Пернамбуканець Жоао Кабрал де Мело Нето був дипломатом і поетом - але, навіть якщо він не був схильний до сентиментальності та емоційних сплесків, справедливо буде сказати, що Кабрал був одним з найпотужніших двигунів модерну в бразильській поезії.

У своєму столітньому ювілеї, який відзначається сьогодні, 9 січня 2020 року, 100-річчя Кабрала несе вимір 20-го століття, в якому він жив і яке допоміг винайти бразильській поезії. У його свідоцтві про народження зазначено, що він народився 6 січня, але поет завжди наполягав, що народився трьома днями пізніше, 9-го - і саме з ним ми святкуємо це свято.

Завдяки своїй суворій і лаконічній поезії Кабрал ділить з Карлосом Драммондом де Андраде та Мануелем Бандейрою найвищий Олімп національної поезії.

Несправедливо, однак, зводити його до такої суворості і неприйняття сентиментальності (за легендою, він не любив музику і мав вічний головний біль, який зрештою наклав відбиток на його особистість і його творчість, що змусило його покинути професійний футбол і все життя приймати шість разів на день аспірин) - Кабрал робив у поезії все, починаючи від сюрреалістичних віршів і закінчуючи соціальною критикою, дебатами...зміст і форма, життя і смерть, час і простір, творення і навіть любов - навіть якщо це здавалося "їсти". все, що тебе оточує.

Від думки, від ідеї Кабрал творив поезію пристрасно, без пристрасті - від мозку до серця, як плід, пропущений крізь меч. Насправді, це набагато більше, ніж поезія мозку, але твір, переплетений почуттями, набагато різноманітнішими і складнішими, ніж ми могли б, не будучи обережними, очікувати.

Кабрал під час вступу до Бразильської академії літератури у 1968 році

Кабрал помер 9 жовтня 1999 року у віці 79 років, збираючи нагороди та міжнародне визнання (той факт, що він не отримав Нобелівську премію з літератури, безумовно, є однією з найбільших несправедливостей Шведської академії).

Такі роботи, як Нещаслива трійка 1943 року. Собака без пір'я 1950 року. "Смерть і життя Северина" ("Morte e Vida Severina") 1955 року, "Тільки один ніж, тільки одне лезо 1955 року. Освіта через камінь". 1966 та багато інших дають нам уявлення не лише про велич одного з найвидатніших поетів 20-го століття, але й про унікальність та неосяжність бразильської поезії та літератури.

З нагоди цієї дати буде видана нова антологія з повним зібранням творів Жоао Кабрала, упорядкована Антоніо Карлосом Секчіном, до якої увійдуть дві посмертні книги та десятки ніколи не опублікованих віршів. Крім того, у першій половині цього року буде опублікована ґрунтовна і повна біографія, що розповідає про життя поета, у видавництвілітература Іван Маркес, з УСП.

"Той, хто читає цю добре сформовану поезію, уявляє собі людину в ладу з собою. Але він був істотою в розквіті сил, з великою кількістю труднощів у практичному житті. Можливо, що його творчість - це своєрідна спроба гармонізувати цей внутрішній безлад". розповідає Іван в інтерв'ю газеті "О Глобус".

У день, коли йому виповнилося б 100 років, ми виокремили тут 8 віршів Кабрала - в пам'ять про одного з найвидатніших поетів португальської мови всіх часів - як незаперечне запрошення для тих, хто хоче повернутися або вперше зануритися у творчість, яка ніколи не залишить.

"Кінець світу

"В кінці меланхолійного світу

чоловіки читають газети

Чоловіки байдужі до вживання апельсинів

що печуть, як сонце.

Мені дали яблуко на згадку

Я знаю, що міста телеграфують

просячи парафіну. Завіса, яку я бачив, летіла

впав у пустелю.

Фінальну поему ніхто не напише

цього конкретного дванадцятигодинного світу.

Замість остаточного судження я стурбований

"Найзаповітніша мрія".

"Плетіння ранку

"Півень сам по собі ранку не виткає:

йому завжди будуть потрібні інші члени.

Від того, хто ловить цей крик, що він

а торги до іншого; від іншого півня

яка вловлює крик півника раніше, ніж

і запропонували його іншій, а з інших півнів

що з багатьма іншими півнями схрещуються

сонячні пасма їхніх півників плачуть,

щоб на ранок, з неміцної павутини,

вплітається між усіма членами.

І втілювати себе на полотні, серед іншого,

Встановлення намету, куди можуть увійти всі охочі,

розваги для всіх, під навісом

(вранці), що площини вільні від рами.

Ранок, тент з такої повітряної тканини

яка, сплетена, піднімається сама по собі: повітряна куля".

"Освіта через камінь

"Освіта через камінь: через уроки;

Вчитися у каменю, бути присутнім у ньому;

Захоплюючи його інфантильний, безособовий голос

(дикцією вона починає заняття).

Моральний урок, його холодна стійкість

До того, що тече, і щоб текти, бути пластичним;

Поетики, її конкретної плоті;

Економічність, компактність:

Уроки з каменю (ззовні всередину),

Німий підручник), для тих, хто вимовляє його по буквах.

Ще одна освіта через камінь: у Сертау

(зсередини назовні та додидактично).

У Сертао камінь не вміє навчати,

А якби я викладав, то не вчив би нічого;

Там ви не вивчаєте камінь: там камінь - це камінь,

Камінь народження, він закріплює душу".

Пес без пір'я (уривок)

"Місто омиває річка

як вулиця

проходить повз собаку;

фрукт

мечем.

Річка тепер нагадувала

ніжний язик собаки

тепер сумний живіт собаки,

Тепер інша річка.

водної брудної ганчірки

собачих очей.

Ця річка

був схожий на собаку без пір'я.

Я нічого не знав про синій дощ,

рожевого фонтану,

води зі склянки, води з глечика,

водяних риб,

вітру на воді.

Ви знали про крабів

мулу та іржі.

Він знав про бруд

як слизової оболонки.

Ви повинні знати про людей.

Чи знали ви напевно

про лихоманку, яка живе в устрицях.

Ця річка

ніколи не відкривається для риби,

до яскравості,

до ножа неспокій

що є в рибі.

Він ніколи не відкривається на рибу".

Нещаслива трійка

"Любов з'їла моє ім'я, мою ідентичність,

Мій портрет. Кохання з'їло моє свідоцтво про народження,

мій родовід, мою адресу. З любов'ю.

з'їла мої візитки. прийшло кохання і з'їло їх усі

папірці, на яких я написав своє ім'я.

Любов з'їла мій одяг, мої хустки, мої

Любов з'їла двори і двори сорочок.

Любов з'їла міру моїх костюмів, моїх костюмів, моїх костюмів, моїх костюмів.

номер мого взуття, розмір мого

Кохання з'їло мій зріст, мою вагу, мою

колір очей і волосся.

Любов з'їла мої ліки, мої рецепти

лікарів, моїх дієт. Він з'їв мій аспірин,

мої короткі хвилі, мої рентгенівські промені. Він з'їв мої

психічні тести, аналізи сечі.

Кохання з'їло всі мої книги на книжковій полиці

поезію. Вона роз'їла мої прозові книги цитатами

у віршах. Він з'їв у словнику слова, які

можуть об'єднатися у вірші.

Голодна, любов пожирала моє начиння:

гребінець, бритва, щітки, манікюрні ножиці,

Голодний, як і раніше, кохання поглинало використання ножа.

моє начиння: мої холодні ванни, проспівана опера

у ванній кімнаті, водонагрівач на мертвому вогні

але це було схоже на електростанцію.

Любов з'їла фрукти, поставлені на стіл. Вона випила

вилийте воду зі склянок і кварт.

приховану мету. Він випив сльози зі своїх очей

які, як ніхто не знав, були наповнені водою.

Любов повернулася, щоб з'їсти газети, де

Я знову бездумно написала своє ім'я.

Любов гризла моє дитинство заплямованими чорнилом пальцями,

волосся падало йому в очі, чоботи ніколи не блищали.

Кохання гризло невловимого хлопчика, що завжди ховався по кутках,

а хто дряпав книжки, гриз олівець, гуляв на вулиці

били каміння. Гризли розмови, поруч з бомбою.

з кузенами, які все знали

про птахів, про жінку, про сліди

на машині.

Любов з'їла мою державу і моє місто. Вона виснажила

мертва вода мангрових заростей, скасувавши приплив. Вона з'їла

твердолисті мангрові зарості, їли зелень

кислота очеретяних рослин, що вкривають пагорби

регулярні, відрізані червоними шлагбаумами, дороги, що ведуть до

чорним потягом, вниз по трубах. Він поглинув запах

і запах моря. Він їв навіть ті, що

речі, від яких я відчайдушно відмовлялася, бо не знала, як говорити

з них у віршах.

Любов поглинула дні, які ще будуть оголошені в

Він з'їв протокол заздалегідь

мій годинник, роки, які лінії моєї руки

Він з'їв майбутнього великого спортсмена, майбутнього великого

великий поет. Він передчував майбутні подорожі навколо

земля, майбутні книжкові полиці по всій кімнаті.

Любов з'їла мій мир і мою війну, мій день і мій

мою ніч. Мою зиму і моє літо. Воно з'їло мою

тиша, головний біль, страх смерті".

"Тільки лезо ножа (Уривок)

"Як куля.

поховані в тілі,

роблячи товстішим

з одного боку мертвого чоловіка;

як куля.

важкого свинцю,

в чоловічих м'язах

обтяжуючи його більше з одного боку

будь-яку кулю, яка має

живий механізм,

володіння кулею

активне серце

як по маслу.

занурений в якесь тіло,

до годинника життя

а також бунтарським,

годинник, який мав

вістря ножа

і всяке безбожництво

з синюватим лезом;

як ніж.

що без кишень і подолу

стали частиною

твоєї анатомії;

як інтимний ніж

або ніж для внутрішнього використання,

що живуть у тілі

як і сам скелет

чоловіка, який мав його,

і завжди болісно,

про людину, яка може постраждати

проти його власних кісток.

Чи то куля, чи то годинник,

або клинок холерика,

це, однак, відсутність

що несе цей чоловік.

Але що не є

в ньому, як куля:

має залізо свинцю,

те саме компактне волокно.

Те, що не є

в ньому все працює як годинник

пульсує у своїй клітці,

без втоми, без неробства.

Те, що не є

в ньому, як у ревнивця

наявність ножа,

будь-якого нового ножа.

Ось чому найкращі

використовуваних символів

це жорстоке лезо

(краще, якщо з Пасмадо):

тому що жоден з них не вказує на те.

цієї відсутності так прагнула

як образ ножа

у якого було лише лезо,

немає кращого свідчення

ця болюча відсутність

що зображення ножа

зведеним до рота,

що зображення ножа

повністю доставлено

жага до речей

яку можна відчути в ножах".

Збір квасолі

"Збирання квасолі обмежується написанням:

кидаємо зерна у воду в мисці

і слова на аркуші паперу;

а потім викидаємо все, що плаває.

Так, кожне слово попливе на папері,

замерзлу воду, керуючи дієсловом:

Щоб зірвати боб, дмухни на нього,

і відкиньте світло і порожнечу, солому і відлуння.

У цьому збиранні бобів є певний ризик:

Комісія зазначає, що серед зерен, зважених між

будь-яке зерно, камінь або неперетравлюване,

непохитне, зубодробильне зерно.

Правильно, ні, коли підбираєш слова:

камінь надає фразі найяскравішого звучання:

перешкоджає плавному, коливному читанню,

Це привертає увагу, це приманює, як ризик".

"Байка про архітектора

"Архітектура як будівельні двері,

відкриватися; або як будувати відкритість;

будувати, а не як брати в облогу і брати в пастку,

і не будувати, як закрити секретні;

будувати відкриті двері, на дверях;

має виключно двері та дах.

Архітектор: той, хто відкриває для людини

(все буде дезінфіковано з днів відкритих дверей)

двері "куди", а не "проти";

завдяки чому, вільний: повітря світло правильна причина.

Аж поки його не налякало стільки вільних,

відмовилися від пожертв, щоб жити чесно і відкрито.

Там, де прольоти відкриваються, він розминав

непрозорий до закриття; де скло, бетон;

поки не причаститься чоловіком: у каплиці утроби матері,

зі зручностями матриці, знову зародок".