Taula de continguts
João Cabral de Melo Neto, de Pernambuco, va ser diplomàtic i poeta, però, encara que fos contrari als vessaments de sentimentalisme i esclats emocionals, és just dir que Cabral va ser un dels motors més poderosos de la modernitat. en la poesia brasilera.
En el seu centenari, complert avui, 9 de gener de 2020, aquests 100 anys de Cabral porten la dimensió del segle XX en què va viure i que, en la poesia brasilera, va ajudar a inventar. La seva partida de naixement deia que va néixer el 6 de gener, però el poeta sempre va insistir que va néixer tres dies després, el dia 9, i és amb ell que ho celebrem.
Propietari de la poesia rigorosa i concisa en general, Cabral comparteix amb Carlos Drummond de Andrade i Manuel Bandeira l'Olimp més alt de la poesia nacional.
No és just, però, reduir-lo a tant de rigor i rebuig als sentimentals (la llegenda diu que no li agradava la música i que portava un maldecap perpetu que va acabar marcant la seva personalitat i la seva escriptura, que no li agradava la música, i que no li agradava la música, i que portava un maldecap perpètu). que el va obligar a deixar el futbol professional i prendre 6 aspirines al dia durant tota la seva vida) – Cabral va fer de tot en poesia, des de versos surrealistes fins a crítica social, debatint contingut i forma, vida i mort, temps i espai, fins a creació i fins i tot. amor, fins i tot si semblava " menjar' tot el que l'envolta.
Des del pensament, des de la idea, Cabral va crear una poesia apassionada sense passió –secret;
construir portes obertes, en portes;
cases exclusivament portes i sostre.
L'arquitecte: què s'obre per a l'home
(tot es netejaria de les cases obertes)
portes per on, mai portes- contra;
on, lliure: aire llum raó justa.
Vegeu també: El lloc web crea rèpliques de peluix perfectes per a aquells que no poden viure sense la seva mascotaFins que, tants lliures l'espanten,
va negar viure a l'aire lliure.
On s'havien d'obrir buits, s'enfrontava a
opac per tancar ; on vidre, formigó;
fins que l'home tanca: a la capella de l'úter,
amb comoditats de la mare, fetus de nou”.<4
del cervell al cor, com un fruit passa per una espasa. És, de fet, molt més que una poesia cerebral, però una obra travessada per sentimentals molt més variats i complexos del que podríem, incautos, esperar.
Cabral en el seu poder a l'Acadèmia Brasilera de Lletres, el 1968
Cabral va morir el 9 d'octubre de 1999, als 79 anys, recollint premis i reconeixements ( el fet de no haver rebut el Premi Nobel de Literatura és segurament una de les grans injustícies de l'Acadèmia Sueca).
Obres com 'Os Três Mal-Amados' , de 1943, ' O Cão sem Plumas' , de 1950, ' Morte e Vida Severina ' , del 1955, 'Uma Faca Só Lámina' , del 1955, ' A Educação Pela Pedra' , del 1966 i molts més donen la dimensió no només de la grandesa. d'un dels més grans poetes del segle XX, però de la singularitat i la immensitat de la poesia i la literatura brasileres.
Per commemorar la data, s'organitzarà i publicarà una nova antologia amb l'obra completa de João Cabral, organitzada per Antonio Carlos Secchin i que inclou dos llibres pòstums i desenes de poemes inèdits. A més, durant el primer semestre d'enguany s'hauria de publicar una biografia profunda i completa que doni vida al poeta, de la qual és autor el professor de literatura Ivan Marques, de la USP.
“Qui llegeixi aquella poesiaben formalitzat imagina una persona en ordre amb si mateixa. Però era un ésser profund de pell, amb grans dificultats a la vida pràctica. És possible que la seva obra sigui una mena d'intent d'harmonitzar aquest desordre interior” , diu Ivan, en una entrevista al diari O Globo.
El dia que hauria complert 100 anys, aquí separem 8 poemes de Cabral per recordar a un dels poetes més grans de la llengua portuguesa de tots els temps, com a irrefutable. invitació a tothom que vulgui tornar o submergir-se per primera vegada en una obra de la qual no sortirem mai.
"La fi del món"
"Al final d'un món melangiós
els homes llegeixen diaris
Homes indiferents a menjar taronges
que cremen com el sol
Dóna'm un poma per recordar
la mort. Sé que les ciutats telegrafien
demanant querosè. El vel que vaig veure volar
va caure al desert.
El poema final que ningú escriurà
d'aquest món particular de dotze hores.
En comptes del judici final, em preocupa
el somni final."
"Teixint el matí"
"Un gall sol no teixeix un matí:
necessitarà sempre d'altres galls.
D'un que agafa aquell crit que ell
i el llença a un altre; d'un altre gall
que agafa primer el crit d'un gall
i el llença a un altre; i altres galls
que ambmolts altres galls creuen
els fils de sol dels seus crits de gall,
de manera que el matí, d'una teranyina tènue,
es teixeix, entre tots els galls.
I encarnant-se a la tela, entre tots,
aixecant una tenda, on entren tots,
entretingut per a tothom, al tendal
(el matí) que llisca sense marcs.
El matí, tendal de tela tan airejada
que, teixida, s'eleva sola: llum de globus”.
'Educació a través de la pedra'
“Una educació a través de la pedra: a través de lliçons;
Per aprendre de la pedra, freqüentar-la;
Captar la seva veu poc emfàtica i impersonal
(Per dicció comença les classes).
La lliçó moral, la seva resistència freda
Al que flueix i flueix, a ser mal·leable;
El la poètica, la seva carn concreta;
L'economia, la seva compacta densificació:
Lliçons de la pedra (de fora a dins,
Llibret mut ), per a qui encantera això.
Una altra educació a través de la pedra: al Sertão
(des de dins cap a fora, i predidàctica).
Al Sertão, la pedra fa no sé ensenyar ,
I si ensenyés, no ensenyaria res;
Allà no s'aprèn la pedra: allà la pedra,
A pedra de naixement, penetra l'ànima”.
'El gos sense plomes (fragment)'
"La ciutat passa pel riu
com un carrer
passa per un gos;
un fruit
per una espasa.
El riu a vegades s'assembla
a la llengua suau d'un gos
a vegades a la panxa trista d'un gos,
de vegades l'altre riu
de drap aquós brut
dels ulls d'un gos.
Aquell riu
era com un gos sense plomes.
No sabia res de la pluja blava,
de l'atzur. font -rosa,
de l'aigua d'un got d'aigua, de l'aigua del càntir,
del peix de l'aigua,
de la brisa a l'aigua.
Sabíeu sobre els crancs de fang i rovell
.
Sabia del fang
com una membrana mucosa.
Hauria d'haver sabut sobre els pobles.
En sabia segur.
de la dona febril que habita les ostres.
Aquell riu
mai s'obre als peixos,
a la lluentor,
a la inquietud d'un ganivet
que és en peix.
Mai s'obre en peix”.
'Els tres mal-amados'
"L'amor es va menjar el meu nom, el meu identitat,
el meu retrat. L'amor es va menjar el meu certificat d'edat,
la meva genealogia, la meva adreça. L'amor
es va menjar les meves targetes de visita. L'amor va venir i es va menjar tots
els papers on havia escrit el meu nom.
L'amor es va menjar la meva roba, els meus mocadors, les meves
camises. L'amor es va menjar metres i metres de
corbates. L'amor es va menjar la mida dels meus vestits, el
nombre de les meves sabates, la mida dels meus
barrets. L'amor em va menjar l'alçada, el meu pes, el
color dels meus ulls i cabells.
L'amor es va menjar la meva medicina,les meves
prescripcions mèdiques, les meves dietes. Es va menjar les meves aspirines,
les meves ones curtes, els meus raigs X. Es va menjar les meves proves mentals, les meves proves d'orina.
L'amor es va menjar tots els meus llibres de
poesia de la prestatgeria. Les cites
en vers es van menjar als meus llibres de prosa. Es menjava al diccionari les paraules que
es podien reunir en versos.
Famolenc, l'amor va devorar els estris del meu ús:
pinta, navalla, raspalls, tisores d'ungles,
navalla. Encara famolenc, l'amor va devorar l'ús de
els meus estris: els meus banys freds, l'òpera cantada
al bany, l'escalfador d'aigua de foc mort
però això semblava un central elèctrica.
L'amor es va menjar les fruites posades a la taula. Va beure
l'aigua dels gots i els quarts. Va menjar el pa amb
propòsit amagat. Va beure les llàgrimes dels seus ulls
que, ningú sabia, estaven plens d'aigua.
L'amor va tornar a menjar-se els diaris on
Vaig tornar a escriure el meu nom sense pensar.
L'amor va rosegar la meva infantesa, amb els dits tacats de tinta,
els cabells que em caien als ulls, les botes mai brillaven.
L'amor va rosegar els noi esquiv, sempre a les cantonades,
i que ratllava llibres, mossegava el llapis, caminava pel carrer
focant pedres. Menjava converses, al costat de la benzinera
a la plaça, amb els seus cosins que ho sabien tot
d'ocells, d'undona, sobre marques d'automòbils
.
L'amor es va menjar el meu estat i la meva ciutat. Va drenar l'
aigua morta dels manglars, va abolir la marea. Menjava els
manglars arrissats de fulles dures, menjava l'àcid
verd de les plantes de canya de sucre que cobreixen els
turons regulars, tallats per les barreres vermelles, pel
trenet negre, per les xemeneies. Es menjava l'olor de
canya tallada i l'olor de l'aire marí. Fins i tot es menjava aquelles
coses que jo desesperava de no saber-ne parlar
en vers.
L'amor va menjar fins als dies encara no anunciats a les
fulles. Es va menjar els minuts d'avançament del
rellotge, els anys que les línies de la mà
asseguraven. Es va menjar el futur gran atleta, el futur
gran poeta. Es va menjar els futurs viatges per la
terra, les futures prestatgeries de l'habitació.
L'amor es va menjar la meva pau i la meva guerra. El meu dia i
la meva nit. El meu hivern i el meu estiu. Em va menjar
el silenci, el meu mal de cap, la meva por a la mort”.
"Una fulla només de ganivet (fragment)"
"Com una bala
enterrat al cos,
fent-lo més gruixut
a un costat de la persona morta;
com una bala
de plom pesat,
al múscul d'un home
pesant-lo més per un costat
com una bala que tenia
un mecanisme viu,
bala que tenia
un cor actiu
com el d'un rellotge
submergit en algun cos,
el d'un rellotge viu
i també repugnant,
un rellotge que tenia
la vora d'un ganivet
i tota impietat
amb una fulla blavosa;
com un ganivet
que sense butxaca o funda
passaria a formar part
de la teva anatomia;
com un ganivet íntim
o un ganivet per a ús intern ,
habitant en un cos
Vegeu també: Mia Khalifa recapta 500.000 R$ venent ulleres per ajudar les víctimes d'una explosió al Líbancom el propi esquelet
d'un home que havia això,
i sempre, dolorós,
d'un home que es fereix
contra els seus propis ossos.
Ja sigui una bala, un rellotge,
o la fulla colèrica,
, tanmateix, és una absència
el que pren aquest home.
Però què no ho és
en ell és com una bala :
té el ferro del plom,
la mateixa fibra compacta.
Això no és
en ell és com un rellotge
que batega a la seva gàbia,
sense cansament, sense ociositat.
El que no és
en ell és com el gelós
presència d'un ganivet,
de qualsevol ganivet nou.
Per això el millor
dels símbols utilitzats
és la fulla cruel
(millor siSorprenent):
perquè cap indica
una absència tan àvida
com la imatge del ganivet
que només tenia una fulla,
no indica millor
aquella absència cobdiciosa
que la imatge d'un ganivet
reduït a la boca,
que la imatge d'un ganivet
es va lliurar completament
a la fam de les coses
que senten els ganivets”.
'Catar Feijão'
“Les mongetes de catar es limita a escriure:
llença els grans a l'aigua del bol
i les paraules al full de paper;
i després llença el que sura.
Bé, tota paraula flotarà sobre paper,
aigua congelada, per conduir el teu verb:
perquè per recollir aquella mongeta, bufa-hi,
i llença la llum i el buit, la palla i l'eco .
Bé, en collir fesols hi ha el risc:
que entre els grans pesats hi pugui haver
qualsevol gra, pedra o indigestible,
un gra que no es mastega i que trenca les dents.
No estic segur, en agafar paraules:
la pedra dóna a la frase el seu gra més viu:
obstrueix el fluvial , lectura fluctuant,
criu l'atenció, l'esquer com el risc”.
‘Faula d’un arquitecte’
“L’arquitectura és com construir portes,
obrir; o com construir l'obert;
construir, no com illa i fixar,
ni construir com tancar