици, може да се каже, че Кабрал е един от най-мощните двигатели на модерността в бразилската поезия.

Стогодишнината от рождението на Кабрал, която се чества днес, 9 януари 2020 г., носи измеренията на 20-и век, в който той живее и за който допринася за създаването на бразилската поезия. В акта му за раждане пише, че е роден на 6 януари, но поетът винаги е настоявал, че е роден три дни по-късно, на 9-и - и именно с него празнуваме.

Със своята строга и стегната поезия Кабрал споделя най-високия олимп на националната поезия с Карлос Друмонд де Андраде и Мануел Бандейра.

Не е справедливо обаче да го свеждаме до такава строгост и отхвърляне на сантименталността (легендата разказва, че той не е обичал музиката и е имал вечно главоболие, което в крайна сметка е белязало личността и творчеството му и го е принудило да се откаже от професионалния футбол и да приема по шест аспирина на ден през целия си живот) - Кабрал е правил всичко в поезията, като се започне от сюрреалистични стихове и се стигне до социална критика, дебатисъдържанието и формата, живота и смъртта, времето и пространството, сътворението и дори любовта - дори ако това изглеждаше като яжте всичко около вас.

От мисълта, от идеята, Кабрал създава поезия страстно, без страст - от мозъка към сърцето, както плод преминава през меч. Всъщност това е много повече от мозъчна поезия, а творба, пресечена от сантименталности, много по-разнообразни и сложни, отколкото бихме могли, непредпазливи, да очакваме.

Кабрал при приемането му в Бразилската академия за литература през 1968 г.

Кабрал умира на 9 октомври 1999 г. на 79-годишна възраст, събирайки награди и международно признание (фактът, че не получава Нобелова награда за литература, със сигурност е една от най-големите несправедливости на Шведската академия).

Произведения като Злополучните трима от 1943 г., Кучето без пера от 1950 г., Morte e Vida Severina" (Смъртта и животът на Severine) от 1955 г, "Един нож само острие от 1955 г., Образование чрез камък". 1966 г. и много други ни дават представа не само за величието на един от най-великите поети на ХХ век, но и за уникалността и необятността на бразилската поезия и литература.

В чест на тази дата ще бъде публикувана нова антология с пълното творчество на Жоао Кабрал, организирана от Антонио Карлос Сечин, в която ще бъдат включени две посмъртни книги и десетки никога непубликувани стихотворения. Освен това през първата половина на тази година ще бъде публикувана задълбочена и пълна биография, която ще представи живота на поета.литература Иван Маркес, от USP.

"Който чете тази добре оформена поезия, си представя човек, който е в ред със себе си. Но той е бил същество в разцвета на кожата си, с много трудности в практическия живот. Възможно е творчеството му да е своеобразен опит за хармонизиране на този вътрешен безпорядък". казва Иван в интервю за вестник O Globo.

В деня, в който той щеше да навърши 100 години, тук сме отделили 8 стихотворения на Кабрал - спомняйки си за един от най-великите поети на португалския език за всички времена - като неопровержима покана за тези, които искат да се върнат или да се потопят за първи път в едно произведение, което никога няма да напусне.

"Краят на света

"В края на един меланхоличен свят

мъжете четат вестници

Мъжете са безразлични към яденето на портокали

които горят като слънцето

Дадоха ми една ябълка за напомняне

Знам, че градовете телеграфират

иска парафин. Воалът, който видях да лети

падна в пустинята.

Последното стихотворение, което никой няма да напише

на този конкретен дванадесетчасов свят.

Вместо окончателна присъда аз съм загрижен

най-голямата мечта."

"Изтъкаване на утрото

"Един петел сам не тъче утро:

той винаги ще има нужда от други петелки.

От този, който улавя този вик, че той

и офертата към друг; от друг петел

който долавя крясъка на петела преди

и го покани на друг; и на други петли

че с много други петли кръст

слънчевите нишки на техните петльови викове,

така че на сутринта, от слаба мрежа,

се вплита между всички петли.

И се въплъщава върху платното, сред всички,

Издигане на шатра, в която всички могат да влязат,

забавление за всички, в навеса

(сутринта), които са без рамки.

Утрото, навес от толкова ефирна материя

която, изтъкана, се издига сама: балонна светлина".

"Образование чрез камък

"Образование от камък: чрез уроци;

Да се учим от камъка, да го посещаваме;

Улавяне на неговия безмълвен, безличен глас

(по дикцията, с която започва уроците).

Моралният урок, неговата студена устойчивост

Към това, което тече и да тече, да бъде податливо;

На поетиката, на нейната конкретна плът;

Икономичност, компактност:

Уроци от камъка (отвън навътре),

Mute primer), за всеки, който го изписва.

Още едно образование чрез камък: в Сертао

(отвътре навън и предварително дидактично).

В Сертао камъкът не знае как да преподава,

А ако преподавах, нямаше да преподавам нищо;

Там не научавате камъка: там е камъкът,

Рожден камък, той укрепва душата".

Кучето без пера (откъс)

"Градът се минава покрай реката

като улица

се предава от куче;

плод

с меч.

Реката сега напомня

нежният език на куче

сега тъжният корем на куче,

сега другата река

на водна мръсна кърпа

на кучешките очи.

Тази река

беше като куче без пера.

Не знаех нищо за синия дъжд,

на розовия фонтан,

на вода от чашата с вода, на вода от стомната,

на водни риби,

на вятъра във водата.

Знаете ли за раците

на утайка и ръжда.

Той знаеше за калта

като на лигавица.

Трябва да знаете за хората.

Знаете ли със сигурност

на трескавата жена, която обитава стридите.

Тази река

никога не се отваря за риба,

за яркост,

на безпокойството на ножа

която е в рибата.

Никога не се отваря за риба".

Злополучните трима

"Любовта изяде моето име, моята идентичност,

моя портрет. Любовта изяде удостоверението ми за възраст,

моята генеалогия, моят адрес.

изяде визитните ми картички. любовта дойде и ги изяде всичките

документите, на които бях написал името си.

Любовта изяде дрехите ми, носните ми кърпички, моите

Любовта е изяла метри и метри ризи.

Любовта е изяла мярката на костюмите ми, на

броя на обувките ми, размера на

Любовта изяде височината ми, теглото ми и

цвета на очите и косата ми.

Любовта изяде лекарствата ми, рецептите ми

лекарите, диетите ми. Той изяде аспирина ми,

късите ми вълни, рентгеновите ми лъчи.

психични тестове, моите уринни тестове.

Любовта изяде всичките ми книги на рафта

поезия. Тя яде в моите книги проза цитати

в стих. Той яде в речника думите, които

може да се обединят в стихове.

Гладна, любовта поглъщаше приборите, които използвах:

гребен, бръснач, четки, ножица за нокти,

Нож. Все още гладен, любовта погълна използването на

моите принадлежности: студените ми бани, операта, която се пее

в банята, нагревателят за вода, който не работи

но приличаше на електроцентрала.

Любовта изяде плодовете, поставени на масата. Тя изпи

водата от чашите и каничките.

скрита цел. Той изпи сълзите от очите си

които, както никой не знаеше, бяха пълни с вода.

Любовта се върна, за да изяде вестниците, в които

Безразсъдно написах името си отново.

Любовта гризеше детството ми с изцапани с мастило пръсти,

косата му падаше в очите, ботушите му никога не бяха лъснати.

Любовта гризеше неуловимото момче, винаги в ъглите,

и който драскаше книгите, гризеше молива, ходеше по улицата

риташе камъни. Гледаше разговорите, до бомбата.

с братовчедите, които знаеха всичко

за птици, за жена, за знаци

с автомобил.

Любовта изяде държавата ми и града ми.

мъртвата вода на мангровите гори, премахна прилива. Той яде

твърдолистни мангрови дървета, яде зелени

киселина от тръстиковите растения, покриващи хълмовете

редовни, отрязани от червените бариери, на

черен влак, надолу по комините. Той изяде миризмата на

нарязани тръстика и миризмата на морето. Той яде дори тези

неща, от които се отчайвах, защото не знаех как да говоря

от тях в стих.

Любовта е отнела дните, които предстои да бъдат обявени в

Той изяде минутите предварително за

часовника ми, годините, през които линиите на ръката ми

Той изяде бъдещия велик спортист, бъдещия велик

велик поет. Той яде бъдещите пътувания около

земята, бъдещите рафтове за книги в стаята.

Любовта ми изяде мира и войната. Моят ден и

моята нощ. Моята зима и моето лято.

тишината, главоболието, страха от смъртта".

"Нож само острие (Откъс)

"Точно като куршум

погребани в тялото,

удебеляване

от едната страна на мъртвеца;

точно като куршум

от тежко олово,

в мускулите на мъжа

по-голямо натоварване от едната страна

всеки куршум, който е

жив механизъм,

притежание на куршум

активно сърце

като по часовник

потопен в някакво тяло,

към часовника на живота

и също така непокорни,

часовник, който е

острието на ножа

и всяко безбожие

със синкаво острие;

точно като нож

без джоб или подгъв

стана част от

на вашата анатомия;

като интимен нож

или нож за вътрешна употреба,

живее в тяло

като самия скелет

на човек, който го е имал,

и винаги болезнено,

на човек, който ще бъде наранен

срещу собствените му кости.

Независимо дали става дума за куршум, или за часовник,

или холеричното острие,

обаче е липса на

какво носи този човек.

Но това, което не е

в него е като куршум:

има желязото на оловото,

същото компактно влакно.

Това, което не е

в него всичко работи като по часовник

пулсира в клетката си,

без умора, без безделие.

Това, което не е

в него е като ревнив

наличие на нож,

на всеки нов нож.

Ето защо най-добрите

на използваните символи

е жестокото острие

(по-добре, ако е от Pasmado):

защото никой не посочва

това отсъствие толкова нетърпеливо

като образа на ножа

който имаше само едно острие,

няма по-добра индикация

това болезнено отсъствие

че образът на нож

сведена до устата му,

че образът на нож

напълно доставени

гладът за неща

които се усещат в ножовете".

Бране на боб

"Брането на боб е ограничено от писането:

хвърлете зърната във водата в купата

и думите на листа хартия;

и след това изхвърлете всичко, което плува.

Точно така, всяка дума ще изплува на хартията,

замръзнала вода, като води глагола си:

за да откъснете този боб, духнете върху него,

и изхвърли светлината и кухината, сламата и ехото.

При брането на боб има риск:

Комисията отбелязва, че сред зърната, претеглени между

всяко зърно, каменно или несмилаемо,

непоклатимо зърно, което чупи зъби.

Точно не, когато търся думи:

камъкът придава на фразата най-яркото й зърно:

пречи на плавното, променливо четене,

Той привлича вниманието, примамва го като риск".

"Приказка за един архитект

"Архитектурата като врата на сградата,

да се отвори; или как да се изгради отвореното пространство;

да строите, а не да обсаждате и да поставяте капани,

нито да изграждат как да затварят тайни такива;

изграждайте отворени врати, на врати;

къщи изключително врати и покрив.

Архитектът: този, който отваря за човека

(всичко ще бъде дезинфекцирано от отворените врати)

врати за-къде, никога врати против;

при което, безплатно: въздушна светлина правилната причина.

Дотогава толкова много свободни го плашеха,

се отказа от даването на възможност да живееш на чисто и открито.

Където се отварят пространства, той меси

непрозрачни за затваряне; когато са от стъкло, бетон;

до отразяването на човека: в параклиса на утробата,

с удобствата на матрицата, отново плод".