Pernambuco 출신의 João Cabral de Melo Neto는 외교관이자 시인이었습니다. 그러나 그가 감정의 유출과 감정적 폭발을 싫어하더라도 Cabral은 근대성의 가장 강력한 엔진 중 하나라고 말할 수 있습니다. 브라질 시에서.

2020년 1월 9일 오늘 완성된 100주년을 맞이한 Cabral의 이 100년은 그가 살았던 20세기의 차원을 담고 있으며, 브라질 시에서 그가 발명하는 데 도움을 주었습니다. 그의 출생 증명서에는 그가 1월 6일에 태어났다고 되어 있지만 시인은 항상 그가 3일 후인 9일에 태어났다고 주장했습니다.

일반적으로 엄격하고 간결한 시의 소유자인 Cabral은 Carlos Drummond de Andrade 및 Manuel Bandeira와 함께 국가 시의 최고봉인 올림푸스를 공유합니다.

그러나 그를 그렇게 엄격하고 감상적인 것에 대한 거부로 축소하는 것은 공정하지 않습니다(전설에 따르면 그는 음악을 좋아하지 않았고 그의 성격과 글을 특징짓는 영구적인 두통을 앓았습니다. 이로 인해 그는 프로 축구를 그만두고 평생 동안 하루에 6개의 아스피린을 복용해야 했습니다.) – Cabral은 초현실적인 시에서 사회 비판, 토론 내용과 형식, 삶과 죽음, 시간과 공간, 창조와 심지어 사랑 – 주변의 모든 것을 ' 먹는' 것처럼 보이더라도.

생각에서, 발상에서 카브랄은 정열 없이 정열적인 시를 창조했다 –secret;

문 안에 열린 문을 만들고;

문과 지붕만 집에 넣습니다.

건축가: 인간을 위해 열리는 것

(오픈 하우스에서 모든 것이 청소될 것임)

문을 통해-어디로든, 결코 문으로- 반대;

여기서, 공짜: 공기가 가벼운 이유.

많은 공짜가 그를 놀라게 할 때까지

그는 맑고 개방된 삶을 거부했습니다.

틈이 벌어지면 그는 씨름했습니다

불투명에서 닫히다 ; 여기서 유리, 콘크리트;

남자가 닫힐 때까지: 자궁 예배당에서

어머니의 위로로, 다시 태아”.<4

1968년 브라질 문학 아카데미에서 소유한 카브랄

카브랄은 1999년 10월 9일 79세의 나이로 수상과 표창을 받으며 사망했습니다( 노벨 문학상을 받지 못했다는 사실은 분명히 스웨덴 한림원의 큰 부당함 중 하나입니다.)

1943년의 'Os Três Mal-Amados' , 1950년의 ' O Cão sem Plumas' , ' Morte e Vida Severina와 같은 작품 ' , 1955년부터, 'Uma Faca Só Lámina' , 1955년부터, ' A Educação Pela Pedra' , 1966년부터 그리고 더 많은 것들이 위대함뿐만 아니라 차원을 부여합니다. 20세기의 가장 위대한 시인 중 하나이지만 브라질 시와 문학의 독창성과 광대함에 대한 것입니다.

이 날짜를 기념하기 위해 안토니오 카를로스 세친(Antonio Carlos Secchin)이 유고집 2권과 미발표 시 수십 편을 포함하여 주앙 카브랄의 전집을 모아 새로운 선집을 편찬할 예정입니다. 또한 USP의 문학 교수인 이반 마르케스(Ivan Marques)가 저술한 시인의 삶을 생생하게 전하는 심도 있고 완성도 높은 전기가 올해 상반기 출간될 예정이다.

“그 시를 읽는 사람은잘 정돈된 사람은 자기 자신과 질서 있는 사람을 상상합니다. 그러나 그는 실생활에 큰 어려움을 겪고 있는 피상적인 존재였습니다. 그의 작업은 이러한 내적 무질서를 조화시키려는 일종의 시도일 가능성이 있습니다.” 라고 신문 O Globo와의 인터뷰에서 Ivan은 말합니다.

그가 100세를 마신 날, 여기에서 카브랄의 8편의 시를 분리하여 역사상 가장 위대한 포르투갈어 시인 중 한 명을 기억합니다. 우리가 떠나지 않을 작업으로 돌아가거나 처음으로 다이빙을 원하는 사람을 초대합니다.

'세상의 끝'

“우울한 세상의 끝에서

남자들이 읽는다 신문

귤 먹기 싫은 남자

태양처럼 타오르는

나에게 죽음을 기억하는 사과

. 나는 도시에서 등유를 요구하는 전신

을 알고 있습니다. 내가 본 베일이 날아가는 걸

사막에 떨어졌다.

아무도 쓰지 않을 마지막 시

12시간이라는 특수한 세계.

최후의 심판 대신에 나는

최후의 꿈을 걱정한다.”

'아침 길쌈'

“닭 혼자 아침 길쌈을 하지 않는다:

그는 항상 다른 수탉에게서 필요로 할 것입니다.

그가 외치는 소리를

다른 수탉에게 던지는 것; 수탉의 울음 소리를 먼저 듣고

다른 수탉에게 던지는 다른 수탉의

; 그리고 다른 수탉

다른 많은 수탉은 수탉 울음의 태양의 실을 가로질러

아침이 가느다란 거미줄에서

모든 수탉 사이에 엮이도록 합니다.

그리고 무엇보다 자신을 화폭에 구현하고

모두가 들어가는 천막을 세우고

프레임 없이 미끄러지는 차양

(아침)에서 모두를 즐겁게 합니다.

이렇게 가벼운 패브릭의 아침, 차양 4>

엮어서 떠오르는 풍선등'.

'돌을 통한 교육'

“돌을 통한 교육: 수업을 통해;

돌에서 배우려면 자주 돌을 사용하고

무감각하고 비인격적인 목소리 포착

(어법으로 그녀는 수업을 시작합니다).

도덕적 교훈, 그녀의 냉정한 저항

흐르는 것과 흐르는 것, 유연해지는 것에 대한

시학, 구체적인 살;

경제, 치밀화:

돌이 주는 교훈(외부에서 내부로,

음소거 소책자) 그것.

돌을 통한 또 다른 교육: Sertão

(내부에서 외부로, 사전 교육).

Sertão에서 돌은 가르치는 방법을 몰라 ,

가르친다면 아무 것도 가르치지 않을 것입니다.

거기서는 돌을 배우지 않습니다. 돌이 있습니다.

A 탄생석, 영혼을 관통합니다.”

'깃털 없는 개(발췌)'

“도시는 강을 끼고 지나간다

길이

개가 지나가는 것처럼

과일

검이 지나가듯이.

강물은 때론

개의 부드러운 혀

때론 개의 슬픈 배를 닮았고

때때로 또 다른 강

물의 헝겊이 개의 눈에서

더러워집니다.

그 강은

깃털 없는 개 같았다.

푸른 비,

하늘색 분수 -분홍색,

물 한 컵의 물에서,투수 물에서

물에서 물고기에서

물속의 미풍에서.

진흙게와 녹게에 대해 알고 계셨나요

.

그는 진흙에 대해

점막처럼 알고 있었다.

사람에 대해 알았어야 했다.

확실히 알았다.

굴에 서식하는 열병의 여인.

저 강은

물고기에게,

밝음으로,

칼의 안절부절함

물고기에 들어 있습니다.

물고기에는 절대 열리지 않습니다.”.

'세 명의 말아마도'

“사랑이 내 이름을 먹었다, 내 정체성,

내 초상화. 사랑이 내 나이증명서,

내 족보, 내 주소를 먹었다. Love

이(가) 내 명함을 먹었습니다. 사랑이 와서

내 이름을 적었던 종이를 모두 집어삼켰다.

사랑은 내 옷, 내 손수건, 내

셔츠를 먹었습니다. 사랑은

타이의 야드와 야드를 먹었습니다. 사랑은 내 양복의 크기, 신발의 수, 모자의 크기를 먹었습니다. 사랑이 내 키와 몸무게, 눈과 머리색

을 먹어버렸습니다.

사랑은 내 약을 먹었고,내

의료 처방, 내 다이어트. 그는 내 아스피린,

내 단파장, 내 엑스레이를 먹었습니다. 그것은 내

정신 테스트와 소변 테스트를 먹었습니다.

사랑은 선반에 있는

시의 모든 책을 먹었습니다. 인용구

내 산문집에서 먹었다. 그는 구절로 조합할 수 있는 단어를 사전에서 먹었습니다.

빗, 면도기, 브러쉬, 손톱 가위,

주머니 등 내가 사용하는 도구를 굶주린 사랑이 집어삼켰습니다. 여전히 배고프고, 사랑은

내 도구의 사용을 집어삼켰습니다: 냉탕, 욕실에서

불려지는 오페라, 불이 붙지 않는 온수기

하지만 그것은 발전소.

사랑은 식탁에 놓인 과일을 먹었다. 그는 잔과 쿼트의 물을 마셨다. 그는 숨겨진 목적을 가지고

빵을 먹었습니다. 그는 아무도 모르는 그의 눈에서 흐르는 눈물을 마셨습니다.

사랑이 돌아와서

생각 없이 다시 이름을 적었던 종이를 먹었어요.

사랑은 내 어린 시절을 갉아먹었고, 잉크로 얼룩진 손가락으로,

내 눈에 떨어지는 머리카락, 결코 빛나지 않는 부츠로.

사랑은 어린 시절을 갉아먹었습니다. 항상 구석에 있고,

책을 긁고, 연필을 깨물고,

돌을 차며 길을 걸어가는 소년. 그는 광장의 휘발유 펌프 옆에서

새에 대해 모든 것을 알고 있는

사촌들과 대화를 나누었습니다.여성, 자동차 브랜드에 대해

.

사랑이 내 주와 내 도시를 삼켰습니다. 그것은 맹그로브에서 죽은 물을 배수하고 조수를 없앴습니다. 그는 딱딱한 잎을 가진

곱슬한 맹그로브를 먹었고,

붉은 장벽으로 잘린 일반 언덕을 덮고 있는 사탕수수 식물의 녹색

산을

먹었습니다. 1>

굴뚝을 통과하는 작은 검은 기차. 그는 자른 지팡이의 냄새와 바다 공기의 냄새를 먹었다. 시로 어떻게 말해야 할지 몰라서 절망했던 것까지 먹어버렸습니다.

사랑은

잎에서 아직 발표되지 않은 날까지 먹었다. 그것은

내 시계의 앞선 분, 내 손의 선이 보증하는 세월

을 먹어치웠다. 그는 미래의 위대한 운동선수, 미래의

위대한 시인을 먹었다. 그는 지구를 도는 미래의 여행

과 방의 미래 선반을 먹었다.

사랑이 나의 평화와 나의 전쟁을 삼켰다. 나의 낮과

나의 밤. 나의 겨울과 나의 여름. 그것은 내

침묵, 두통, 죽음에 대한 두려움을 먹었습니다.”

'칼날만(발췌)'

“총알처럼

시체에 묻혀,

죽은 사람의 한쪽에 두껍게

;

총알처럼

무거운 납,

사람의 근육

한쪽에 더 무게를 싣고

살아있는 메커니즘

을 가진 총알처럼

시계와 같은 활성 심장

을 가진 총알

본체,

살아 있는 시계

역겨운

칼날

과 푸르스름한 칼날을 가진 모든 불경건

;

칼

주머니도 칼집도 없이

부품이 되는 것처럼

해부학적

친밀한 칼

또는 내복용 칼 ,

몸에 거하는

마치 뼈대 그 자체

그것,

그리고 항상,

자신에게 상처를 입히는 남자의

자신의 뼈.

총알, 시계,

담즙 칼날

그럼에도 불구하고 부재

이 남자가 취하는 것.

하지만 그렇지 않은 것은

그 안에는 총알과 같습니다.

납의 철,

동일한 소형 섬유.

그게 아니라

마치 시계

가 새장 안에서 펄럭이고

피로도 없고 게으름도 없이.

그에게 없는 것

질투하는 자

칼의 존재,

새 칼의 존재.

그래서 최고의 <사용된 기호 중 1>

은 잔인한 칼날

입니다.놀람):

아무것도

칼의 이미지와 같은 열렬한 부재

를 나타내지 않기 때문입니다.

블레이드만 있는

>

칼의 이미지보다

입으로 축소한 이미지보다

knife

칼이 느끼는 것들

에 대한 굶주림에

완전히 항복했습니다. 4>

'Catar Feijão'

“카타르 콩은 쓰기로 제한됩니다:

알갱이를 그릇의 물에 넣고

종이에 쓴 글을 던지고

떠다니는 것은 버립니다.

그래, 모든 말은 위에 뜬다 종이,

얼어붙은 물, 납으로 당신의 동사:

왜냐하면 그 콩을 집어 불고

빛과 공허함, 지푸라기와 메아리를 버리기 때문입니다 .

음, 콩을 따는 데는 다음과 같은 위험이 있습니다.

무거운 곡물 중에는

곡물, 돌 또는 소화되지 않는 것이 있을 수 있습니다.

씹을 수 없는 이가 부서지는 알갱이.

확실하지 않음, 단어를 집어들 때:

돌이 문장에 가장 생생한 알갱이를 줍니다:

하천을 방해합니다. , 변동하는 판독값,

주의를 자극하고 위험처럼 유인합니다.”

'건축가의 우화'

“건축은 문을 여는 것과 같다

; 또는 개방을 구축하는 방법;

구축하는 방법, 아일랜드 및 고정 방법,

또는 폐쇄 방법 구축