Enhavtabelo
João Cabral de Melo Neto, el Pernambuko, estis diplomato kaj poeto – sed, eĉ se li malŝatis disverŝojn de sentimentaleco kaj emociajn eksplodojn, estas ĝuste diri, ke Cabral estis unu el la plej potencaj motoroj de moderneco. en brazila poezio.
En sia centjariĝo, plenumita hodiaŭ, la 9-an de januaro 2020, ĉi tiuj 100 jaroj de Cabral portas la dimension de la 20-a jarcento, en kiu li vivis kaj kiun, en la brazila poezio, li helpis elpensi. Lia naskiĝatesto diris, ke li naskiĝis la 6-an de januaro, sed la poeto ĉiam insistis, ke li naskiĝis tri tagojn poste, la 9-an – kaj estas kun li, ke ni festas.
Posedanto de rigora kaj konciza poezio ĝenerale, Cabral dividas kun Carlos Drummond de Andrade kaj Manuel Bandeira la plej altan Olimpon de nacia poezio.
Ne estas juste, tamen, redukti lin al tia rigoro kaj malakcepto de sentimentalecoj (legendo diras, ke li ne ŝatis muzikon kaj ke li portis ĉiaman kapdoloron, kiu finis markante lian personecon kaj lian verkadon, ke li ne ŝatis la muzikon kaj ke li portis ĉiaman kapdoloron. kiu devigis lin forlasi profesian piedpilkon kaj preni 6 aspirinojn tage dum sia tuta vivo) - Cabral faris ĉion en poezio, intervalante de superrealaj versoj ĝis socia kritiko, diskutante enhavon kaj formo, vivo kaj morto, tempo kaj spaco, ĝis kreado kaj eĉ amo – eĉ se ĝi ŝajnis ' manĝi' ĉion ĉirkaŭ ĝi.
El la penso, el la ideo, Cabral kreis pasian poezion sen pasio –sekreta;
konstrui malfermitajn pordojn, en pordoj;
domoj ekskluzive pordoj kaj tegmento.
> La arkitekto: kio malfermiĝas por la homo
(ĉio estus purigita el malfermaj domoj)
pordoj tra-kie, neniam pordoj- kontraŭ;
kie, libera: aero lumo prava racio.
Ĝis, tiom da liberaj timigante lin,
li neis vivi en la klara kaj malferma.
Kie malfermu breĉojn, li pritraktis
opakajn por fermi ; kie vitro, betono;
ĝis la viro fermiĝas: en la utera kapelo,
kun komfortoj de la patrino, feto denove”.<4
de la cerbo al la koro, kiel frukto trapasas glavo. Ĝi estas, fakte, multe pli ol cerba poezio, sed verko trairita de sentimentalaĵoj multe pli diversaj kaj kompleksaj ol tio, kion ni ne prudente povus atendi.
Cabral en lia posedo ĉe la Brazila Akademio de Leteroj, en 1968
Cabral mortis la 9-an de oktobro 1999, en la aĝo de 79, kolektante premiojn kaj rekonojn ( la fakto ne esti ricevinta la Nobel-premion pri Literaturo estas certe unu el la grandaj maljustoj de la Sveda Akademio).
Verkoj kiel 'Os Três Mal-Amados' , el 1943, ' O Cão sem Plumas' , el 1950, ' Morte e Vida Severina ' , el 1955, 'Uma Faca Só Lámina' , el 1955, ' A Educação Pela Pedra' , el 1966 kaj multaj pli donas la dimension ne nur de la grandeco. de unu el la plej grandaj poetoj de la 20-a jarcento, sed de la unikeco kaj immenseco de brazilaj poezio kaj literaturo.
Por memorigi la daton, estos organizita kaj publikigita nova antologio kun la kompleta verko de João Cabral, organizita de Antonio Carlos Secchin kaj inkluzivanta du postmortajn librojn kaj dekojn da neniam aperintaj poemoj. Krome, en la unua duono de la kuranta jaro estu eldonita profunda kaj kompleta biografio viviganta la poeton, verkitan de literaturprofesoro Ivan Marques, el USP.
“Kiu legas tiun poezionbone formaligita imagas homon en ordo kun si mem. Sed li estis haŭtprofunda estaĵo, kun granda malfacileco en la praktika vivo. Eblas, ke lia laboro estas ia provo harmoniigi ĉi tiun internan malordon” , diras Ivano, en intervjuo kun la ĵurnalo O Globo.
En la tago, kiam li estus plenuminta 100 jarojn, ĉi tie ni apartigas 8 poemojn de Cabral por memori unu el la plej grandaj poetoj de la portugala lingvo en ĉiuj tempoj – kiel nerefutebla. invito al ĉiu, kiu volas reveni aŭ plonĝi la unuan fojon en verkon, el kiu ni neniam foriros.
'La Fino de la Mondo'
“Je la fino de melankolia mondo
viroj legas gazetoj
Viroj indiferentaj manĝi oranĝojn
kiuj brulas kiel la suno
Donu al mi pomo por memori
morton. Mi scias, ke urboj telegraf
petante kerosenon. La vualo kiun mi rigardis flugi
falis en la dezerton.
La finan poemon neniu verkos
de ĉi tiu aparta mondo de dek du horoj.
Anstataŭ la fina juĝo, mi koncernas
la fina sonĝo.”
'Teksante la matenon'
“Koko sole ne teksas matenon:
li bezonos ĉiam de aliaj kokoj.
De tiu, kiu kaptas tiun krion, kiun li
kaj ĵetas ĝin al alia; de alia koko
kiu unue kaptas la krion de koko
kaj ĵetas ĝin al alia; kaj aliaj kokoj
kiuj kunmultaj aliaj kokoj transiras
la sunaj fadenoj de sia koko krioj,
tiel, ke la mateno, el malforta reto,
estas teksita, inter ĉiuj kokoj.
Kaj enkarniĝante en tolo, inter ĉiuj,
starigante tendon, kie ĉiuj eniras,
distra por ĉiuj, sur la markezo
(la mateno) kiu glitas libera de kadroj.
La mateno, markezo de tia aera ŝtofo
kiu, teksita, altiĝas per si mem: balona lumo”.
'Edukado per ŝtono'
“Edukado per ŝtono: per lecionoj;
Lerni de la ŝtono, frekventi ĝin;
Kapti ĝian neemfakan, senpersonan voĉon
(Per vortado ŝi komencas la klasojn).
La morala leciono, ŝia malvarma rezisto
Al tio, kio fluas kaj fluas, al esti modlebla;
La poetiko, ĝia konkreta karno;
La ekonomio, ĝia kompakta densiĝo:
Lecionoj el la ŝtono (de ekstere ĝis interne,
Muta libreto ), por kiu literumas; ĝi.
Alia edukado per ŝtono: en la Sertão
(de interne eksteren, kaj antaŭdidaktika).
En la Sertão, ŝtono faras ne scipovas instrui ,
Kaj se mi instruus, mi nenion instruus;
Vi ne lernas tie la ŝtonon: tie la ŝtono,
A naskiĝŝtono, penetras la animon”.
'La Hundo Sen Plumoj (fragmento)'
"La urbo estas preterpasata la rivero
kiel strato
pasas hundo;
frukto
glavo.
La rivero foje similis
la mildan langon de hundo
foje la malgajan ventron de hundo,
iafoje la alia rivero
de akva ŝtofo malpura
de hundaj okuloj.
Tiu rivero
estis kiel hundo sen plumoj.
Ĝi sciis nenion pri la blua pluvo,
de la lazuro. fontano -rozkolora,
el akvo en glaso da akvo,el kruĉakvo,
el fiŝo el akvo,
el la venteto en akvo.
Ĉu vi sciis pri la kraboj de koto kaj rusto
.
Li sciis pri koto
kiel mukozo.
Li devus scii pri popoloj.
Li sciis certe.
de la febra virino, kiu loĝas en la ostroj.
Tiu rivero
neniam malfermiĝas al fiŝoj,
al la brilo,
al la maltrankvilo de tranĉilo
kiu estas en fiŝoj.
Vidu ankaŭ: Frida Kahlo en frazoj kiuj helpas kompreni la arton de la feminisma ikonoNeniam ĝi malfermiĝas en fiŝoj”.
'La Tri Mal-Amado'
"Amo manĝis mian nomon, mia identeco,
mia portreto. Amo manĝis mian aĝan ateston,
mia genealogio, mia adreso. Amo
manĝis miajn vizitkartojn. Amo venis kaj manĝis ĉiujn
ajn paperojn, kie mi skribis mian nomon.
Amo manĝis miajn vestaĵojn, miajn poŝtukojn, miajn
ĉemizojn. Amo manĝis jardojn kaj metrojn da
kravatoj. Amo manĝis la grandecon de miaj kostumoj, la
nombro de miaj ŝuoj, la grandeco de miaj
ĉapeloj. Amo manĝis mian altecon, mian pezon, la
koloron de miaj okuloj kaj haroj.
Amo manĝis mian medikamenton,miaj
Vidu ankaŭ: Profilo afiŝas fotojn de la rubo de aliaj homoj kolektitaj de la tero proponante revizion de kutimojmedicinaj receptoj, miaj dietoj. Li manĝis miajn aspirinojn,
miajn mallongajn ondojn, miajn rentgenradiojn. Ĝi manĝis miajn
mensajn provojn, miajn urintestojn.
Amo manĝis ĉiujn miajn librojn de
poezio de la breto. Citaĵoj
en verso manĝis en miaj prozaj libroj. Li manĝis en la vortaro la vortojn kiuj
povis kunmeti en versoj.
Malsate, amo formanĝis la ilojn de mia uzo:
kobilo, razilo, brosoj, ungotondilo,
tranĉilo. Ankoraŭ malsata, amo formanĝis la uzadon de
mia ilaro: miaj malvarmaj banoj, la opero kantita
en la banĉambro, la senviva fajrohejtilo
sed tio ŝajnis elektrocentralo.
Amo manĝis la fruktojn metitajn sur la tablon. Li trinkis
la akvon el la glasoj kaj kvartoj. Li manĝis la panon kun
kaŝita celo. Li trinkis la larmojn el siaj okuloj
kiuj, neniu sciis, estis plenaj de akvo.
Amo revenis por manĝi la paperojn kie
mi senpripense denove skribis mian nomon.
Amo ronĝis mian infanaĝon, per inkmakulaj fingroj,
haroj falantaj en miajn okulojn, botoj neniam brilis.
Amo ronĝis la knabo evitema, ĉiam en anguloj,
kaj kiu skrapis librojn, mordis sian krajonon, promenis laŭ la strato
piedbatante ŝtonojn. Li manĝis konversaciojn, apud la benzinujo
en la placo, kun siaj kuzoj, kiuj sciis ĉion
pri birdoj, privirino, pri aŭtomarkoj
.
Amo manĝis mian ŝtaton kaj mian urbon. Ĝi malplenigis la
malvivan akvon el la mangrovoj, abolis la tajdon. Li manĝis la
buklajn mangrovojn kun malmolaj folioj, li manĝis la verdan
acidon de la sukerkanplantoj kovrantaj la
regulajn montetojn, tranĉitajn de la ruĝaj baroj, de la
; 1>
eta nigra trajno, tra la kamentuboj. Li manĝis la odoron de
tranĉita kano kaj la odoron de la mara aero. Ĝi manĝis eĉ tiujn
aĵojn, kiujn mi malesperis, ke mi ne scipovis paroli
pri ili en verso.
Amo manĝis ĝis la tagoj ankoraŭ ne anoncitaj en la
folioj. Ĝi manĝis la minutojn da antaŭeniĝo de
mia horloĝo, la jarojn, kiujn la linioj de mia mano
certigis. Li manĝis la estontan grandan atleton, la estontan
grandan poeton. Li manĝis la estontajn vojaĝojn ĉirkaŭ la
tero, la estontajn bretojn ĉirkaŭ la ĉambro.
Amo manĝis mian pacon kaj mian militon. Mia tago kaj
mia nokto. Mia vintro kaj mia somero. Ĝi manĝis mian
an silenton, mian kapdoloron, mian timon de morto”.
'Nur Tranĉilo-Klingo (Fragmento)'
"Kiel kuglo
enterigita en la korpo,
pli dika
ĉe unu flanko de la mortinto;
same kiel kuglo
el peza plumbo,
en la muskolo de viro
pesante ĝin pli unuflanke
kiel kuglo kiu havis
vivantan mekanismon,
> kuglo kiu havis
aktivan koron
kiel tiu de horloĝo
mergita en iuj; korpo,
tiu de viva horloĝo
kaj ankaŭ ribelema,
horloĝo kiu havis
la randon de tranĉilo
kaj ĉian malpiecon
kun blueta klingo;
same kiel tranĉilo
kiu sen poŝo aŭ ingo
fariĝus parto
de via anatomio;
kiel intima tranĉilo
aŭ tranĉilo por interna uzo ,
loĝante en korpo
kiel la skeleto mem
de homo, kiu havis ĝi,
kaj ĉiam, dolora,
de homo, kiu vundas sin
kontraŭ siajn proprajn ostojn.
Ĉu ĝi estas kuglo, horloĝo,
aŭ la kolera klingo,
estas tamen foresto
kion tiu ĉi viro prenas.
Sed kio ne estas
> en li estas kiel kuglo :
havas la feron de plumbo,
la saman kompaktan fibron.
Tio ne estas
en ĝi estas kiel horloĝo
pulsanta en sia kaĝo,
sen laco, sen mallaboreco.
Kio, kio ne estas
en li, similas al la ĵaluza <; 1>
ĉeesto de tranĉilo,
de ajna nova tranĉilo.
Tial la plej bona
el la uzataj simboloj
estas la kruela klingo
(pli bone seMire):
ĉar neniu indikas
tian fervoran foreston
kiel la bildo de tranĉilo
kiu nur havis klingon,
ne pli bone indikas
ke avida foresto
ol la bildo de tranĉilo
reduktita al ĝia buŝo,
ol la bildo de tranĉilo
tute kapitulacis
al malsato de la aferoj
kiujn tranĉiloj sentas”.
'Catar Feijão'“Kataraj faboj estas limigitaj al skribado:
ĵetu la grajnojn en la akvon en la bovlo
kaj la vortojn sur la paperfolion;
kaj poste forĵetu ĉion, kio flosas.
Prave, ĉiu vorto flosiĝos sur. papero,
frostitan akvon, per konduku vian verbon:
ĉar por preni tiun fabon, blovu sur ĝin,
kaj forĵetu la lumon kaj kavon, pajlon kaj eĥon; .
Nu, en la plukado de faboj estas risko:
ke inter la pezaj grajnoj estu
ia greno, ŝtona aŭ nedigestebla,
nemaĉebla, dentorompanta greno.
Ne certas, kiam oni prenas vortojn:
la ŝtono donas al la frazo sian plej viglan grajnon:
obstrukcas riveran; , varia legado,
vekas atenton, logxas ĝin kiel riskon”.
‘Fablo de arkitekto’
“Arkitekturo estas kiel konstrui pordojn,
malfermi; aŭ kiel konstrui la malfermitan;
konstrui, ne kiel insuli kaj fiksi,
nek konstrui kiel fermi