Pernamburčan João Cabral de Melo Neto bol diplomat a básnik - ale aj keď nemal rád sentimentalitu a citové výlevy, možno povedať, že Cabral bol jedným z najsilnejších hýbateľov modernosti v brazílskej poézii.

Cabralove sté narodeniny, ktoré si pripomíname dnes, 9. januára 2020, nesú v sebe rozmer 20. storočia, v ktorom žil a ktoré pomohol vymyslieť v brazílskej poézii. V jeho rodnom liste sa uvádza, že sa narodil 6. januára, ale básnik vždy trval na tom, že sa narodil o tri dni neskôr, 9. januára - a práve s ním ho oslavujeme.

Svojou prísnou a stručnou poéziou sa Cabral delí s Carlosom Drummondom de Andrade a Manuelom Bandeirou o najvyšší Olymp národnej poézie.

Nie je však spravodlivé redukovať ho na takú prísnosť a odmietanie sentimentality (legenda hovorí, že nemal rád hudbu a mal večné bolesti hlavy, ktoré napokon poznačili jeho osobnosť i písanie, čo ho prinútilo skončiť s profesionálnym futbalom a celý život užívať šesť aspirínov denne) - Cabral robil v poézii všetko, od surrealistických veršov až po sociálnu kritiku, diskutovalobsah a forma, život a smrť, čas a priestor, stvorenie a dokonca aj láska - aj keď sa to zdalo byť jesť' všetko okolo vás.

Z myšlienky, z nápadu Cabral vytvoril poéziu vášnivo bez vášne - z mozgu do srdca, ako sa ovocie prechádza mečom. V skutočnosti je to oveľa viac ako mozgová poézia, ale dielo prekrížené sentimentalitou oveľa pestrejšou a zložitejšou, než by sme, nepozorní, mohli očakávať.

Cabral pri svojom uvedení do Brazílskej akadémie literatúry v roku 1968

Cabral zomrel 9. októbra 1999 vo veku 79 rokov a zbieral ocenenia a medzinárodné uznanie (to, že nedostal Nobelovu cenu za literatúru, je určite jedna z najväčších nespravodlivostí Švédskej akadémie).

Diela ako napr. Nešťastná trojka z roku 1943, Pes bez peria z roku 1950, Morte e Vida Severina" (Severínova smrť a život) z roku 1955, "Jediný nôž - čepeľ z roku 1955, Vzdelávanie prostredníctvom kameňa". 1966 a mnohé ďalšie nám dávajú rozmer nielen veľkosti jedného z najväčších básnikov 20. storočia, ale aj samotnej jedinečnosti a nesmiernosti brazílskej poézie a literatúry.

Pri príležitosti tohto dátumu bude vydaná nová antológia s kompletným dielom João Cabrala, ktorú zostavil Antonio Carlos Secchin a do ktorej budú zaradené dve posmrtne vydané knihy a desiatky nikdy nepublikovaných básní. Okrem toho bude v prvej polovici tohto roka vydaná podrobná a úplná biografia, ktorá priblíži básnikov život.literatúra Ivan Marques, z USP.

"Kto číta tú dobre formovanú poéziu, predstavuje si človeka, ktorý má poriadok sám so sebou. Ale on bol bytosťou v rozkvete svojej kože, s mnohými ťažkosťami v praktickom živote. Je možné, že jeho dielo je akýmsi pokusom o harmonizáciu tohto vnútorného neporiadku." hovorí Ivan v rozhovore pre noviny O Globo.

V deň, keď by sa dožil 100 rokov, sme tu oddelili 8 Cabralových básní - spomienku na jedného z najväčších básnikov portugalského jazyka všetkých čias - ako nezvratnú pozvánku pre tých, ktorí sa chcú vrátiť alebo sa prvýkrát ponoriť do diela, ktoré nikdy neopustí.

Koniec sveta

"Na konci melancholického sveta

muži čítajú noviny

Muži ľahostajní k jedeniu pomarančov

ktoré horia ako slnko

Dostal som jablko ako pripomienku

Viem, že mestá telegrafujú

žiadal parafín. Závoj som videl lietať

padol do púšte.

Posledná báseň, ktorú nikto nenapíše

tohto konkrétneho dvanásťhodinového sveta.

Namiesto konečného rozsudku sa ma týka

najväčší sen."

"Tkanie rána

"Samotný kohút netká rána:

vždy bude potrebovať iné kohúty.

Od toho, kto zachytí ten výkrik, ktorý

a ponuka na iný; od iného kohúta

ktorá zachytí krik kohúta pred

a ponúknite mu iný; a ďalších kohútov

že s mnohými ďalšími kohútmi kríži

slnečné pramene ich kohútích výkrikov,

takže ráno, z tenkej siete,

sa prepletá medzi všetkými kohútmi.

A stelesňuje sa na plátne, medzi všetkými,

Postaviť stan, do ktorého môžu vstúpiť všetci,

zábava pre všetkých, v markíze

(ráno), ktoré lietadlá bez rámu.

Ráno, markíza z tak vzdušnej látky

ktorý, tkaný, stúpa sám: balónové svetlo".

"Vzdelávanie prostredníctvom kameňa

"Vzdelávanie kameňom: lekciami;

Učiť sa z kameňa, navštevovať ho;

Zachytenie jeho neosobného hlasu

(podľa dikcie, ktorou začína vyučovanie).

Morálna lekcia, jej chladná odolnosť

Na to, čo tečie a plynie, byť poddajný;

Poetiky, jej konkrétneho tela;

Hospodárnosť, kompaktnosť:

Lekcie z kameňa (zvonka dovnútra,

Mute Primer), pre každého, kto to vyhláskuje.

Ďalšie vzdelávanie prostredníctvom kameňa: v Sertão

(zvnútra von a preddidakticky).

V Sertão kameň nevie učiť,

A keby som učil, neučil by som nič;

Tam sa kameň neučí: tam je kameň,

Je to kameň, ktorý upevňuje dušu."

Pes bez peria (úryvok)

"Mestom prechádza rieka

ako ulica

prechádza pes;

ovocie

mečom.

Rieka teraz pripomína

jemný psí jazyk

teraz smutné brucho psa,

teraz druhá rieka

vodnej špinavej látky

psích očí.

Táto rieka

bol ako pes bez peria.

O modrom daždi som nič nevedel,

ružovej fontány,

vody z pohára s vodou, vody zo džbánu,

vodných rýb,

vánku na vode.

Vedeli ste o kraboch

kalu a hrdze.

Vedel o bahne

ako na sliznici.

Mali by ste vedieť o ľuďoch.

Vedeli ste s istotou, že

horúčkovitej ženy, ktorá obýva ustrice.

Táto rieka

sa nikdy neotvorí pre ryby,

na jas,

na nepokoj noža

ktorá je v rybách.

Nikdy sa neotvorí na ryby".

Nešťastná trojka

"Láska zjedla moje meno, moju identitu,

Môj portrét. Láska zjedla moje osvedčenie o veku,

môj rodokmeň, moja adresa. láska

zjedol moje vizitky. prišla láska a všetky ich zjedla

papiere, na ktoré som napísal svoje meno.

Láska mi zožrala šaty, vreckovky

Láska zhltla metre a metre tričiek.

Láska zjedla mieru mojich oblekov.

počet mojich topánok, veľkosť mojej

Láska zjedla moju výšku, moju váhu, moju

farbu mojich očí a vlasov.

Láska zjedla moje lieky, moje recepty

lekári, moje diéty. Zjedol môj aspirín,

moje krátke vlny, moje röntgenové žiarenie.

mentálne testy, moje testy moču.

Láska zjedla všetky moje knihy na poličke

poézia. To jedol do mojej prózy knihy citáty

vo verši. Jedol v slovníku slová, ktoré

by sa mohli zjednotiť vo veršoch.

Hladný, láska zhltla náčinie, ktoré som používal:

hrebeň, holiaci strojček, kefky, nožničky na nechty,

nôž. Hladný stále, láska pohltil použitie

moje náčinie: moje studené kúpele, spievaná opera

v kúpeľni, ohrievač vody s mŕtvym ohňom

ale vyzeralo to ako elektráreň.

Láska zjedla ovocie položené na stole. Napila sa

vodu z pohárov a kanvíc.

Skrytý účel. Vypil slzy z očí

ktoré, ako nikto nevedel, boli naplnené vodou.

Láska sa vrátila, aby zjedla noviny, v ktorých

Bezmyšlienkovite som opäť napísal svoje meno.

Láska sa zahryzla do môjho detstva, s atramentom zafarbenými prstami,

vlasy mu padali do očí, topánky sa nikdy neleskli.

Láska sa zahryzla do nepolapiteľného chlapca, vždy v kútoch,

a kto poškriabal knihy, uhryzol ceruzku, chodil po ulici

kopanie kameňov. Šklbalo na rozhovory, vedľa bomby

s bratrancami, ktorí vedeli všetko

o vtákoch, o žene, o značkách

autom.

Láska pohltila môj štát a moje mesto.

mŕtve vody mangrovníkov, zrušil príliv.

mangrovníky s tvrdými listami, jedli zelené

kyselina trstinových rastlín pokrývajúcich kopce

pravidelný, odrezaný červenými zábranami.

čierny vlak, dole komíny. To jedol vôňu

rezané trstiny a vôňa mora. Jedol aj tie

veci, nad ktorými som zúfal, pretože som nevedel, ako hovoriť

z nich vo veršoch.

Láska sa prejedla do dní, ktoré ešte neboli oznámené v

Zjedol minúty pred

moje hodinky, roky, ktoré sa na mojej ruke

Zjedol budúceho veľkého športovca, budúceho veľkého

veľký básnik. Jedol budúce cesty okolo

pozemok, budúce police s knihami po celej miestnosti.

Láska zjedla môj pokoj a moju vojnu. Môj deň a

moja noc. Moja zima a moje leto.

ticho, bolesť hlavy, strach zo smrti".

'Nôž len čepeľ (úryvok)'

"Rovnako ako guľka

pochovaný v tele,

vytváranie silnejších

na jednej strane mŕtveho muža;

rovnako ako guľka

ťažkého olova,

v mužskom svale

zaťaženie na jednej strane

akúkoľvek guľku, ktorá mala

živý mechanizmus,

guľka, ktorá má

aktívne srdce

ako hodinky

ponorený do nejakého tela,

na hodiny života

a tiež vzdorovitý,

hodinky, ktoré mali

ostrie noža

a všetku bezbožnosť

s modrastým ostrím;

rovnako ako nôž

bez vrecka alebo lemu

sa stal súčasťou

vašej anatómie;

ako intímny nôž

alebo nôž na vnútorné použitie,

prebývanie v tele

ako samotná kostra

muža, ktorý ho mal,

a vždy bolestivé,

muža, ktorý by sa zranil

proti jeho vlastným kostiam.

Či už je to guľka, hodinky,

alebo cholerická čepeľ,

je však absencia

čo má ten muž pri sebe.

Ale čo nie je

v ňom je ako guľka:

má železo z olova,

rovnaké kompaktné vlákno.

To, čo nie je

v ňom to ide ako po masle

pulzuje vo svojej klietke,

bez únavy, bez nečinnosti.

To, čo nie je

v ňom je ako žiarlivý

prítomnosť noža,

každého nového noža.

Preto je najlepší

použitých symbolov

je kruté ostrie

(lepšie, ak je z Pasmada):

pretože žiadna z nich neuvádza

táto neprítomnosť tak dychtivá

ako obraz noža

ktorý mal len čepeľ,

žiadna lepšia indikácia

tá bolestivá neprítomnosť

že obraz noža

zredukovaný na jeho ústa,

že obraz noža

úplne dodané

hlad po veciach

ktoré môžete cítiť v nožoch".

Zber fazule

"Zbieranie fazule je obmedzené písaním:

hodiť zrná do vody v miske

a slová na hárku papiera;

a potom vyhodiť všetko, čo pláva.

Správne, každé slovo sa bude vznášať na papieri,

zmrznutej vody, olovom vaše sloveso:

aby ste si mohli vybrať fazuľu, fúknite na ňu,

a zahodiť svetlo a dutinu, slamu a ozvenu.

Zbieranie fazule je spojené s určitým rizikom:

Komisia poznamenáva, že medzi zrnkami, ktoré sa zvažujú medzi

akékoľvek zrno, kamenné alebo nestráviteľné,

neúnavné zrno, ktoré láme zuby.

Správne nie, keď hľadáte slová:

kameň dáva výrazu najvýraznejšie zrno:

bráni plynulému, kolísavému čítaniu,

Priťahuje pozornosť, láka ju ako riziko."

"Príbeh architekta

"Architektúra ako stavebné dvere,

otvoriť; alebo ako vytvoriť otvorené;

budovať, nie obliehať a chytať do pascí,

ani vybudovať, ako uzavrieť tajné;

postaviť otvorené dvere, na dverách;

domy výlučne dvere a strechu.

Architekt: ten, ktorý otvára pre človeka

(všetko by bolo dezinfikované z dní otvorených dverí)

dvere pre-kam, nikdy nie dvere proti;

pričom, zadarmo: vzduch svetlo pravý dôvod.

Až ho toľko voľných desí,

sa zriekli dávania, aby žili v jasnom a otvorenom prostredí.

Kde sa otvárajú priestory, hnietil

nepriehľadné až nepriehľadné; kde je sklo, betón;

až do reflexie muža: v kaplnke lona,

s komfortom matrice, opäť plod".