Pernambučan João Cabral de Melo Neto je bil diplomat in pesnik - čeprav je bil nenaklonjen sentimentalnosti in čustvenim izbruhom, lahko rečemo, da je bil Cabral eden najmočnejših gonil modernosti v brazilski poeziji.

Ob njegovi stoletnici, ki jo praznujemo danes, 9. januarja 2020, Cabralov stoti rojstni dan nosi razsežnost 20. stoletja, v katerem je živel in ki ga je pomagal izumiti v brazilski poeziji. V njegovem rojstnem listu je pisalo, da je rojen 6. januarja, vendar je pesnik vedno vztrajal, da je rojen tri dni kasneje, 9. januarja - in prav z njim praznujemo.

S svojo strogo in jedrnato poezijo si Cabral skupaj s Carlosom Drummondom de Andradejem in Manuelom Bandeiro deli najvišji olimp nacionalne poezije.

Vendar ni pravično, da ga omejimo na tako strogost in zavračanje sentimentalnosti (legenda pravi, da ni maral glasbe in da je imel večni glavobol, ki je sčasoma zaznamoval njegovo osebnost in njegovo pisanje, zaradi česar je moral opustiti profesionalni nogomet in vse življenje jemati šest aspirinov na dan) - Cabral je v poeziji počel vse, od nadrealističnih verzov do družbene kritike, razpravljal jevsebino in obliko, življenje in smrt, čas in prostor, stvarstvo in celo ljubezen - četudi se je zdelo, da je to jesti' vse okoli vas.

Cabral je iz misli, iz ideje ustvaril poezijo strastno brez strasti - iz možganov v srce, kot gre plod skozi meč. Pravzaprav gre za veliko več kot za možgansko poezijo, ampak za delo, ki ga prečkajo sentimentalnosti, veliko bolj raznolike in zapletene, kot bi, neprevidni, lahko pričakovali.

Cabral ob sprejemu v Brazilsko akademijo književnosti leta 1968

Cabral je umrl 9. oktobra 1999, star 79 let, z nagradami in mednarodnimi priznanji (dejstvo, da ni prejel Nobelove nagrade za književnost, je zagotovo ena od največjih krivic švedske akademije).

Dela, kot so Nesrečni trije iz leta 1943, Pes brez perja iz leta 1950, Morte e Vida Severina' (Severinina smrt in življenje) leta 1955, "Samo en nož Blade iz leta 1955, Izobraževanje s kamnom". 1966 in mnoge druge nam dajejo razsežnost ne le veličine enega največjih pesnikov 20. stoletja, temveč tudi edinstvenosti in neizmernosti brazilske poezije in književnosti.

V počastitev tega datuma bo izšla nova antologija s celotnim delom Joãoja Cabrala, ki jo je uredil Antonio Carlos Secchin, vanjo pa sta vključeni dve posthumni knjigi in več deset nikoli objavljenih pesmi. Poleg tega bo v prvi polovici letošnjega leta izšla temeljita in popolna biografija, ki bo osvetlila pesnikovo življenje, in sicer v založbiliteratura Ivan Marques, USP.

"Kdor bere to dobro oblikovano poezijo, si predstavlja človeka, ki je v redu sam s seboj. Toda on je bil bitje v razcvetu svoje kože, z veliko težavami v praktičnem življenju. Možno je, da je njegovo delo nekakšen poskus harmonizacije tega notranjega nereda." pravi Ivan v intervjuju za časnik O Globo.

Na dan, ko bi dopolnil 100 let, smo na tem mestu ločili 8 Cabralovih pesmi - v spomin na enega največjih pesnikov portugalskega jezika vseh časov - kot neizpodbitno povabilo za vse, ki se želijo vrniti ali se prvič potopiti v delo, ki jih ne bo nikoli zapustilo.

"Konec sveta

"Na koncu melanholičnega sveta

moški berejo časopise

Moški brezbrižni do uživanja pomaranč

ki gorijo kot sonce

V opomin so mi dali jabolko

Vem, da mesta telegrafirajo

prosil za parafin. Zavesa, ki sem jo videl leteti

padel v puščavo.

Zadnja pesem, ki je nihče ne bo napisal

tega posebnega dvanajsturnega sveta.

Namesto končne sodbe me skrbi

največje sanje."

"Tkanje jutra

"Petelin sam ne tke jutra:

vedno bo potreboval druge kurce.

Od tistega, ki ujame ta krik, da je

in ponudbo drugemu; od drugega petelina

ki ujame petelinji krik, preden

in mu ponudil drugega; in drugih petelinov

to z mnogimi drugimi petelini

sončne niti njihovih petelinjih krikov,

tako da je zjutraj, iz šibke mreže,

se prepleta med vsemi petelini.

In se med vsemi uteleša na platnu,

Postavitev šotora, v katerega lahko vstopijo vsi,

zabava za vse, v tendi

(zjutraj), ki so brez okvirja.

Jutro, senčnik iz tako zračne tkanine

ki se, tkana, dvigne sama od sebe: balonska svetloba".

"Izobraževanje skozi kamen

"Izobraževanje s kamnom: z lekcijami;

Učiti se od kamna, ga obiskovati;

Ujeti njegov brezizrazni, brezosebni glas

(po dikciji, s katero začne pouk).

Moralna lekcija, njena hladna odpornost

V to, kar teče, in v to, da teče, da je prilagodljivo;

Poetike, njenega konkretnega mesa;

Ekonomičnost, kompaktnost:

Lekcije iz kamna (od zunaj navznoter),

Mute primer), za vsakogar, ki ga črkuje.

Še eno izobraževanje s pomočjo kamna: v Sertãu

(od znotraj navzven in preddidaktično).

V Sertau kamen ne zna učiti,

In če bi učil, ne bi učil ničesar;

Tam se ne naučite kamna: tam je kamen,

Kot rojstni kamen utrjuje dušo."

Pes brez perja (odlomek)

"Mesto prečka reka

kot ulica

gre mimo pes;

sadje

z mečem.

Reka zdaj spomnil

nežen pasji jezik

zdaj žalostni pasji trebuh,

zdaj druga reka

vodne umazane tkanine

pasjih oči.

Ta reka

je bil kot pes brez perja.

O modrem dežju nisem vedel ničesar,

rožnatega vodnjaka,

vode iz kozarca vode, vode iz vrča,

vodnih rib,

vetra na vodi.

Ali ste vedeli o rakovicah

blata in rje.

Vedel je o blatu

kot pri sluznici.

Morali bi vedeti o ljudeh.

Ali ste vedeli zagotovo

vročične ženske, ki prebiva v ostrigah.

Ta reka

se nikoli ne odpre za ribe,

do svetlosti,

na nemir z nožem

ki je v ribah.

Nikoli se ne odpre v ribo."

Nesrečni trije

"Ljubezen je pojedla moje ime, mojo identiteto,

moj portret. Ljubezen je pojedla moje potrdilo o starosti,

moj rodovnik, moj naslov. ljubezen

pojedel moje vizitke. ljubezen je prišla in jih vse pojedla

papirje, na katere sem napisal svoje ime.

Ljubezen je pojedla moja oblačila, moje robčke, moje

Ljubezen je pojedla več metrov majic.

Ljubezen je pojedla mero mojih oblek.

število mojih čevljev, velikost mojega

ljubezen je pojedla mojo višino, težo in

barvo mojih oči in las.

Ljubezen je pojedla moja zdravila, moje recepte

zdravniki, moje diete. Pojedel je moj aspirin,

moje kratke valove, moje rentgenske žarke.

duševne teste, moje urinske teste.

Ljubezen je pojedla vse moje knjige na knjižni polici

poezija. To je jedel v mojih proznih knjigah citati

v verzih. Je jedel v slovarju besede, ki

bi se lahko združili v verzih.

Ljubezen je lačna požirala pripomočke, ki sem jih uporabljal:

glavnik, brivnik, ščetke, škarjice za nohte,

nož. Še vedno lačna, ljubezen je požrla uporabo

moji pripomočki: moje hladne kopeli, operno petje

v kopalnici je ogrevalnik vode, ki je v ognju.

vendar je bila videti kot elektrarna.

Ljubezen je pojedla sadje, ki je bilo na mizi. Pila je

vodo iz kozarcev in vrčev.

skriti namen. Iz oči si je izpil solze.

za katere nihče ni vedel, da so napolnjeni z vodo.

Ljubezen se je vrnila, da bi pojedla papirje, v katerih

Ponovno sem nepremišljeno napisal svoje ime.

Ljubezen je s črnilom obarvanimi prsti grizla moje otroštvo,

lasje so mu padali v oči, škornji se niso nikoli svetili.

Ljubezen je grizla izmuzljivega dečka, vedno v kotičkih,

in ki je praskal knjige, grizel svinčnik, hodil po ulici

brcanje kamnov. Grimzal na pogovore, poleg bombe

z bratranci in sestričnami, ki so vedeli vse.

o pticah, o ženski, o znamenjih

z avtomobilom.

Ljubezen je pojedla mojo državo in moje mesto.

mrtve vode mangrov, odpravil plimovanje.

mangrove s trdimi listi, pojedli zelene

kislina trsnih rastlin, ki prekrivajo hribe

redni, odrezani z rdečimi pregradami, je

črni vlak, po dimnikih navzdol. Požrl je vonj po

rezanega trsa in vonj po morju. Jedel je tudi tiste

stvari, nad katerimi sem obupal, ker nisem vedel, kako govoriti.

jih v verzih.

Ljubezen se je v dneh, ki jih je treba napovedati v

Pred tem je pojedel zapisnik.

moja ura, leta, ki so jih zaznamovale črte moje roke

Jedel je bodočega velikega športnika, bodočega velikega

velik pesnik. Je jedel prihodnje potovanja okoli

zemljišče, bodoče knjižne police po sobi.

Ljubezen je pojedla moj mir in mojo vojno. Moj dan in

mojo noč. Mojo zimo in moje poletje.

tišina, moj glavobol, moj strah pred smrtjo".

'Nož samo rezilo (odlomek)'

"Tako kot krogla

pokopan v telesu,

debeljenje

na eni strani mrtvega;

kot krogla

težkega svinca,

v moških mišicah

večja teža na eni strani

vsak naboj, ki je imel

živi mehanizem,

krogla, ki ima

aktivno srce

kot ura

potopljen v neko telo,

na uro življenja

in tudi uporniški,

uro, ki je imela

rob noža

in vsa brezbožnost

z modrikastim rezilom;

kot nož

brez žepa ali roba

postala del

vaše anatomije;

kot intimni nož

ali nož za notranjo uporabo,

prebivajo v telesu

kot okostje samo

človeka, ki jo je imel,

in vedno boleče,

o človeku, ki bi se poškodoval.

ob lastne kosti.

Naj gre za kroglo ali uro,

ali pa je to rezilo holeričnega značaja,

pa je odsotnost

kaj ima ta človek pri sebi.

Toda kaj ni

v njem je kot krogla:

ima železo svinca,

isto kompaktno vlakno.

Tisto, kar ni

v njem je kot na urnem kazalniku

ki utripa v svoji kletki,

brez utrujenosti, brez brezdelja.

Tisto, kar ni

v njem je kot ljubosumni

prisotnost noža,

vsakega novega noža.

Zato je najboljši

uporabljenih simbolov

je kruto rezilo

(bolje, če je iz Pasmada):

ker nobena ne kaže

ta odsotnost je tako nestrpna.

kot podoba noža

ki je imel le rezilo,

ni boljšega znaka

ta boleča odsotnost

da je podoba noža

zmanjšano na usta,

da je podoba noža

v celoti dobavljeno

lakota po stvareh

ki jih lahko začutite v nožih."

Pobiranje fižola

"Obiranje fižola je omejeno s pisanjem:

zrna vrzite v vodo v skledi.

in besede na listu papirja;

nato pa zavrzite vse, kar plava.

Jasno, vsaka beseda se bo znašla na papirju,

zamrznjeno vodo, tako da vodite svoj glagol:

za nabiranje fižola, pihanje nanj,

in zavrzite svetlobo in votlino, slamo in odmev.

Obiranje fižola je povezano s tveganjem:

Komisija ugotavlja, da je med zrnci, ki so bila pretehtana med

katero koli zrnje, kamenje ali neprebavljivo,

nepopustljivo žito, ki lomi zobe.

Ne, ko se trudiš najti besede:

kamen daje besedni zvezi najbolj živahno zrno:

ovira tekoče, nihajoče branje,

Pritegne pozornost in jo privablja kot tveganje."

"Zgodba o arhitektu

"Arhitektura kot gradbena vrata,

odpreti ali kako zgraditi odprtje;

graditi, ne pa kako jih prikleniti in ujeti v past,

niti kako zapreti skrivne;

gradijo odprta vrata, na vratih;

hiše izključno vrata in streha.

Arhitekt: tisti, ki odpira za človeka

(vse bi bilo sanirano iz odprtih hiš)

vrata za kam, nikoli vrata proti;

pri čemer, brezplačno: zračna svetloba pravega razloga.

Dokler ga ne prestraši toliko brezplačnih,

se je odrekel dajanju, da bi živel v jasnem in odprtem okolju.

kjer je gnetel razpon odprtja

neprosojna za zaprtje; kjer je steklo, beton;

dokler se ne odzove na človeka: v kapeli maternice,

z udobjem matrice, spet plod".