Pernambucanen João Cabral de Melo Neto var diplomat och poet - men även om han hade svårt för sentimentalitet och känsloutbrott är det rimligt att säga att Cabral var en av de mest kraftfulla modernitetsmotorerna i brasiliansk poesi.

När Cabral fyller 100 år i dag, den 9 januari 2020, bär hans 100-årsdag med sig dimensionen av det 1900-tal som han levde under och som han bidrog till att skapa i brasiliansk poesi. Enligt hans födelseattest var han född den 6 januari, men poeten insisterade alltid på att han var född tre dagar senare, den 9 - och det är med honom som vi firar.

Med sin stränga och koncisa poesi delar Cabral med Carlos Drummond de Andrade och Manuel Bandeira den nationella poesins högsta olymp.

Det är dock inte rättvist att reducera honom till en sådan stränghet och förkastande av sentimentalitet (legenden säger att han inte tyckte om musik och hade en evig huvudvärk som så småningom präglade hans personlighet och hans skrivande, vilket tvingade honom att sluta med professionell fotboll och ta sex aspirin om dagen under hela sitt liv) - Cabral gjorde allt inom poesi, allt från surrealistiska verser till social kritik, debatteradeinnehåll och form, liv och död, tid och rum, skapande och till och med kärlek - även om detta tycktes äta allt omkring dig.

Från tanken, från idén, skapade Cabral poesi passionerat utan passion - från hjärnan till hjärtat, som en frukt passeras genom ett svärd. Det är i själva verket mycket mer än en cerebral poesi, utan ett verk som korsas av sentimentaliteter mycket mer varierade och komplexa än vi, oförsiktiga, kunde förvänta oss.

Cabral när han invaldes i den brasilianska vitterhetsakademin 1968

Cabral avled den 9 oktober 1999, 79 år gammal, med priser och internationellt erkännande (att han inte fick Nobelpriset i litteratur är säkert en av de stora orättvisorna i den svenska akademien).

Verk som t.ex. De olyckliga tre 1943, ' Hunden utan fjädrar 1950, ' Morte e Vida Severina" (Severinas död och liv) 1955, "En kniv, bara ett blad 1955, ' Utbildning genom sten". 1966 och många andra ger oss en dimension inte bara av storheten hos en av 1900-talets största poeter, utan också av det unika och enorma i brasiliansk poesi och litteratur.

För att fira detta datum kommer en ny antologi med João Cabrals samlade verk att publiceras, med organisation av Antonio Carlos Secchin och inkludering av två postuma böcker och dussintals aldrig publicerade dikter. Dessutom kommer en grundlig och fullständig biografi som ger poetens liv liv att publiceras under första halvåret i år, avlitteratur Ivan Marques, från USP.

"Den som läser den välformulerade poesin föreställer sig en person som har ordning på sig själv. Men han var en varelse i blomning, med många svårigheter i det praktiska livet. Det är möjligt att hans verk är ett slags försök att harmonisera denna inre oordning". säger Ivan i en intervju med tidningen O Globo.

Den dag han skulle ha fyllt 100 år har vi här samlat 8 dikter av Cabral - en av de största poeterna på det portugisiska språket genom tiderna - som en obestridlig inbjudan till dem som vill återvända eller för första gången dyka ner i ett verk som aldrig kommer att lämna dem.

"Världens ände

"Vid slutet av en melankolisk värld

män läser tidningar

Män som inte bryr sig om att äta apelsiner

som brinner som solen

Jag fick ett äpple som en påminnelse

Jag vet att städernas telegraf

och frågade efter paraffin. Slöjan jag såg flyga

föll ner i öknen.

Den sista dikten som ingen kommer att skriva

av denna speciella tolvtimmarsvärld.

Istället för slutlig dom är jag bekymrad över

den ultimata drömmen."

"Att väva morgonen

"En tupp ensam väver inte en morgon:

kommer han alltid att behöva andra kukar.

Från en som fångar det rop som han

och budgivning till en annan; från en annan kuk

som fångar upp skriket från en tupp innan

och bjuda honom till en annan; och av andra tuppar

att med många andra kukar korsa

de soliga strängarna av deras tuppars skrik,

så att morgonen, från en tunn väv,

vävs mellan alla kukarna.

Och förkroppsligar sig själv på duk, bland alla,

Att resa ett tält, där alla kan komma in,

underhållning för alla, i förtältet

(på morgonen) som flyger utan ram.

Morgonen, markis av ett tyg så luftigt

som, vävd, reser sig av sig själv: ballongljus".

"Utbildning genom sten

"En utbildning genom sten: genom lärdomar;

Att lära av stenen, att delta i den;

Fånga hans inenfatiska, opersonliga röst

(av den diction hon börjar klasser).

Den moraliska lärdomen, dess kalla motståndskraft

Till det som flyter och att flyta, att vara formbar;

Poetikens, dess konkreta kött;

Ekonomin, dess kompakthet:

Lärdomar från stenen (från utsidan in,

Mute primer), för alla som stavar det rätt.

En annan utbildning genom sten: i Sertão

(från insidan och ut, och pre-didaktisk).

I Sertão vet stenen inte hur man undervisar,

Och om jag undervisade skulle jag inte undervisa någonting;

Där lär man sig inte stenen: där är stenen,

Den är en födelsestens och förankrar själen".

Den fjäderlösa hunden (utdrag)

"Staden passeras av floden

som en gata

passeras av en hund;

en frukt

av ett svärd.

Floden påminner nu om

en hunds mjuka tunga

nu den sorgliga magen på en hund,

nu den andra floden

av vattenhaltig smutsig duk

av en hunds ögon.

Den floden

var som en hund utan fjädrar.

Jag visste ingenting om det blå regnet,

av den rosa fontänen,

av vatten från glaset av vatten, av vatten från kannan,

av vattenfisk,

av brisen på vattnet.

Kände du till krabborna?

av slam och rost.

Han kände till leran

som på en slemhinna.

Du borde känna till människorna.

Visste du säkert

av den febriga kvinnan som bor i ostronen.

Den floden

aldrig öppnar för fisk,

till ljusstyrka,

till kniven rastlöshet

som finns i fisk.

Den öppnas aldrig till fisk".

De olyckliga tre

"Kärleken åt mitt namn, min identitet,

Love åt upp mitt åldersintyg,

min släktforskning, min adress. Love

åt upp mina visitkort. kärleken kom och åt upp dem alla

de papper på vilka jag hade skrivit mitt namn.

Kärleken har ätit mina kläder, mina näsdukar, min

Kärleken har ätit upp metervis med skjortor.

Kärleken har ätit upp måttet på mina kostymer, den

antalet av mina skor, storleken på min

Love åt upp min längd, min vikt, min

färgen på mina ögon och mitt hår.

Kärleken åt mina mediciner, mina recept

läkare, mina dieter. Han åt upp mina aspirin,

mina kortvågor, mina röntgenstrålar. Den åt upp min

mentala tester, mina urinprov.

Kärleken åt upp alla mina böcker i bokhyllan

poesi. Den åt sig in i mina prosaböcker, citaten

i vers. Han åt i ordboken de ord som

kunde samlas i en vers.

Hungrig, kärlek slukade de redskap som jag använde:

kam, rakhyvel, borstar, nagelsax,

kniv. Hungrig fortfarande, kärlek slukade användningen av

mina redskap: mina kalla bad, den sjungna operan

i badrummet, den döda varmvattenberedaren

men det såg ut som ett kraftverk.

Love åt frukten som stod på bordet. Den drack

vattnet från glasen och kvartsen.

dolt syfte. Han drack tårarna från sina ögon

som, vilket ingen visste, var fyllda med vatten.

Kärleken har kommit tillbaka för att äta upp tidningarna där

Jag skrev tanklöst mitt namn igen.

Kärleken gnagde på min barndom med bläckfläckiga fingrar,

håret föll i hans ögon, stövlarna var aldrig putsade.

Kärleken gnagde på den svårfångade pojken, som alltid fanns i hörnen,

och som klöste i böckerna, bet på pennan, gick på gatan

sparkande stenar. Gnagda vid konversationerna, bredvid bomben

med kusinerna som visste allt

om fåglar, om en kvinna, om märken

med bil.

Kärleken har ätit upp min stat och min stad. Den har dränerat

döda vattnet i mangroven, avskaffade tidvattnet. Den åt

mangroveträd med hårda blad, åt upp de gröna

syra från sockerrörsplantor som täcker kullarna

regelbunden, avskuren av de röda barriärerna, den

svarta tåget, ner i skorstenarna. Det åt upp lukten av

och doften av havet. Han åt även de

saker jag förtvivlade över eftersom jag inte visste hur jag skulle tala

av dem i vers.

Kärleken har ätit sig in i de dagar som ännu inte har tillkännagivits i

Han åt minuterna i förväg av

min klocka, de år som linjerna i min hand

Han åt den framtida stora atleten, den framtida stora

stor poet. Han åt de framtida resorna runt

land, de framtida bokhyllorna runt om i rummet.

Kärleken har ätit min fred och mitt krig, min dag och

min natt, min vinter och min sommar. Den åt upp min

tystnad, min huvudvärk, min rädsla för döden".

"En kniv bara blad (utdrag)

"Precis som en kula

begravd i kroppen,

göra tjockare

en sida av den döde mannen;

precis som en kula

av tungt bly,

i en mans muskler

tynger ner den mer på ena sidan

varje kula som hade

en levande mekanism,

innehav av kulor

ett aktivt hjärta

som ett urverk

nedsänkt i någon kropp,

till livsklockan

och även upproriska,

klocka som hade

eggen på en kniv

och all ogudaktighet

med blåaktigt blad;

precis som en kniv

utan ficka eller fåll

blev en del av

av din anatomi;

som en intim kniv

eller kniv för internt bruk,

att bo i en kropp

som själva skelettet

av en man som hade det,

och alltid smärtsamt,

av en man som skulle bli skadad

mot sina egna ben.

Oavsett om det är en kula eller en klocka,

eller det koleriska bladet,

är dock en frånvaro

vad den mannen bär på.

Men vad är inte

i honom är som en kula:

har järn som bly,

samma kompakta fiber.

Det som inte är

i det är som ett urverk

pulserande i sin bur,

utan trötthet, utan sysslolöshet.

Det som inte är

i honom är som den svartsjuke

närvaro av en kniv,

av varje ny kniv.

Det är därför de bästa

av de symboler som används

är det grymma bladet

(bättre om från Pasmado):

eftersom ingen anger

denna frånvaro så angelägen

som bilden av kniven

som bara hade ett blad,

ingen bättre indikation

den värkande frånvaron

att bilden av en kniv

reducerad till sin mun,

att bilden av en kniv

fullt levererad

hungern efter saker

som du kan känna i knivarna".

Plockning av bönor

"Att plocka bönor är begränsat med skrivande:

kasta kornen i vattnet i skålen

och orden på pappersarket;

och kasta sedan bort allt som flyter.

Precis, varje ord kommer att flyta på papper,

fruset vatten, genom att leda ditt verb:

för att plocka bönan, blåsa på den,

och kasta bort ljus och ihålighet, halm och eko.

Det finns en risk med att plocka bönor:

Kommissionen noterar att bland de spannmål som vägs mellan

spannmål, stenar eller osmältbara ämnen,

ett odödligt, tandbrytande korn.

Just nej, när man letar efter ord:

stenen ger frasen dess mest levande korn:

hindrar flytande, fluktuerande läsning,

Den drar till sig uppmärksamhet och lockar till sig den som en risk".

"Fabel om en arkitekt

"Arkitektur som dörrar till byggnader,

att öppna; eller hur man bygger upp öppningen;

att bygga, inte hur man belägrar och fångar,

inte heller hur man avslutar hemliga avtal;

bygga öppna dörrar, på dörrar;

hus uteslutande dörrar och tak.

Arkitekten: den som öppnar för människan

(allt skulle saneras från öppna hus)

dörrar-för-var, aldrig dörrar-mot;

där, gratis: luft ljus rätt anledning.

Tills det finns så många gratis som skrämmer honom,

avstått från att ge för att leva i det klara och öppna.

Under långa perioder knådade han

ogenomskinlig till nära; där glas, betong;

tills man reflekterar över mannen: i livmoderns kapell,

med bekvämligheter av matris, återigen foster".