Жоао Кабрал де Мело Нето, од Пернамбуко, беше дипломат и поет - но, дури и ако не сакаше да излева сентименталност и емоционални изливи, фер е да се каже дека Кабрал беше еден од најмоќните мотори на модерноста во бразилската поезија.

Во својата стогодишнина, завршена денес, 9 јануари 2020 година, овие 100 години Кабрал ја носат димензијата на 20 век во кој живеел и кој, во бразилската поезија, помогнал да се измисли. Во изводот на родените пишуваше дека е роден на 6 јануари, но поетот секогаш инсистираше да се роди три дена подоцна, на 9-ти - и со него славиме.

Сопственик на ригорозна и концизна поезија воопшто, Кабрал го дели со Карлос Драмонд де Андраде и Мануел Бандеира највисокиот Олимп на националната поезија.

Сепак, не е фер да се сведе на таква строгост и отфрлање на сентименталностите (легендата вели дека тој не сакал музика и дека носел постојана главоболка која на крајот ја обележала неговата личност и неговото пишување, што го принуди да го напушти професионалниот фудбал и да зема по 6 аспирини на ден во текот на целиот свој живот) – Кабрал правеше сè во поезијата, почнувајќи од надреални стихови до социјална критика, дебатирајќи за содржината и формата, животот и смртта, времето и просторот, до создавањето, па дури и љубов – дури и ако изгледаше дека „ јаде“ сè околу себе.

Од мислата, од идејата, Кабрал создал страсна поезија без страст -тајна;

градете отворени врати, во врати;

куќи исклучиво врати и покрив.

Архитектот: што се отвора за човекот

(се би се исчистило од отворените куќи)

врати низ-каде, никогаш врати- против;

каде, бесплатно: воздух светлина правилна причина.

Сè додека не го исплашат толку многу слободни,

тој негираше дека живее во чисто и отворено. ; каде стакло, бетон;

додека не се затвори мажот: во капелата на матката,

со утехата на мајката, повторно фетус“.<4

Дела како што се 'Os Três Mal-Amados' , од 1943 година, ' O Cão sem Plumas' , од 1950 година, ' Morte e Vida Severina ' , од 1955 година, 'Uma Faca Só Lámina' , од 1955 година, ' A Educação Pela Pedra' , од 1966 година и многу други даваат димензија не само на големината на еден од најголемите поети на 20 век, но на уникатноста и неизмерноста на бразилската поезија и литература.

За да го одбележи датумот, ќе биде организирана и објавена нова антологија со комплетното дело на Жоао Кабрал, организирана од Антонио Карлос Сечин и вклучува две постхумни книги и десетици никогаш досега необјавени песни. Дополнително, во првата половина на оваа година треба да биде објавена продлабочена и комплетна биографија која го оживува животот на поетот, чиј автор е професорот по литература Иван Маркес, од УСП.

„Кој ја чита таа поезијадобро формализиран замислува човек во ред со себе. Но, тој беше суштество длабоко до кожа, со големи тешкотии во практичниот живот. Можно е неговата работа да е еден вид обид за усогласување на ова внатрешно растројство“ , вели Иван во интервју за весникот О Глобо.

На денот кога ќе наполнеше 100 години, овде издвојуваме 8 песни од Кабрал за да се потсетиме на еден од најголемите поети на португалскиот јазик во сите времиња - како непобитен покана за секој што сака да се врати или да нурне за прв пат во дело од кое никогаш нема да заминеме.

„Крајот на светот“

„На крајот на меланхоличен свет

мажите читаат весници

Мажи кои се рамнодушни кон јадење портокали

кои горат како сонце

Дај ми јаболко за паметење

смрт. Знам дека градовите телеграфираат

барајќи керозин. Превезот што го гледав како лета

падна во пустина.

Последната песна никој нема да ја напише

на овој конкретен свет од дванаесет часа.

Наместо конечниот суд, јас сум загрижен

конечниот сон. 4>

'Ткаење на утрото'

„Сам петел не плете утро:

секогаш ќе му требаат други петли.

Оној што ќе го фати тој плач што го

и го фрла на друг; на друг петел

кој прво фаќа плач на петел

и го фрла на друг; и други петли

тоа сомногу други петли ги вкрстуваат

сончевите нишки на нивниот петел плаче,

така утрото, од слаба мрежа,

се плете меѓу сите петли.

И отелотворувајќи се во платно, меѓу сите,

подигајќи шатор, каде што сите влегуваат,

забавно за секого, на тендата

(утрото) што се лизга без рамки.

Утрото, тенда од таква воздушеста ткаенина

која, ткаена, сама се издигнува: балон светлина“.

'Образование низ камен'

„Образование преку каменот: преку лекции;

За да учиш од каменот, почести го;

Да го фати неговиот ненагласен, безличен глас

(По дикција таа ги започнува часовите).

Моралната лекција, нејзиниот студен отпор

Кон она што тече и да тече, да се биде податлив;

поетика, нејзиното конкретно месо;

Економијата, неговото згуснување:

Поуки од каменот (однадвор кон внатре,

Неми книшка ), за кој пишува правопис тоа.

Друго образование преку камен: во Sertão

(од внатре кон надвор и преддидактичко).

Во Sertão, каменот прави не знам како да предавам ,

И да предавам, нема да учам ништо;

Таму не го учиш каменот: таму каменот,

A роден камен, продира во душата“.

'Кучето без пердуви (извадок)'

„Градот поминува покрај реката

како улица

поминува куче;

овошје

меч.

Реката понекогаш наликуваше на

нежен јазик на куче

понекогаш на тажен стомак на куче,

на моменти другата река

водена ткаенина извалкана

од очите на кучето.

Таа река

беше како куче без пердуви.

Не знаеше ништо за синиот дожд,

за лазурот фонтана -розова,

од вода во чаша вода,од стомна вода,

од риба од вода,

од бриз во вода.

Дали знаевте за раковите од кал и 'рѓа

.

Знаеше за кал

како мукозна мембрана.

Требаше да знае за народите.

Тој знаеше сигурно

на трескавичната жена што ги населува остригите.

Таа река

никогаш не се отвора за рибите,

на светлината,

на немирот на ножот

што е во рибата.

Никогаш не се отвора во рибата“.

'Тројцата Мал-Амадо'

„Љубовта го изеде моето име, мое идентитет,

мојот портрет. Љубовта ми го изеде сертификатот за возраст,

моето генеалогија, мојата адреса. Љубовта

ми ги изеде визит-картичките. Љубовта дојде и ги изеде сите

хартии каде што го напишав моето име.

Љубовта ми ги јадеше алиштата, моите марамчиња, моите

кошули. Љубовта јадеше дворови и дворови од

вратоврски. Љубовта ја јадеше големината на моите одела,

бројот на моите чевли, големината на моите

шапки. Љубовта ми ги јадеше висината, тежината,

бојата на очите и косата.

Љубовта ми го изеде лекот,моите

медицински рецепти, моите диети. Тој ги јадеше моите аспирини,

моите кратки бранови, моите рендгенски снимки. Ми ги јадеше

менталните тестови, моите тестови за урина.

Љубовта ги изеде сите мои книги со

поезија од полицата. Цитати

во стихови јадеа во моите прозни книги. Ги јадеше во речникот зборовите што

можеа да се состават во стихови.

Исплашена, љубовта го проголта приборот што го користам:

чешел, брич, четки, ножици за нокти,

нож. Сè уште гладна, љубовта ја проголта употребата на

мојот прибор: моите ладни бањи, операта што се пее

во бањата, огнениот бојлер

но тоа изгледаше како електрана.

Љубовта ги јадеше плодовите поставени на трпезата. Ја испил

водата од чашите и квартите. Лебот го јадеше со

скриена цел. Ги испи солзите од очите

кои, никој не знаеше, беа полни со вода.

Љубовта се врати да ги изеде весниците каде

Непромислено повторно го напишав моето име.

Љубовта го изглода моето детство, со прстите извалкани со мастило,

косите ми паѓаа во очи, чизмите никогаш не светкаа.

Љубовта го гризна момче недофатливо, секогаш во ќошиња,

и кое гребе книги, гризе молив, одеше по улица

удирање камења. Јадел муабети, покрај бензинската пумпа

на плоштадот, со неговите братучеди кои знаеле се

за птиците, за еднажена, за автомобилските марки

.

Љубовта ми ја изеде државата и градот. Ја исцеди

мртвата вода од мангровите, ја укина плимата. Тој јадеше

кадрави мангрови со тврди лисја, ја јадеше зелената

киселина на растенијата од шеќерна трска што ги покрива

редовните ридови, исечени од црвените бариери, од

мал црн воз, низ оџаците. Го јадеше мирисот на

сечената трска и мирисот на морскиот воздух. Дури и ги јадеше тие

работи за кои очајував дека не знаев да кажам

за нив во стихови.

Љубовта јадеше до деновите што сè уште не се објавени во

листовите. Ми ги јадеше минутите однапред на

мојот часовник, годините што ми ги уверуваа линиите на раката

. Го изеде идниот голем спортист, идниот

голем поет. Ги јадеше идните патувања низ

земјата, идните полици низ собата.

Љубовта ми го изеде мирот и војната. Мојот ден и

мојата ноќ. Мојата зима и моето лето. Ми ја изеде

тишината, главоболката, стравот од смртта“.

„Само сечило за нож (извадок)“

„Исто како куршум

закопано во телото,

што го прави подебело

од едната страна на мртвото лице;

исто како куршум

од тешко олово,

во мускулот на мажот

тежи повеќе од едната страна

како куршум што имаше

жив механизам,

куршум што имаше

активно срце

како на часовник

потопен во некои тело,

тоа на жив часовник

и исто така револтирано,

часовник кој имаше

раб на нож

и сета безбожност

со синкаво сечило;

исто како нож

кој без џеб или обвивка

би станал дел

на вашата анатомија;

како интимен нож

или нож за внатрешна употреба ,

живеалиште во тело

како самиот скелет

на човек кој имал тоа,

и секогаш, болно,

на човек кој се рани

против неговите сопствени коски.

Без разлика дали е тоа куршум, часовник,

или холерично сечиво,

сепак е отсуство

она што го зема овој човек.

Но што не е

во него е како куршум:

има железо од олово,

истото компактно влакно.

Тоа не е она што е

во него е како часовник

што пулсира во својот кафез,

без замор, без безделничење.

Она што не е

во него е како љубоморниот

присуство на нож,

на кој било нов нож.

Затоа најдоброто

од користените симболи

е суровото сечило

(подобро акоЗачуден):

затоа што ниту една не укажува на

толку страсно отсуство

како сликата на нож

што имаше само сечило,

не покажува подобро

тоа алчно отсуство

од сликата на нож

сведена на устата,

од сликата на нож

целосно се предаде

на глад за работите

што ги чувствуваат ножевите. 4>

'Catar Feijão'

„Catar beans е ограничена на пишување:

фрлете ги зрната во водата во садот

и зборовите на листот хартија;

а потоа фрлете го сето она што плови.

Точно, целиот збор ќе лебди на хартија,

замрзната вода, наведи го твојот глагол:

затоа што ќе го собереш тоа зрно, ќе дуваш врз него,

и ја фрлиш светлината и шуплината, сламата и ехото .

Па, при берењето грав постои ризик:

меѓу тешките зрна може да има

секакво зрно, каменче или несварливо,

зрно што не може да се џвака и крши заби.

Не сум сигурен, кога ги земам зборовите:

каменот ѝ дава на реченицата најживото зрно:

го попречува флувијалот , флуктуирачкото читање,

го поттикнува вниманието, го мами како ризик“.

„Басна за архитект“

„Архитектурата е како градење врати,

да се отвораат; или како да се изгради отворено;

да се изгради, а не како да се острови и прицврсти,

ниту да се изгради како да се затвори