ჟოაო კაბრალ დე მელო ნეტო, პერნამბუკოდან, დიპლომატი და პოეტი იყო - მაგრამ, თუნდაც სენტიმენტალურობისა და ემოციური აფეთქებების წინააღმდეგი იყო, სამართლიანად უნდა ითქვას, რომ კაბრალი იყო თანამედროვეობის ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი ძრავა. ბრაზილიურ პოეზიაში.

მისი ასი წლისთავზე, რომელიც დასრულდა დღეს, 2020 წლის 9 იანვარს, კაბრალის ეს 100 წელი ატარებს მე-20 საუკუნის განზომილებას, რომელშიც ის ცხოვრობდა და რომლის გამოგონებაში მან ხელი შეუწყო ბრაზილიურ პოეზიას. მის დაბადების მოწმობაში ნათქვამია, რომ ის დაიბადა 6 იანვარს, მაგრამ პოეტი ყოველთვის ამტკიცებდა, რომ ის სამი დღის შემდეგ, 9-ში დაიბადა - და სწორედ მასთან ერთად აღვნიშნავთ.

ზოგადად მკაცრი და ლაკონური პოეზიის მფლობელი, კაბრალი კარლოს დრამონდ დე ანდრადეს და მანუელ ბანდეირას უზიარებს ეროვნული პოეზიის უმაღლეს ოლიმპის.

თუმცა, არ არის სამართლიანი მისი დაყვანა ასეთ სიმკაცრემდე და სენტიმენტალობის უარყოფაზე (ლეგენდა ამბობს, რომ მას არ უყვარდა მუსიკა და რომ მას მუდმივი თავის ტკივილი აწუხებდა, რამაც დაასრულა მისი პიროვნება და მისი ნაწერი, რამაც აიძულა დაეტოვებინა პროფესიონალური ფეხბურთი და მიეღო დღეში 6 ასპირინი მთელი ცხოვრების განმავლობაში) - კაბარალი ყველაფერს აკეთებდა პოეზიაში, დაწყებული სიურეალისტური ლექსებიდან სოციალურ კრიტიკამდე, შინაარსზე და ფორმაზე დებატებით, სიცოცხლესა და სიკვდილზე, დროსა და სივრცეში, შემოქმედებამდე და კიდევ. სიყვარული – მაშინაც კი, თუ ის თითქოს „ ჭამს“ ყველაფერს მის გარშემო.

ფიქრიდან, იდეიდან კაბრალმა შექმნა ვნებიანი პოეზია ვნების გარეშე -საიდუმლო;

ავაშენოთ ღია კარები, კარებში;

სახლები ექსკლუზიურად კარები და სახურავი.

არქიტექტორი: რაც იხსნება ადამიანისთვის

(ყველაფერი გაიწმინდება ღია სახლებიდან)

კარები-სადაც, არასდროს კარები- წინააღმდეგ;

სად, თავისუფალი: ჰაერის სინათლე სწორი მიზეზი.

სანამ ამდენი თავისუფალი არ შეაშინებს მას,

მან უარყო ცხოვრება ნათელი და ღია.

სადაც ხარვეზები უნდა გაიხსნას, ის ებრძოდა

გაუმჭვირვალე დახურვას ; სადაც მინა, ბეტონი;

მამაკაცის დახურვამდე: საშვილოსნოს სამლოცველოში,

დედის კომფორტით, ისევ ნაყოფი“. <4

კაბრალი მის მფლობელობაში იყო ბრაზილიის წერილების აკადემიაში, 1968 წელს

კაბრალი გარდაიცვალა 1999 წლის 9 ოქტომბერს, 79 წლის ასაკში, აგროვებდა ჯილდოებს და აღიარებას ( ლიტერატურის დარგში ნობელის პრემიის არ მიღების ფაქტი უდავოდ შვედეთის აკადემიის ერთ-ერთი უდიდესი უსამართლობაა).

ნაწარმოებები, როგორიცაა 'Os Três Mal-Amados' , 1943 წლიდან, ' O Cão sem Plumas' , 1950 წლიდან, ' Morte e Vida Severina ' , 1955 წლიდან, 'Uma Faca Só Lámina' , 1955 წლიდან, ' A Educação Pela Pedra' , 1966 წლიდან და მრავალი სხვა იძლევა არა მხოლოდ სიდიადის განზომილებას. მე-20 საუკუნის ერთ-ერთი უდიდესი პოეტი, მაგრამ ბრაზილიური პოეზიისა და ლიტერატურის უნიკალურობა და უსაზღვრო.

ამ თარიღის აღსანიშნავად, მოეწყობა და გამოქვეყნდება ახალი ანთოლოგია ჟოაო კაბრალის სრული ნაწარმოებებით, ორგანიზებული ანტონიო კარლოს სეჩინის მიერ და მოიცავს ორ მშობიარობის შემდგომ წიგნს და ათეულობით არასოდეს გამოქვეყნებულ ლექსს. გარდა ამისა, ამ წლის პირველ ნახევარში უნდა გამოქვეყნდეს სიღრმისეული და სრული ბიოგრაფია, რომელიც აცოცხლებს პოეტის ცხოვრებას, რომლის ავტორია ლიტერატურის პროფესორი ივან მარკესი, USP-დან.

„ვინც იმ პოეზიას კითხულობსკარგად ფორმალიზებული წარმოიდგენს ადამიანს წესრიგში საკუთარ თავთან. მაგრამ ის კანის ღრმა არსება იყო, პრაქტიკულ ცხოვრებაში დიდი სირთულეებით. შესაძლებელია, რომ მისი შემოქმედება ამ შინაგანი აშლილობის ჰარმონიზაციის ერთგვარი მცდელობაა“ , ამბობს ივანე გაზეთ O Globo-სთვის მიცემულ ინტერვიუში.

იმ დღეს, როცა მას 100 წელი შეუსრულდებოდა, აქ ჩვენ გამოვყოფთ კაბრალის 8 ლექსს, რათა გავიხსენოთ ყველა დროის პორტუგალიური ენის ერთ-ერთი უდიდესი პოეტი - როგორც უტყუარი. მოწვევა ყველას, ვისაც სურს დაბრუნება ან პირველად ჩაყვინთვის საქმეში, საიდანაც ჩვენ არასოდეს დავტოვებთ.

"მსოფლიოს დასასრული"

"სევდა სამყაროს დასასრულს

კაცები კითხულობენ გაზეთები

კაცები გულგრილი ფორთოხლის ჭამის მიმართ

რომელიც მზესავით იწვის

მომეცი ვაშლი დასამახსოვრებლად

სიკვდილი. მე ვიცი, რომ ქალაქები ტელეგრაფ

ითხოვენ ნავთი. ფარდა, რომელსაც ვუყურებდი როგორ მიფრინავდა

უდაბნოში დაეცა.

ბოლო ლექსს არავინ დაწერს

ამ თორმეტ საათიანი სამყაროს.

საბოლოო განსჯის ნაცვლად, მე მაწუხებს

საბოლოო ოცნება. 4>

„დილის ქსოვა“

„მარტო მამალი დილას არ ქსოვს:

მას ყოველთვის დასჭირდება სხვა მამლები.

ერთი, რომელიც იჭერს იმ ტირილს, რომელსაც ის

და ისვრის მეორეს; სხვა მამლის

რომელიც ჯერ მამლის ძახილს იჭერს

და ისვრის მეორეს; და სხვა მამლები

რომლითაცბევრი სხვა მამალი კვეთს

მათი მამლის მზის ძაფებს ტირის,

ისე, რომ დილა, წვრილი ქსელიდან,

ჩაქსოვილია ყველა მამლებს შორის.

და ტილოში განსახიერება, მათ შორის,

კარვის აღმართვა, სადაც ყველა შედის,

გასართობი ყველასთვის, ჩარდახზე

(დილა), რომელიც ჩარჩოებისგან თავისუფლად სრიალებს.

დილა, ასეთი ჰაეროვანი ქსოვილის ჩარდახები

რომელიც, ნაქსოვი, თავისთავად ამოდის: ბუშტის შუქი”.

„განათლება ქვის მეშვეობით“

„განათლება ქვის მეშვეობით: გაკვეთილების მეშვეობით;

ისწავლე ქვისგან, ხშირად ისწავლე იგი;

დაიპყრო მისი უსუსური, უპიროვნო ხმა

(დიქციით ის იწყებს გაკვეთილებს).

ზნეობრივი გაკვეთილი, მისი ცივი წინააღმდეგობა

რას მიედინება და მიედინება, იყო მოქნილი;

პოეტიკა, მისი კონკრეტული ხორცი;

ეკონომიკა, მისი კომპაქტური გამკვრივება:

გაკვეთილები ქვიდან (გარედან შიგნიდან,

მუნჯი ბუკლეტი), ვინც მართლწერს ის.

კიდევ ერთი განათლება ქვის მეშვეობით: სერტაოში

(შიგნიდან გარეთ და პრედიდაქტიკური).

სერტაოში ქვა აკეთებს არ ვიცი როგორ ვასწავლო ,

და მე რომ ვასწავლო, არაფერს ვასწავლი;

ქვას იქ არ სწავლობ: იქ ქვა,

A დაბადების ქვა, აღწევს სულში“.

„ძაღლი ბუმბულის გარეშე (ნაწყვეტი)“

„ქალაქი გადის მდინარეზე

როგორც ქუჩა

გადის ძაღლი;

ხილი

ხმალი.

მდინარე ხანდახან ჰგავდა

ძაღლის ნაზ ენას

ხანდახან ძაღლის სევდიან მუცელს,

ზოგჯერ სხვა მდინარე

წყლიანი ქსოვილის ჭუჭყიანი

ძაღლის თვალებიდან.

ეს მდინარე

ბუმბული ძაღლივით იყო.

არაფერი იცოდა ცისფერი წვიმის,

ცისფერის შესახებ. შადრევანი -ვარდისფერი,

წყლიდან ჭიქა წყალში,ქვევრის წყლიდან,

თევზიდან წყლიდან,

წყალში ნიავიდან.

იცოდით თუ არა ტალახისა და ჟანგის კიბორჩხალის შესახებ

.

მან იცოდა ტალახის შესახებ

როგორც ლორწოვანი გარსი.

მას უნდა სცოდნოდა ხალხების შესახებ.

მან ნამდვილად იცოდა.

ციმციმიანი ქალისა, რომელიც ბინადრობს ხამანწკებში.

ეს მდინარე

არასოდეს იხსნება თევზისთვის,

სიკაშკაშისკენ,

დანის მოუსვენრობამდე

რომელიც თევზშია.

ის არასოდეს იხსნება თევზში“.

„სამი მალ-ამადოსი“

„სიყვარულმა შეჭამა ჩემი სახელი, ჩემო ვინაობა,

ჩემი პორტრეტი. სიყვარულმა შეჭამა ჩემი ასაკის მოწმობა,

ჩემი გენეალოგია, ჩემი მისამართი. სიყვარულმა

შეჭამა ჩემი სავიზიტო ბარათები. სიყვარული მოვიდა და შეჭამა ყველა

ქაღალდი, სადაც ჩემი სახელი მქონდა დაწერილი.

სიყვარულმა შეჭამა ჩემი ტანსაცმელი, ჩემი ცხვირსახოცი, ჩემი

პერანგები. სიყვარულმა შეჭამა ეზოები და ეზოები

ჰალსტუხები. სიყვარულმა შეჭამა ჩემი კოსტიუმების ზომა,

ჩემი ფეხსაცმლის რაოდენობა, ჩემი

ქუდების ზომა. სიყვარულმა შეჭამა ჩემი სიმაღლე, წონა, თვალების და თმის

ფერი.

სიყვარულმა შეჭამა ჩემი წამალი,ჩემი

სამედიცინო რეცეპტები, ჩემი დიეტა. მან შეჭამა ჩემი ასპირინი,

ჩემი მოკლე ტალღები, ჩემი რენტგენი. მან შეჭამა ჩემი

გონებრივი ტესტები, ჩემი შარდის ანალიზები.

სიყვარულმა შეჭამა ჩემი ყველა

პოეზიის წიგნი თაროდან. ციტატები

ლექსში შეჭამეს ჩემს პროზაულ წიგნებში. მან ლექსიკონში შეჭამა სიტყვები, რომლებიც

შეიძლება ლექსებად აეწყო.

მშიერი, სიყვარულმა შთანთქა ჩემი გამოყენების ჭურჭელი:

სავარცხელი, საპარსი, ჯაგრისები, ფრჩხილის მაკრატელი,

კალამი დანა. ჯერ კიდევ მშიერი, სიყვარულმა შთანთქა

ჩემი ჭურჭლის გამოყენება: ჩემი ცივი აბაზანები, ოპერა სიმღერა

სააბაზანოში, ჩამქრალი წყლის გამაცხელებელი

მაგრამ ეს ჩანდა. ელექტროსადგური.

სიყვარულმა სუფრაზე დადებული ხილი შეჭამა. დალია

ჭიქებიდან და კვარტლების წყალი. მან პური

ფარული მიზნით შეჭამა. დალია ცრემლები თვალებიდან

რომლებიც, არავინ იცოდა, წყლით იყო სავსე.

სიყვარული დაბრუნდა საჭმელად, სადაც

დაუფიქრებლად ისევ დავწერე ჩემი სახელი.

სიყვარულმა ჭყიტა ჩემი ბავშვობა, მელნით შეღებილი თითებით,

თმები ჩამივარდა თვალებში, ჩექმები არასდროს ბრწყინავდა.

სიყვარული ღრღნიდა. ბიჭი მოუხელთებელი, მუდამ კუთხეებში

და ვინც წიგნებს ჭრიდა, ფანქარს იკბინა, ქუჩაში დადიოდა

ქვებს ურტყამდა. ის საუბარს ჭამდა ბენზინის ტუმბოს გვერდით

სკვერში, თავის ბიძაშვილებთან, რომლებმაც ყველაფერი იცოდნენ

ჩიტების შესახებ,ქალი, საავტომობილო ბრენდების შესახებ

.

სიყვარულმა შეჭამა ჩემი სახელმწიფო და ჩემი ქალაქი. მან გამოაცალა

მკვდარი წყალი მანგროვებიდან, გააუქმა ტალღა. მან შეჭამა

ხუჭუჭა მანგროები მყარი ფოთლებით, მან შეჭამა შაქრის ლერწმის მცენარეების მწვანე

მჟავა, რომელიც ფარავს

რეგულარულ ბორცვებს, წითელი ბარიერებით მოჭრილი, 1>

პატარა შავი მატარებელი, საკვამურებში. შეჭამა

დაჭრილი ლერწმის სუნი და ზღვის ჰაერის სუნი. ის შეჭამა კიდეც

რაზეც სასოწარკვეთილება მქონდა იმის გამო, რომ არ ვიცოდი ლექსში

მეთქი.

სიყვარული ჭამდა იმ დღეებამდე, რომელიც ჯერ არ არის გამოცხადებული

ფოთლებში. მან შეჭამა

ჩემი საათის წინსვლის წუთები, წლები, რომლებსაც ჩემი ხელის ხაზები

დარწმუნებდნენ. შეჭამა მომავალი დიდი სპორტსმენი, მომავალი

დიდი პოეტი. მან შეჭამა მომავალი მოგზაურობები

დედამიწის ირგვლივ, მომავალი თაროები ოთახში.

სიყვარულმა შეჭამა ჩემი მშვიდობა და ჩემი ომი. ჩემი დღე და

ჩემი ღამე. ჩემი ზამთარი და ჩემი ზაფხული. მან შეჭამა ჩემი

დუმილი, ჩემი თავის ტკივილი, ჩემი სიკვდილის შიში”.

'დანის მხოლოდ დანა (ამონარიდი)'

„ისევე როგორც ტყვია

დამარხულია სხეულში,

უფრო სქელი

გარდაცვლილის ერთ მხარეს;

ისევე როგორც ტყვია

მძიმე ტყვიის,

მამაკაცის კუნთში

უფრო მეტად აწონა ერთ მხარეს

ტყვიის მსგავსად, რომელსაც ჰქონდა

ცოცხალი მექანიზმი,

ტყვია, რომელსაც

აქტიური გული ჰქონდა

საათის მსგავსი

ჩაეფლო ზოგიერთში სხეული,

ცოცხალი საათის სხეული

და ასევე ამბოხებული,

საათი, რომელიც ჰქონდა

დანის პირი

და მთელი უღმერთობა

მოლურჯო დანა;

ისევე როგორც დანა

რომელიც ჯიბის ან გარსის გარეშე

გახდება ნაწილი

თქვენი ანატომია;

როგორც ინტიმური დანა

ან შიდა გამოყენების დანა ,

ბინადრობს სხეულში

როგორც თავად ჩონჩხი

კაცი, რომელსაც ჰქონდა ეს,

და ყოველთვის მტკივნეული,

ადამიანისა, რომელიც თავს იჭრის

წინააღმდეგ მისი საკუთარი ძვლები.

იქნება ეს ტყვია, საათი,

თუ ქოლერიული დანა,

მაინც არყოფნაა

რასაც ეს კაცი იღებს.

მაგრამ რა არა

მასში ტყვიას ჰგავს:

აქვს ტყვიის რკინა,

იგივე კომპაქტური ბოჭკო.

ეს არ არის

მასში ჰგავს საათი

პულსირებს თავის გალიაში,

დაღლილობის გარეშე, უსაქმურობის გარეშე.

ის რაც არ არის

მასში ეჭვიანს ჰგავს

დანის არსებობა,

ნებისმიერი ახალი დანის.

ამიტომ საუკეთესო <გამოყენებული სიმბოლოებიდან 1>

არის სასტიკი დანა

(უმჯობესია, თუგაოცებული):

რადგან არცერთი არ მიუთითებს

ისეთ ძლიერ არყოფნაზე

როგორც დანის გამოსახულება

რომელსაც მხოლოდ დანა ჰქონდა,

უკეთესად არ მიუთითებს

იმ ხარბ არყოფნაზე

ვიდრე დანის გამოსახულება

პირამდე ჩამოყვანილი,

ვიდრე დანის გამოსახულება დანა

მთლიანად ჩაბარდა

იმ ნივთების შიმშილს

რასაც დანები გრძნობენ. 4>

'Catar Feijão'

„Catar beans შემოიფარგლება წერილობით:

ჩაყარეთ მარცვლები წყალში თასში

და სიტყვები ფურცელზე;

და შემდეგ გადაყარეთ ყველაფერი, რაც მოცურავს.

მართალია, ყველა სიტყვა ცურავს მასზე. ქაღალდი,

გაყინული წყალი, მიიყვანე შენი ზმნა:

რადგან აიღე ეს ლობიო, ააფეთქე მასზე,

და გადაყარე სინათლე და ღრუ, ჩალა და ექო .

ისე, ლობიოს კრეფისას არსებობს რისკი:

რომ მძიმე მარცვლებს შორის შეიძლება იყოს

ნებისმიერი მარცვალი, ქვა ან მოუნელებელი,

არასაღეჭი, კბილებს ამტვრევადი მარცვალი.

დარწმუნებული არ ვარ, სიტყვების კრეფისას:

ქვა აძლევს წინადადებას ყველაზე ცოცხალ მარცვლებს:

აფერხებს მდინარეს , მერყევი კითხვა,

აღვივებს ყურადღებას, სატყუარას აყენებს მას, როგორც რისკი“.

„არქიტექტორის იგავი“

„არქიტექტურა ჰგავს შენობის კარებს,

გაღებას; ან როგორ ავაშენოთ ღია;

ავაშენოთ, არა როგორ დავაკუნთოთ და დავამაგროთ,

არც ავაშენოთ როგორ დავხუროთ