Пернамбуканец Жуан Кабрал де Мело Нето был дипломатом и поэтом - но, даже если он был не склонен к сентиментальности и эмоциональным всплескам, справедливо будет сказать, что Кабрал был одним из самых мощных двигателей современности в бразильской поэзии.

Столетний юбилей Кабрала, отмечаемый сегодня, 9 января 2020 года, несет в себе измерение 20-го века, в котором он жил и который он помог изобрести бразильской поэзии. В его свидетельстве о рождении было указано, что он родился 6 января, но поэт всегда настаивал, что он родился тремя днями позже, 9-го числа, и именно с ним мы празднуем этот день.

Своими строгими и лаконичными стихами Кабрал разделяет с Карлушем Драммондом де Андраде и Мануэлем Бандейрой высший Олимп национальной поэзии.

Несправедливо, однако, сводить его к такой строгости и отказу от сентиментальности (легенда гласит, что он не любил музыку и страдал вечной головной болью, которая в конечном итоге наложила отпечаток на его личность и его писательство, что заставило его бросить профессиональный футбол и всю жизнь принимать по шесть аспиринов в день) - Кабрал делал в поэзии все, начиная от сюрреалистических стихов и заканчивая социальной критикой, дебатируясодержание и форма, жизнь и смерть, время и пространство, творчество и даже любовь - даже если это казалось есть все вокруг.

Из мысли, из идеи Кабрал создал поэзию страстно, без страсти - от мозга к сердцу, как плод пропускают через меч. На самом деле, это гораздо больше, чем церебральная поэзия, но произведение, пересеченное чувствами гораздо более разнообразными и сложными, чем мы могли бы, по неопытности, ожидать.

Кабрал во время своего вступления в Бразильскую академию литературы в 1968 году

Кабрал умер 9 октября 1999 года в возрасте 79 лет, собрав награды и международное признание (тот факт, что он не получил Нобелевскую премию по литературе, безусловно, является одной из величайших несправедливостей шведской академии).

Такие работы, как Злосчастная тройка 1943 года, ' Собака без перьев 1950 года, ' Morte e Vida Severina' (Смерть и жизнь Северины) 1955 года, 'One Knife Only Blade' 1955 года, ' Образование через камень". 1966 и многие другие дают нам представление не только о величии одного из величайших поэтов 20-го века, но и о самой уникальности и необъятности бразильской поэзии и литературы.

В честь этой даты будет издана новая антология с полным собранием сочинений Жуана Кабрала, организованная Антонио Карлушем Секином, в которую войдут две посмертные книги и десятки никогда не публиковавшихся стихотворений. Кроме того, в первой половине этого года будет опубликована подробная и полная биография, рассказывающая о жизни поэта.литературы Иван Маркес, из УСП.

"Тот, кто читает эту хорошо сложенную поэзию, представляет себе человека в ладу с самим собой. Но он был существом в расцвете сил, со множеством трудностей в практической жизни. Возможно, что его творчество - это своего рода попытка гармонизировать этот внутренний беспорядок". говорит Иван в интервью газете O Globo.

В день, когда ему исполнилось бы 100 лет, мы выделили здесь 8 стихотворений Кабрала - в память об одном из величайших поэтов португальского языка всех времен - как неопровержимое приглашение для тех, кто хочет вернуться или впервые окунуться в произведение, которое никогда не оставит.

'Конец света'

"В конце меланхоличного мира

мужчины читают газеты

Мужчины равнодушны к поеданию апельсинов

которые горят как солнце

Мне дали яблоко на память.

Я знаю, что города телеграфируют

просил парафин. Вуаль, которую я видел, развевалась.

упал в пустыню.

Последнее стихотворение, которое никто не напишет

этого конкретного двенадцатичасового мира.

Вместо окончательного приговора меня беспокоит

предельная мечта".

'Плетение утра'

"Один петух не соткал утро:

ему всегда будут нужны другие члены.

От того, кто ловит этот крик, что он

и торги с другим; от другого члена

который ловит крик петушка, прежде чем

и предложил его другому; и о других петухах

это со многими другими членами

солнечные нити их петушиных криков,

чтобы утром, из непрочной паутины,

сплетается между всеми членами.

И воплощает себя на холсте, среди всех,

Возведение шатра, в который могут войти все,

развлечения для всех, под навесом

(утро), что плоскости свободны от рамок.

Утро, тент из ткани, такой воздушной.

который, сотканный, поднимается сам по себе: свет шара".

'Образование через камень'

"Образование через камень: через уроки;

Учиться у камня, посещать его;

Захватывая его иненфатический, безличный голос

(по дикции, с которой она начинает занятия).

Моральный урок, его холодная стойкость

К тому, что течет, и к тому, что течет, быть податливым;

Это поэтика, ее конкретная плоть;

Экономичность, компактность:

Уроки из камня (извне внутрь,

Mute Primer), для всех, кто его произносит.

Еще одно образование через камень: в Сертао

(изнутри наружу и до дидактики).

В Сертао камень не знает, как учить,

А если бы я преподавал, я бы ничего не преподавал;

Там вы не узнаете камень: там камень,

Родовой камень, он укрепляет душу".

Собака без перьев (отрывок)

"Город проходит по реке

как улица

проходит мимо собаки;

плод

мечом.

Река теперь напоминала

нежный язык собаки

теперь печальный живот собаки,

теперь другая река

водной грязной ткани

глаза собаки.

Эта река

был похож на собаку без перьев.

Я ничего не знал о голубом дожде,

розового фонтана,

воды из стакана с водой, воды из кувшина,

водных рыб,

ветерок на воде.

Знаете ли вы о крабах

ила и ржавчины.

Он знал о грязи

как слизистая оболочка.

Вы должны знать о людях.

Знаете ли вы наверняка.

лихорадочной женщины, которая обитает в устрицах.

Эта река

никогда не открывается для рыбы,

яркости,

до ножевой неугомонности

которая есть в рыбе.

Она никогда не раскрывается в рыбу".

Злосчастная тройка

"Любовь съела мое имя, мою личность,

мой портрет. Любовь съела мое свидетельство о возрасте,

моя генеалогия, мой адрес. Любовь.

съел мои визитки. Любовь пришла и съела их все.

бумаги, на которых я написал свое имя.

Любовь съела мою одежду, мои носовые платки, мои

Любовь съела ярды и ярды рубашек.

Любовь съела всю меру моих костюмов.

количество моих ботинок, размер моих

шляпы. Любовь съела мой рост, мой вес, мой

цвет моих глаз и волос.

Любовь съела мои лекарства, мои рецепты

доктора, мои диеты. Он съел мой аспирин,

мои короткие волны, мои рентгеновские лучи. Он съел мои

психические тесты, анализы моей мочи.

Любовь съела все мои книги на книжной полке.

поэзия. Она съела мои прозаические книги, цитаты.

в стихах. Он ел в словаре слова, которые

могли бы объединиться в стихах.

Голодная, любовь пожирала утварь, которой я пользовался:

расческа, бритва, щетки, маникюрные ножницы,

нож. Голодная, любовь поглощала использование

моя утварь: мои холодные ванны, опера в исполнении

в ванной комнате, водонагреватель с тухлым огнем

но он выглядел как электростанция.

Любовь ела фрукты, поставленные на стол. Она пила

воду из стаканов и кварты.

скрытой цели. Он выпил слезы из глаз.

которые, как никто не знал, были наполнены водой.

Любовь вернулась, чтобы съесть газеты, в которых

Я снова бездумно написал свое имя.

Любовь вгрызалась в мое детство чернильными пальцами,

волосы падали ему на глаза, сапоги никогда не блестели.

Любовь грызла неуловимого мальчика, вечно забивающегося в углы,

и кто царапал книги, кусал карандаш, ходил по улице

пинали камни. Грызли разговоры, рядом с бомбой

с кузенами, которые знали все.

о птицах, о женщине, о знаках

на машине.

Любовь поглотила мой штат и мой город. Она истощила

мертвая вода мангровых зарослей, упразднила прилив. Она съела

жестколистные мангровые заросли, ели зеленые

кислота тростниковых растений, покрывающих холмы

обычные, отгороженные красными барьерами.

черный поезд, спускающийся по дымоходам. Он съедал запах

тростник и запах моря. Он ел даже те, которые

вещи, в которых я отчаялся, потому что не знал, как говорить.

из них в стихах.

Любовь съела дни, которые еще предстоит объявить в

Он съел минут за

мои часы, годы, которые линии моей руки

Он съел будущего великого спортсмена, будущего великого

великий поэт. Он съел будущие путешествия по

земля, будущие книжные полки по всей комнате.

Любовь съела мой мир и мою войну, мой день и

мою ночь, мою зиму и мое лето. Оно съело мою

тишина, моя головная боль, мой страх смерти".

'Только лезвие ножа (отрывок)'

"Как пуля

похоронен в теле,

делать толще

с одной стороны от мертвеца;

как пуля

тяжелого свинца,

в мышцах мужчины

больше утяжеляя его с одной стороны

любую пулю, которая

живой механизм,

владение пулей

активное сердце

как часы

погруженный в какое-то тело,

на часы жизни

и к тому же мятежный,

часы, которые

острие ножа

и всякое нечестие

с голубоватым лезвием;

как нож

без кармана или подола

стал частью

вашей анатомии;

как интимный нож

или нож для внутреннего использования,

жизнь в теле

как сам скелет

человека, у которого она была,

и всегда болезненно,

человека, который может пострадать

против его собственных костей.

Будь то пуля, часы,

или холерический клинок,

однако отсутствие

что несет этот человек.

Но что не

в нем как пуля:

имеет железо свинца,

то же компактное волокно.

То, чего нет

в нем все как часы

пульсирующий в своей клетке,

без усталости, без безделья.

То, чего нет

в нем, как в ревнителе

наличие ножа,

любого нового ножа.

Именно поэтому лучшие

используемых символов

это жестокий клинок

(лучше, если из Пасмадо):

потому что ни один не указывает

это отсутствие так стремится

как изображение ножа

у которого было только лезвие,

нет лучшего показателя

это ноющее отсутствие

что изображение ножа

сведена к его рту,

что изображение ножа

полностью выполненный

жажда вещей

которые вы можете почувствовать в ножах".

Сбор фасоли

"Собирание бобов ограничено письмом:

бросить зерна в воду в миске

и слова на листе бумаги;

а затем выбросить все, что плавает.

Правильно, каждое слово будет плавать на бумаге,

замороженную воду, наводя свой глагол:

чтобы собрать боб, подуйте на него,

и отбросить свет и пустоту, солому и эхо.

Теперь, собирая бобы, вы рискуете:

Комиссия отмечает, что среди зерен, взвешенных между

любое зерно, каменное или несъедобное,

неистребимое, выбивающее зубы зерно.

Точно нет, когда подбираешь слова:

камень придает фразе наиболее яркое зерно:

мешает беглому, неустойчивому чтению,

Она привлекает внимание, приманивает, как риск".

'Басня об архитекторе'

"Архитектура как строительные двери,

открыть; или как построить открытое;

строить, а не осаждать и ставить ловушки,

ни строить, как закрывать тайные;

строить открытые двери, на дверях;

дома исключительно двери и крыша.

Архитектор: тот, кто открывает для человека

(все будет обеззаражено с дней открытых дверей)

двери для места, никогда не двери против;

тем самым, свободным: воздух светлый правый разум.

Пока, так много свободных, пугающих его,

отказались от дара жить в чистоте и открытости.

Там, где открывались просторы, он разминал

непрозрачные для закрытия; где стекло, бетон;

до преломления человека: в часовне утробы,

с удобствами матрицы, снова плод".