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伯南布克人若昂-卡布拉尔-德梅洛-内图是一位外交官和诗人--但是,即使他不喜欢多愁善感和情感爆发,也可以说卡布拉尔是巴西诗歌中最强大的现代性引擎之一。
今天,即2020年1月9日是卡布拉尔的百年诞辰,他的百岁生日承载着他所生活的20世纪的维度,他帮助发明了巴西诗歌。 他的出生证明说他出生于1月6日,但诗人始终坚持他出生在三天后,即9日--我们正是与他一起庆祝。
卡布拉尔以其严谨和简洁的诗歌,与卡洛斯-德拉蒙德-德-安德拉德和曼努埃尔-班代拉共享民族诗歌的最高奥林匹斯山。
然而,把他贬低到如此严谨和拒绝感性的地步是不公平的(传说他不喜欢音乐,有一种永远的头痛,最终给他的个性和写作打上了烙印,这迫使他放弃职业足球,一生中每天服用六片阿司匹林)--卡布拉尔在诗歌方面无所不能,从超现实的诗句到社会批评,辩论内容与形式、生命与死亡、时间与空间、创造甚至是爱--即使这似乎是''。 吃'。 你周围的一切。
卡布拉尔从思想、理念出发,充满激情地创造了诗歌,而没有激情--从大脑到心脏,就像水果穿过剑一样。 事实上,这不仅仅是一首脑力诗,而是一部由情感穿过的作品,其多样性和复杂性远远超过我们不经意间的预期。
卡布拉尔在1968年入选巴西文学院时的讲话
卡布拉尔于1999年10月9日去世,享年79岁,收获了各种奖项和国际认可(他没有获得诺贝尔文学奖的事实肯定是瑞典学院的巨大不公正之一)。
诸如下列作品 命运多舛的三人 1943年,' 没有羽毛的狗 1950年,' 塞维利亚的死亡与生活》(Morte e Vida Severina) 1955年的、 '一刀切'的刀法 1955年,'。 通过石头的教育"。 1966年和其他许多人给我们的维度不仅是20世纪最伟大的诗人之一的伟大,而且是巴西诗歌和文学的非常独特和巨大。
为了纪念这个日子,将出版一本包含若昂-卡布拉尔全部作品的新文集,由安东尼奥-卡洛斯-塞钦组织,并包括两本遗著和几十首从未发表过的诗歌。 此外,一本彻底和完整的传记将在今年上半年出版,把诗人的一生展现出来,由文学伊万-马克斯,来自美国大学。
"无论谁读了那首成型的诗歌,都会想象到一个人与自己相安无事。 但他是一个处于盛年的人,在实际生活中困难重重。 他的作品有可能是一种协调这种内在混乱的尝试"。 伊万在接受《O Globo》报采访时说。
在他即将满100岁的这一天,我们将卡布拉尔的8首诗放在这里--纪念所有时代最伟大的葡萄牙语诗人之一--作为一个无可辩驳的邀请,让那些想要返回或首次潜入一部永远不会离开的作品的人。
"世界的尽头
"在一个忧郁的世界的尽头
男人读报
对吃橙子无动于衷的男人
像太阳一样燃烧
我得到了一个苹果作为提醒
我知道,城市电报
我看到飞扬的面纱
落入沙漠。
没有人愿意写的最后一首诗
在这个特殊的12小时世界中。
我关注的不是最终的判断,而是
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织造早晨
"单单一只公鸡并不能编织出一个早晨:
他将永远需要其他的鸡巴。
从一个人身上捕捉到他的哭声,他
并向另一个人招标;从另一只公鸡开始
捉住了公鸡的叫声,才有了今天。
并叫他去找另一个人;还有其他的鸡
与许多其他公鸡交叉
阳光下,他们的鸡叫声缕缕、
因此,早晨,从一个脆弱的网络、
正在所有的鸡巴之间交织。
并在画布上体现自己,在所有人中体现、
搭起帐篷,所有人都可以进入、
在遮阳棚内为所有人提供娱乐活动
(早晨),飞机没有框架。
晨曦中,遮阳篷的面料如此透气
其中,编织的,自己升起的:气球光"。
通过石头的教育
"石头的教育:通过教训;
向石头学习,参加它;
捕捉到他不善言辞、不近人情的声音
(由她开始上课的措辞)。
道德的教训,其冷酷的抵抗
对那些流动的和要流动的,要有可塑性;
这就是诗学,它的具体肉体;
经济性,其紧凑性:
来自石头的教训(从外到内、
静音引子),对于任何一个人来说,都是拼命的。
另一种通过石头进行的教育:在塞尔当地区
(从内到外,而且是预先的教化)。
在Sertão,石头不知道怎么教、
而如果我教书,我也不会教什么;
在那里,你不需要学习石头:在那里,石头、
作为生辰石,它能巩固灵魂"。
没有羽毛的狗》(节选)。
"城市被河流穿过
如同一条街
是由一只狗通过的;
水果
被一把剑。
河流现在提醒着
狗的温柔的舌头
现在是狗的悲哀的肚皮、
现在是另一条河
脏布的水溶液
的狗的眼睛。
那条河
就像一只没有羽毛的狗。
我对蓝雨一无所知、
的粉红色喷泉、
水杯中的水,壶中的水、
的水鱼、
岛上的微风吹过。
你知道螃蟹的情况吗?
淤泥和铁锈。
他知道泥浆的事
如粘膜的。
你应该了解人民的情况。
你是否清楚地知道
栖息在牡蛎里的发烧女人的。
那条河
从未对鱼类开放、
到亮度、
对刀的不安分
这是在鱼中。
它从来没有开放成鱼"。
命运多舛的三人
"爱吃了我的名字,我的身份、
我的肖像,爱吃了我的年龄证明、
我的家谱,我的地址。 爱情
吃了我的名片,爱来了,把它们全吃了
我在上面写了我的名字的文件。
爱情吞噬了我的衣服,我的手帕,我的
勒夫已经吃了一码又一码的衬衫。
爱吃了我的衣服,我的衣服的尺寸。
我的鞋子的数量,我的尺寸
爱吃了我的身高,体重,我的
我的眼睛和头发的颜色。
爱吃了我的药,我的处方
医生,我的饮食。 他吃了我的阿司匹林、
我的短波,我的X射线,它吃了我的
精神测试,我的尿液测试。
爱吃光了我在书架上的所有书
诗歌,它侵蚀了我的散文书的引文
他在字典中找到了 "我 "的名字。
可以在诗句中一起出现。
饥饿的爱吞噬了我使用的器皿:
梳子、剃刀、刷子、指甲剪、
饥肠辘辘,爱吞噬了使用的
我的器皿:我的冷水浴,唱的歌剧
在浴室里,死火的热水器
但它看起来像一个发电厂。
爱吃了放在桌上的水果,它喝了
杯子里的水和夸脱的水。
隐秘的目的。 他喝下眼中的泪水
没有人知道,这里面装的是水。
爱情又来吃报纸了,在那里
我漫不经心地又写了一遍我的名字。
爱情啃噬着我的童年,用沾满墨水的手指、
头发落在他的眼睛里,靴子从未擦亮。
爱情啃噬着这个难以捉摸的男孩,总是在角落里、
和谁划了书本,咬了铅笔,走在街上
踢石头。 啃着对话,在炸弹旁边。
和那些什么都知道的表兄妹们在一起
关于鸟,关于一个女人,关于标记
乘车。
爱情吞噬了我的国家和城市。 它耗尽了
红树林的死水,废除了潮水。 它吃掉了
硬叶红树林,吃了绿色的
覆盖山丘的甘蔗植物的酸
有规律的,被红色的障碍物隔断的,有规律的。
黑火车,顺着烟囱而下。 它吃光了烟囱的气味。
他甚至吃下了那些
我绝望的事情,因为我不知道如何说话
他们的诗句。
爱情已经吞噬了尚未宣布的日子,在
他提前吃了几分钟的饭。
我的手表,我的手的线条的岁月
他吃掉了未来伟大的运动员,未来伟大的
伟大的诗人。 他吃下了未来各地的旅行。
地,未来房间周围的书架。
爱情吃掉了我的和平和战争,吃掉了我的日子和
我的夜晚,我的冬天和夏天,它吃了我的
沉默,我的头痛,我对死亡的恐惧"。
只有刀的刀》(节选)。
"就像一颗子弹
埋在身体里、
加厚
死者的一侧;
就像子弹一样
的重铅、
在一个男人的肌肉中
更加偏重于一侧
的任何子弹
一个活的机制、
拥有子弹
一颗活跃的心
像时钟一样
淹没在某个身体里、
对生命之钟
也是叛逆的、
钟表,有
刀口
和一切不敬虔的事
带蓝色的叶片;
就像一把刀
没有口袋或下摆
变成了的一部分
你的解剖结构;
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或内部使用的刀、
住在一个身体里
如同骨架本身
一个人拥有它、
而且始终是痛苦的、
的人,会受到伤害
对抗他自己的骨头。
无论是一颗子弹,一块手表、
或胆怯的刀、
然而是没有
那个人携带的是什么。
但什么不是
在他身上就像一颗子弹:
有铅的铁、
同样紧凑的纤维。
那不是
在它是像时钟一样的
在笼子里跳动、
没有疲倦,没有闲置。
那不是
在他里面就像嫉妒的人
存在一把刀、
的任何新刀。
这就是为什么最好的
使用的符号的
是残酷的刀片
(如果来自帕斯马多则更好):
因为没有人表示
如此渴望的缺席
作为刀的形象
那只有一把刀、
没有更好的指示
隐隐作痛
刀的形象
缩小到它的嘴、
刀的形象
全面交付
物欲横流
你可以在刀子上感觉到的"。
采摘豆子
"采摘豆子与写作是有限的:
把谷物扔进碗里的水里
和纸片上的字;
然后扔掉任何漂浮物。
对,每个字都会浮在纸上、
冻结的水,通过引导你的动词:
为了摘取那颗豆子,吹了吹它、
并扔掉光和空洞,稻草和回声。
现在,在采摘豆子的过程中,有一种风险:
委员会注意到,之间权衡的谷物有
任何谷物、石头或不可消化的东西、
是一种不折不扣的、令人咬牙切齿的谷物。
对不对,在拼命地找话说:
石头给了这句话最生动的纹理:
阻碍了流畅的、波动的阅读、
它吸引了人们的注意力,它就像一个风险的诱饵"。
一个建筑师的寓言
"作为建筑门的建筑、
来开;或如何建立开;
构建,而不是如何围攻和陷害、
也不建立如何关闭秘密的;
砌开门,在门上;
房屋专门的门和屋顶。
建筑师:为人开路的人
(所有的东西都会从开放的房子里被消毒)
门的位置,从来没有门的反对;
据此,免费:空气中的光亮的理由。
直到,这么多免费的让他感到害怕、
背弃了给予在清晰和开放中生活。
他在哪里开口,就在哪里揉捏
不透明的关闭;其中玻璃,混凝土;
直到反省人:在子宫小教堂、
与舒适的矩阵,再次胎儿"。