Жуаа Кабрал дэ Мела Нэта з Пернамбуку быў дыпламатам і паэтам, але, нават калі ён быў непрыхільны да сентыментальнасці і эмацыянальных выбухаў, можна сказаць, што Кабрал быў адным з самых магутных рухавікоў сучаснасці у бразільскай паэзіі.

У свой стогадовы юбілей, які спаўняецца сёння, 9 студзеня 2020 г., гэтыя 100 гадоў Кабрал нясуць у сабе вымярэнне 20-га стагоддзя, у якім ён жыў і якое, у бразільскай паэзіі, ён дапамог вынайсці. У пасведчанні аб нараджэнні было напісана, што ён нарадзіўся 6 студзеня, але паэт заўсёды настойваў на тым, што ён нарадзіўся на тры дні пазней, 9-га – і менавіта з ім мы святкуем.

Уладальнік строгай і лаканічнай паэзіі ў цэлым, Кабрал дзеліць з Карласам Драмондам дэ Андрадэ і Мануэлем Бандэйрай найвышэйшы Алімп нацыянальнай паэзіі.

Аднак несправядліва зводзіць яго да такой строгасці і непрыняцця сентыментальнасцей (легенда абвяшчае, што ён не любіў музыку і што ў яго быў вечны галаўны боль, які ў канчатковым выніку пазначыў яго асобу і яго творы, што вымусіла яго кінуць прафесійны футбол і ўсё жыццё прымаць 6 аспірынаў у дзень) – Кабрал рабіў усё ў паэзіі, пачынаючы ад сюррэалістычных вершаў і заканчваючы сацыяльнай крытыкай, абмяркоўваючы змест і форму, жыццё і смерць, час і прастору, да стварэння і нават каханне – нават калі здаецца, што яно « есць» усё вакол сябе.

З думкі, з ідэі Кабрал стварыў гарачую паэзію без страсці –сакрэт;

будаваць адкрытыя дзверы, у дзвярах;

дамы выключна дзверы і дах.

Архітэктар: што адчыняецца чалавеку

(усё вычысціцца ад адкрытых дамоў)

дзверы наскрозь, ніколі не дзверы- супраць;

дзе, свабодны: паветра, святло, правільная прычына.

Пакуль так шмат свабодных не палохае яго,

ён адмаўляў, што жыве ў чыстым і адкрытым выглядзе.

Там, дзе прабелы адчыняць, ён браўся за

непразрыстыя для закрыцця ; дзе шкло, бетон;

пакуль мужчына не зачыніцца: у капліцы маткі,

з суцяшэннямі маці, зноў плод». <4

Кабрала ў Бразільскай акадэміі літаратуры ў 1968 г.

Кабрал памёр 9 кастрычніка 1999 г. ва ўзросце 79 гадоў, атрымаўшы ўзнагароды і прызнанне ( факт неатрымання Нобелеўскай прэміі па літаратуры, безумоўна, адна з вялікіх несправядлівасцей Шведскай акадэміі).

Такія творы, як 'Os Três Mal-Amados' , з 1943 г., ' O Cão sem Plumas' , з 1950 г., ' Morte e Vida Severina ' , з 1955 г., "Uma Faca Só Lámina" , з 1955 г., " A Educação Pela Pedra" , з 1966 г. і многія іншыя даюць вымярэнне не толькі велічы аднаго з найвялікшых паэтаў 20-га стагоддзя, але і унікальнасці і велізарнасці бразільскай паэзіі і літаратуры.

Каб адзначыць гэтую дату, будзе арганізавана і выдадзена новая анталогія з поўным зборам твораў Жуаа Кабрала, арганізаваная Антоніа Карласам Сечыным, якая ўключае дзве пасмяротныя кнігі і дзесяткі ніколі раней не публікаваных вершаў. Акрамя таго, у першай палове гэтага года павінна быць апублікавана падрабязная і поўная біяграфія паэта, аўтарам якой з'яўляецца прафесар літаратуры Іван Маркес з USP.

«Хто чытае гэтую паэзіюдобра фармалізавана ўяўляе чалавека ў парадку з самім сабой. Але ён быў асобай, якая адчувала вялікія цяжкасці ў практычным жыцці. Не выключана, што яго творчасць - своеасаблівая спроба гарманізаваць гэты ўнутраны бязладдзе», - кажа Іван у інтэрв'ю газеце O Globo.

У дзень, калі яму споўнілася б 100 гадоў, тут мы аддзяляем 8 вершаў Кабрала, каб успомніць аднаго з найвялікшых паэтаў партугальскай мовы ўсіх часоў - як неабвержнага запрашэнне ўсім, хто хоча вярнуцца або ўпершыню паглыбіцца ў працу, ад якой мы ніколі не пакінем.

"Канец свету"

"У канцы меланхалічнага свету

людзі чытаюць газеты

Мужчыны, абыякавыя да ежы апельсінаў

якія гараць як сонца

Дай мне яблык на памяць

смерць. Я ведаю, што гарадскія тэлеграфы

просяць газы. Заслона, якую я глядзеў, ляцела

ўпала ў пустыню.

Апошнюю паэму ніхто не напіша

гэтага канкрэтнага дванаццацігадзіннага свету.

Замест канчатковага суда мяне хвалюе

апошні сон».

'Раніцу ткуць'

«Не тчэ адзін певень раніцы:

ён заўсёды будзе мець патрэбу ў іншых пеўняў.

Той, хто ловіць той крык, што ён

і кідае яго іншаму; іншага пеўня

які першы ловіць крык пеўня

і кідае яго іншаму; і іншыя пеўні

што змногія іншыя пеўні перакрыжоўваюць

сонечныя ніткі сваіх пеўневых крыкаў,

так што раніца з тонкай павуціны

выткана сярод усіх пеўняў.

І сярод усіх увасабляючы сябе ў палатне,

узводзячы намёт, куды ўваходзяць усе,

забаўляльна для ўсіх, на тэнце

(раніца), які слізгае без рам.

Раніца, тэнт з такой паветранай тканіны

якое, вытканае, падымаецца само па сабе: святло паветранага шара».

«Адукацыя праз камень»

“Адукацыя праз камень: праз урокі;

Каб вучыцца ў каменя, часта наведвайце яго;

Улоўліваючы яго невыразны, безасабовы голас

(Па дыкцыі яна пачынае заняткі).

Маральны ўрок, яе халоднае супраціўленне

Да таго, што цячэ і цячэ, да таго, каб быць падатлівым;

паэтыка, яе канкрэтная плоць;

Эканоміка, яе кампактнае ўшчыльненне:

Урокі з каменя (звонку ўнутр,

Нямы буклет ), для тых, хто загаворвае гэта.

Іншая адукацыя праз камень: у Sertão

(знутры і да дыдактыкі).

У Sertão камень робіць не ўмеюць вучыць ,

А калі б і вучыў, то нічому б не вучыў;

Там камень не вучыш: там камень,

А родны камень, пранікае ў душу”.

'Сабака бяз пёраў (урывак)'

«Горад мінае рака

як вуліцу

праходзіць сабака;

плён

меч.

Рака часам нагадвала

ласкавы сабачы язык

часам сумны сабачы жывот,

часам іншая рака

вадзяністай тканіны, бруднай

ад сабачых вачэй.

Тая рэчка

была сабака без пёраў.

Нічога не ведала сіняга дажджу,

блакіту фантан -ружовы,

ад вады ў шклянцы вады,ад збана вады,

ад рыбы ад вады,

ад ветрыку ў вадзе.

Ці ведаеце вы пра гразевых і іржавых крабаў

.

Ён ведаў пра гразь

як пра слізістую абалонку.

Ён павінен быў ведаць пра народы.

Ён ведаў дакладна

ліхаманкавай жанчыны, якая жыве ў вустрыцах.

Тая рака

ніколі не адчыняецца для рыбы,

ад яркасці,

ад няўрымслівасці нажа

які знаходзіцца ў рыбе.

Яно ніколі не адкрываецца ў рыбе”.

"Тры Маль-Амада"

"Каханне з'ела маё імя, мой асоба,

мой партрэт. Каханне з'ела мой узроставы пасведчанне,

мой радавод, мой адрас. Каханне

ела мае візітоўкі. Каханне прыйшло і з'ела ўсе

паперкі, дзе я напісаў сваё імя.

Каханне з'ела маю вопратку, мае хусткі, мае

кашулі. Каханне ела ярды і ярды

гальштукаў. Каханне з'ела памер маіх касцюмаў,

нумар маіх туфляў, памер маіх

капялюшоў. Каханне з'ела мой рост, вагу,

колер маіх вачэй і валасоў.

Каханне з'ела мае лекі,мае

лекарскія рэцэпты, мае дыеты. Ён з'еў мае аспірыны,

мае кароткія хвалі, мае рэнтгены. Гэта з'ела мае

псіхічныя аналізы, аналізы мачы.

Каханне з'ела з паліцы ўсе мае кнігі

паэзіі. Цытаты

ў вершах елі ў маіх празаічных кнігах. З’еў у слоўніку словы, якія

можна было сабраць у вершы.

Згаладала, каханне зжэрла прылады майго ўжытку:

расчоскі, брытву, шчоткі, манікюрныя нажніцы,

пісцовы нож. Усё яшчэ галоднае, каханне зжэрла выкарыстанне

маіх прыладаў: мае халодныя ванны, оперу, якую спявалі

ў ваннай, гарачы воданагравальнік

але гэта здавалася электрастанцыя.

Каханне ела садавіну на стале. Ён піў

ваду са шклянак і кварт. Ён еў хлеб з

скрытай мэтай. Ён выпіў слёзы з вачэй

якія, ніхто не ведаў, былі поўныя вады.

Каханне вярнулася, каб з'есці паперы, дзе

Я зноў бяздумна напісаў сваё імя.

Каханне грызла маё дзяцінства, з запэцканымі чарніламі пальцамі,

валасы ўпадалі ў вочы, ніколі не блішчалі боты.

Каханне грызла хлопчык няўлоўны, заўсёды ў кутах,

і які драпаў кнігі, кусаў аловак, хадзіў па вуліцы

біваючы нагамі камяні. Ён еў размовы, побач з бензакампай

на плошчы, са сваімі стрыечнымі братамі, якія ведалі ўсё

пра птушак, пражанчына, пра аўтамабільныя маркі

.

Любоў з'ела маю дзяржаву і мой горад. Ён асушыў

мёртвую ваду з мангравых зараснікаў, адмяніў прыліў. Ён еў

кучаравыя мангравыя зараснікі з цвёрдым лісцем, ён еў зялёную

кіслоту раслін цукровага трыснёга, якія пакрывалі

рэгулярныя ўзгоркі, парэзаныя чырвонымі бар'ерамі,

маленькі чорны цягнік, праз коміны. Ён еў пах

зрэзанага трыснягу і пах марскога паветра. Яно з'ела нават тыя

рэчы, якія я страціў надзею, не ведаючы, як сказаць

пра іх у вершах.

Каханне ела да дзён, яшчэ не абвешчаных у

лісцях. Ён з'еў хвіліны апярэджання

майго гадзінніка, гады, якія запэўнілі лініі маёй рукі

. Ён з'еў будучага вялікага спартсмена, будучага

вялікага паэта. Ён еў будучыя вандроўкі па

зямлі, будучыя паліцы па пакоі.

Каханне з'ела мой мір і маю вайну. Мой дзень і

мая ноч. Мая зіма і маё лета. Яно з'ела маё

маўчанне, мой галаўны боль, мой страх смерці».

"Лязо толькі нажа (вытрымка)"

“Як куля

пахаваны ў целе,

робячы яго тоўшчы

з аднаго боку мёртвага чалавека;

гэтак жа, як куля

з цяжкага свінцу,

у мускуле чалавека

важыць яго больш з аднаго боку

як куля, якая мела

жывы механізм,

куля, якая мела

актыўнае сэрца

як у гадзінніка

пагружанае ў корпус,

жывы гадзіннік

а таксама агідны,

гадзіннік, які меў

вастрыё нажа

і ўсякую бязбожнасць

з сіняватым лязом;

гэтак жа, як нож

, які без кішэні і ножнаў

стаў бы часткай

вашай анатоміі;

як інтымны нож

або нож для ўнутранага выкарыстання ,

які жыве ў целе

як сам шкілет

чалавека, які меў гэта,

і заўсёды, балюча,

для чалавека, які раніць сябе

супраць яго ўласныя косці.

Будзь то куля, гадзіннік,

або лязо халерыка,

гэта, тым не менш, адсутнасць

тое, што гэты чалавек прымае.

Але што не

у ім, як куля:

мае жалеза свінцу,

такое ж кампактнае валакно.

Гэта не тое, што

у ім, як гадзіннік

пульсуе ў сваёй клетцы,

без стомы, без гультайства.

Тое, чаго няма

у ім, як раўнівец

наяўнасць нажа,

любога новага нажа.

Вось чаму лепшы

з выкарыстаных сімвалаў

- гэта жорсткае лязо

(лепш, каліЗдзіўлены):

таму што нішто не паказвае

такую ​​заўзятую адсутнасць

як выява нажа

у якога быў толькі лязо,

не лепш паказвае

гэтую прагную адсутнасць

чым выява нажа

паменшаная да вусця,

чым выява нож

цалкам аддаўся

голаду па рэчах

, якія адчуваюць нажы».

'Catar Feijão'

“Catar beans абмежаваны напісаннем:

кіньце зерне ў ваду ў міску

і словы на аркушы паперы;

а потым выкіньце ўсё, што плавае.

Правільна, усе словы будуць плаваць на папера,

замерзлая вада, па прывесці ваш дзеяслоў:

таму што падняць гэтую фасолю, дзьмухнуць на яе,

і выкінуць святло і пустоту, салому і рэха .

Ну, пры зборы бабоў існуе рызыка:

што сярод цяжкіх зерняў можа быць

любое зерне, каменнае або неператраўнае,

неразжоўваючае зерне, якое ламае зубы.

Не ўпэўнены, падбіраючы словы:

камень дае сказу самае жывое зерне:

загароджвае рачны , вагальнае чытанне,

узбуджае ўвагу, прыцягвае яе, як рызыка”.

«Байка дойліда»

«Архітэктура падобная да дзвярэй будынку,

адчыняць; або як будаваць адкрытае;

будаваць, а не як астраўляць і замацоўваць,

ні будаваць як закрываць